本书讲述了奥尔布赖特从一个欧洲移民成为美国国务卿的传奇经历。

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美国律师协会20世纪“桂冠律师”之二。

刘文彩是一个曾经家喻户晓的反派明星。以他为素材创作的大型泥塑《收租院》曾漂洋过海，到日本、加拿大等多国展出；以他的故居改造的“大邑地主庄园陈列馆”接待观众达五千万人次，相当于一个中等规模国家的全部人口。曾几何时，刘文彩被认为是中国历史上恶霸地主的总典型，集中了人间的一切罪恶。想当年，全国上下到处都为“收租院”的残酷而举起过愤怒的拳头，男女老少无不因为“水牢”的悲惨而淌下控诉的眼泪。时隔多年，因为某种政治需要，被夸张、虚构、塑造成一具政治恐龙而登上中国政治舞台的刘文彩已经淡出，历史的刘文彩将以其真实面目在本书中首次出现。作者经数年实地调查，寻访了诸多刘氏家族的后裔及相关人士，以大量第一手材料为依据，披露了刘文彩与其胞弟军阀刘文辉两位一体操纵的刘氏家族集团的斑斑污点和种种光环。书中刘文彩既搜刮民脂民膏、助长烟毒，又慷慨兴学、济困扶危的复杂形象将取代传说中面目狰狞的恶霸地主。

顺治帝福临（公元1638－1661）是皇太极的第九子，他是第一个在紫禁城里称帝的满人，尽管他的祖、父都有过这种入主中原的宏愿，但直到他这一辈才把梦想变成了现实；他是第一个以幼主身份登基的清帝，六岁的天子，不得不把政事交给了野心勃勃的摄政王多尔衮，而后者，竟狂妄到连皇帝的母亲也要娶来当老婆的地步；他是第一个从花街柳巷中把汉家烟尘女儿迎进宫来的大清天子，他与董小宛剪不断理还乱的儿女柔情，被后人口口相传，几乎成了不爱江山爱美人的经典；他还是第一个给后人留下不解之谜的清帝，甚至连他的结局，也弄得如此扑朔迷离，有人说他死于天花，有人说他丧命花柳，更有人说他看破红尘在五台山出家当了和尚。

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母亲作为父亲在生活上和事业上的知己，在支持父亲翻译出版莎士比亚剧作的工作中起着不可或缺的作用，晚年又为重塑父亲的形象献出了最后的精力。但母亲并不仅仅是父亲事业的助手，她还有其独立的自我。母亲早年在诗歌创作上也有相当的成就，施蛰存先生对她的高度评价就很可以说明这一点，骆寒超先生也认为母亲所写新诗的水平并不亚于父亲。当然，母亲的一生更主要是一位“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的教师。她教过的学生数以千计，能和学生建立如此深厚的感情，受到学生如此热烈的爱戴，这是对她的辛勤劳动和广博爱心的最好回报。这个事实本身也为教师这一行业的伟大作了很好的诠释。母亲在50年代曾有调到高校去工作的机会，可是她最终没有去。在谈到与学术“成就”有关的话题时，母亲常说“我是一个中学教”。母亲深知这样的定位很可能使她与学术的光环无缘，才学再高，恐怕也只能一辈子默默地作“人梯”。但是她培养出的大量取得卓越成就的栋梁之才和普通的“螺丝钉”同样使她欣喜和满足。这正是母亲一生中最平凡而又最伟大之处。回顾父母亲的一生，悲剧的成分似乎比较重。但“悲”与“壮”往往是相辅相成的。我觉得无论是父亲稍纵即逝的生命火花也好，还是母亲漫长而充满坎坷的一生也好，虽然都没有发生过什么轰轰烈烈的事情，但都是在悲中益显其壮。这正是我虽然力不从心，但要想尽力表达的主旨。本书在写作过程中，也尽可能跟踪了父母亲的成长过程，反映他们的爱情生活，探寻他们的感情世界，将他们作为真实的“人”展现给读者。

谢稚柳是现代著名书画大家，也是著名的书画鉴定专家和诗人。原名稚，字壮暮、稚柳，后以字行。1910年生于常州，年少时随江南名字者钱名山学习经史子集、诗词歌赋，后来得到家藏书画作品的启发，开始着手于笔墨丹青，以画自娱。在一个偶然的机会里，他发现了清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹，深受震动，决心效法陈老莲，从事绘画艺术。谢稚柳还精于书画鉴定，最值得一提的是他的“翻案功夫”，许多在画史上被鉴定为真迹的作品，经他精辟的分析，推翻了前人的定论，而做出合乎历史的真实评价。本书记录了海派大师谢稚柳先生的生平故事。 海上画派是有价值的，海上画派是什么呢？很难下一个科学的结论。宋代南迁，在江浙苏皖尤其在江南形成了新的文化景观，文人画是其中的精华之一，宋以后的绘画史几乎成了江南画史，赵孟频起始的元四家、明四家、清初四王、浙派、皖派、金陵画派、扬州画派、西泠八家、华亭画派等等，这血脉相承的名流画派，最终都回归江南，汇结到文商并举的大都市上海。谢稚柳是现代著名书画大家，也是著名的书画鉴定专家和诗人，本书记录了海派大师谢稚柳先生的生平故事。

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