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自清代中期开始的“碑学与帖学”之争是中国书法史上的重要事件，近年“碑学与帖学”又渐成为书法界的热门话题。碑派书风追求“壮美”，帖派书风呈现“优美”的风格。本丛帖择取晚近碑学与帖学书家墨迹，为研究与临习提供重要材料。沈曾植（1850—1922）　中国学者、书法家。字子培，号乙盦、寐叟，浙江嘉兴人。清光绪进士。书法负盛名，执笔宗包世臣，师法北朝碑版，融会“二爨”神韵，参以章草笔势，方入圆出，欹侧犯险，矫健凝重，自成一家。

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用拇指、食指的指肚和中指的侧面捏住笔杆的下端，无名指和小指自然地并拢在中指的后面，笔尖距捏笔的手指约一寸左右，笔杆倾斜地靠在虎口内，手腕轻轻地放在纸面上。握笔口诀：三指执握钢笔好，虚掌实指切记牢;笔杆倾斜要常察，四十五度量为妙。错误的握笔方法和写字姿势，不但会影响书写的效果，而且还会引起近视、斜视、脊椎骨弯曲等疾病。掌握正确的握笔方法和写字姿势，是同学们应十分重视的问题。正确的写字姿势是：身要坐直，头要端正，两腿自然与肩宽。要求做到三个“一”：眼睛距离书纸面一尺;笔尖距离捏笔的手指一寸;胸部距离书桌的边缘一横拳。坐姿口诀：书写姿态摆首要，坐正身直足安好;头端臂和两肩平，尺拳掂量寸把高。

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文物馆继2003年《合璧联珠》之清代楹联展览后，再度精选乐常在轩藏另150副对联，于2007年3月举办《合璧联珠二》展览并出版是册图录。楹联讲究平仄对偶，与文学、金石学、文字学及书法艺术的关系非常密切，在有清一代，盛极一时。无论文人、金石学家、文字学者、书画家，达官显宦以至帝王，均措手其中。审美价值与社会功能集于一身，楹联乃清代书法之缩影。乐常在轩主人黄仲方先生为著名山水画家及书画鉴藏家，其楹联收藏极为丰富。是次展出共129位名家作品，包括王侯贵冑永瑆、英和；帖学名家刘墉、王文治；篆隶书家邓石如、伊秉绶；碑学大师何绍基、康有为；画家高凤翰、费丹旭；篆刻家黄易、黄士陵等的墨迹，从多个角度说明清代书法艺术的面貌。

本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。

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