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苏轼·赤壁赋陆有珠苏轼，字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家、书法家、美食家。苏轼生于宋景祐四年（1037 年），卒于建中靖国元年（1101 年）。苏轼在仕途上可以说是坎坷曲折。元丰二年（1079 年），苏轼因写作《湖州谢上表》遭御史弹劾并因被诬作诗“诽谤朝廷”，被捕入狱。他在狱中饱受折磨诟辱，曾写两首诗与弟弟诀别，幸亏亲友的奔走营救，免于一死，结案出狱，被贬谪为黄州团练副使，但不得佥署公事，不得擅离安置所，仍然过着“半犯人”式的管制生活。元丰五年（1082 年）七月和十月苏轼两次经游黄州赤壁，写了两篇以赤壁为题的赋，后人称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。《赤壁赋》为苏轼的行楷书长卷，纵 23.9 厘米，横 258 厘米，共六十六行，前五行三十六字已缺，由明代文徵明补书，台北故宫博物院藏。《赤壁赋》用笔丰润沉雄，笔法自然流畅，楷书中多带行书的笔意，在沉厚之中见灵动。王羲之的潇洒飘逸，颜真卿的沉雄浑厚幻化成了《赤壁赋》的曼妙多姿。其结体左右伸展，横向大于纵向，形体较扁，左低右高，自有一种欹侧之势，又把四平八稳的扁平打破了。这种气势欹侧而豪气横溢的大家风度，明人董其昌评之为“是坡公之兰亭也”。《赤壁赋》在章法上也很有特色，字与字之间距离比较密，行与行之间距离比较疏，疏密得当，体度端庄，雍容华丽。苏轼在《和子由论书》所说的“吾虽不善书，晓书莫如我”，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，正是《赤壁赋》书法艺术的写照。 -
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三希堂法帖宋·蔡襄书陆有珠《三希堂法帖》，全称为《御刻三希堂石渠宝笈法帖》，又称为《钦定三希堂法帖》，即正集32册，236篇，是清乾隆十二年（1747年）由宫廷编刻的一部大型丛帖。乾隆十二年梁诗正等奉敕编次内府所藏魏钟繇至明代董其昌共一百三十五位书法家（含无名氏）的墨迹钩模镌刻，选材极精，共收三百四十件楷、行、草书作品，另有题跋二百多件、印章一千六百多方，共九万多字。《三希堂法岾》其规模之大，收罗之广，镌刻拓工之精，以往官私刻帖鲜与伦比。其书法艺术价值极高，代表着我国书法艺术的最高境界，是中国古典书法艺术殿堂中的一笔巨大财富。蔡襄的行草书平和蕴藉，不温不躁，看似漫不经心，细细分析方知每一笔都十分精到，毫无粗率之处。他能深悟唐人中锋用笔所产生的线条流动感，又能旁参晋人中锋、侧锋兼用所产生的线条块面效果。因而他的用笔既流畅，又有立体感，能在毫不经意中见含蓄。但因他倾向于表现一种风神洒脱的韵趣，所以锋颖的运用上外露，笔毫触纸没有过多的修饰动作，非常直接迅捷，一气呵成。釆用这种章法，主要目的是为了表现他那风神洒落、淳淡婉美的书法风格。 -
三希堂法帖宋·吴琚书《碎锦帖》陆有珠《三希堂法帖》，全称为《御刻三希堂石渠宝笈法帖》，又称为《钦定三希堂法帖》，即正集32册，236篇，是清乾隆十二年（1747年）由宫廷编刻的一部大型丛帖。乾隆十二年梁诗正等奉敕编次内府所藏魏钟繇至明代董其昌共一百三十五位书法家（含无名氏）的墨迹钩模镌刻，选材极精，共收三百四十件楷、行、草书作品，另有题跋二百多件、印章一千六百多方，共九万多字。《三希堂法岾》其规模之大，收罗之广，镌刻拓工之精，以往官私刻帖鲜与伦比。其书法艺术价值极高，代表着我国书法艺术的最高境界，是中国古典书法艺术殿堂中的一笔巨大财富。 南宋时期的吴琚，字居父，号云壑，汴京。吴琚几乎可以说是“米芾第二”，耗尽毕生学米芾的书法，达到了可以乱真的程度。吴琚能够进入书法史，凭的不单单是像米芾，更在于其书法具备与米芾一样的神采，在无形之中增加米芾书法的厚度，这就是其书法的历史意义。 -
三希堂法帖苏轼·元祐三年春帖子词陆有珠《三希堂法帖》，全称为《御刻三希堂石渠宝笈法帖》，又称为《钦定三希堂法帖》，即正集32册，236篇，是清乾隆十二年（1747年）由宫廷编刻的一部大型丛帖。乾隆十二年梁诗正等奉敕编次内府所藏魏钟繇至明代董其昌共一百三十五位书法家（含无名氏）的墨迹钩模镌刻，选材极精，共收三百四十件楷、行、草书作品，另有题跋二百多件、印章一千六百多方，共九万多字。《三希堂法岾》其规模之大，收罗之广，镌刻拓工之精，以往官私刻帖鲜与伦比。其书法艺术价值极高，代表着我国书法艺术的最高境界，是中国古典书法艺术殿堂中的一笔巨大财富。《春帖子词》书法作品，是苏轼于元祐三年（1088）春写的组诗。作品的用笔以中锋为主，侧锋为辅，圆浑饱满，酣畅儒雅。另外从风格来看，仍然保留了早期学徐浩、颜真卿的笔墨语言，字体较为宽绰、厚重。 -
邓石如经典印作技法解析戴家妙《历代篆刻经典技法解析丛书》是重庆出版社继《中国历代印风系列》后推出的又一经典力作，在2006年老版的基础上，利用并拓展老版的篆刻资料，突出篆刻艺术创作的教学功能，选取经典古代印章和代表性印人的作品，通过具体印例，对篆刻创作技法进行分类解析。《邓石如经典印作技法解析》为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，分析了邓石如经典印作的技法和创作思想，旨在启发和帮助篆刻爱好者正确认识其艺术精华之所在。共包含了三章，分别为“邓石如的生平和艺术”“技法解析”和“临摹与创作”。本书通过一方方具体的印例，对邓石如的篆刻创作技法进行分类解析，并从中梳理出一定的技法规律，是一本值得一读且切实有用的篆刻技法工具书。 -
赵之谦经典印作技法解析舒文扬《历代篆刻经典技法解析丛书》是重庆出版社继《中国历代印风系列》后推出的又一经典力作，在2006年老版的基础上，利用并拓展老版的篆刻资料，突出篆刻艺术创作的教学功能，选取经典古代印章和代表性印人的作品，通过具体印例，对篆刻创作技法进行分类解析。《赵之谦经典印作技法解析》是丛书中的一本，共有“赵之谦篆刻的篆法特征”“赵之谦篆刻的章法构成”“赵之谦篆刻的刀法技巧”“赵之谦篆刻的边款赏析”“赵之谦篆刻的临摹要领”“赵之谦篆刻艺术的发展及在现当代的影响”六章内容。全书以图文并茂的形式，采用大量实例对赵之谦印作进行解析，为此类篆刻作品提供基本的解读方法，为读者提供了学习思路与丰富的资料，是一本切实有用的篆刻技法工具书。 -
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新撰楹联集《张迁碑》字郭振一暂缺简介...
