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本书着重以下几点来展开：一、明确色彩在设计中的地位；二、简洁、系统地阐述色彩的基础理论和体系；三、充分认识色彩的法则和规律；四、以实例的方式阐明色彩设计在各个领域中的广泛性；五、以前辈大师为楷模，以日常景观为依据加强对色彩设计的再认识。

中国传统文化是历史的产物，有精华也有糟粕，不加以区分不行；中国是世界的一部分，中国文化与世界其他文化曾经发生并将继续发生交流、碰撞与融合，研究中国传统文化，没有纵览古今、通观世界的眼光不行。我们抱着历史的态度、分析的态度、前瞻的态度、开放的态度，从事发掘与研究工作。这种态度也力求贯彻到本丛书中。然而，深入浅出地介绍中国数千年的历史文化，并不是一件容易的事，也不可能面面俱到，我们的选题只能侧重于重大的历史事件、重要的历史人物以及中国传统文化中的精华部分；对那些目前尚未充分注意的学科如法律思想史等，也适当予以注意。从选题和內容来看，这套丛书可分为文学、语言、历史、哲学、考古、法律、科技、中外文化交流等若干系列，每个系列都由研究中心聘请学术造诣较深的专家担任主编，每部书稿都经同行专家审阅。因此，中心不再对丛书作统一的审定工作。

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《京剧唱腔鼓套子》是一部对京剧音乐的唱腔鼓点进行系统阐述的成功教材。他将前辈乐师在演奏和教学中的丰富素材以及那些“只能意会不能言传”的问题编慕、连缀起来重新构思，表现了编写者在艺术上的钻研态度和对传统艺术经验的尊重。书中使用的谱例多是传统京剧音乐的实例，主要参考资料有：《中国戏曲学院音乐教材》、《京胡教材》、《京剧音乐概论》、《京剧打击乐汇编》、《京胡演奏基础》、《京剧传统戏皮黄唱腔结构分析》等。

《文艺主体创价论》是以主客体关系切入文艺本质诸问题的。文艺主体性问题曾是理论界谈论和探讨得较多的问题，也是争论较多、分歧较大的一个问题。80年代中后期理论界曾围绕这一问题展开过热烈争论，那时，几乎言必称“主体性”。进入90年代，随着更多更新的西方文艺理论的译介，人们的兴奋点转向了“话语”、“解构”、“非主体化”、“边缘化”等后现代理论。“文艺主体性”理论似乎已是“昨日黄花”。

目录

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面对今天的世界，中国的经济还处在初级发展阶段。我们的设计窨为我国的社会经济发展和人民生活带来了什么？究竟能够带来什么？究竟应该带来什么？许多国家把设计的发展作为经济腾飞的必要因素之一，甚至于将其视为综合国力提高的关键。面对二十一世纪的召唤，面对日益激烈的国际市场竞争，伴随着中国计划经济向市场经济转轨的快速步伐，在广泛地借鉴吸收西方现代设计观念、设计发展经验的同时，我们更需要拥有自己的设计风格，拥有自己的设计体系，拥有自己的专业设计人才……什么是设计？什么是现代意义的设计观念？怎样才能把握现代设计意识去完成设计？什么样的人才是真正的设计师？……读者能从本书中找到答案。