本书成于清顺治末或康熙间， 为清代早期的一部著名世情小说。 书中围绕着石、柳、凌、张四对 青年人的恋情故事，对清初的社 会生活，展开了广泛的、多层次 的描写。举凡市并民俗、山寇匪 盗、官场斗争、考场火场、寺院 僧论、情爱相思、虔婆说嘴…… 皆尽入画，读来犹如一幅幅色彩 斑斓的社会风俗图画。

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本书根幼儿的心理特点精心选编了几个童话故事融故事与知识教育于一体，富有寓教于乐的功能，书中的柔和明色的色彩对孩子也是一种早期的艺术熏陶。

本套画传以青少年喜闻乐见的连环画形式，讲述了世界最著名的一百位教育家、科学家、文学家、政治家、思想家的传记。每一位名人均用数十幅画面以及简洁的说明文字叙述其一生及其对人类做出的杰出贡献。本套书总体分三部分，第一部分：政治思想家；第二部分：科学家，第三部分：文学艺术家；每一部分古今中外名人以出生年代为序依次排列。

折纸游戏源于中国，但目前已成为全世界广为流传、十分盛行的一种深受孩子们喜爱的手工游戏。它简便易行，变化多样，花费少，收益大，是典型的寓教于乐的益智游戏。 本书采取了按类别由浅入深，由易到难的编排手法，汇集了动物、禽鸟、鱼、昆虫、植物、容器、服饰、交通工具，玩具等各类折纸二百三十七例，形象生动，制图清晰，易懂易折。书中以号码明示折叠顺序，每个步骤都有详细的解说，并配有折叠的基本方法，即使不识字的儿童在掌握规律以后，也可对折纸一目了解，不失为国内最新、最全、最适用的折纸大全。本书不仅可以成为父母、儿童的良师益友，同时也是幼儿园的理想教材。

世上的漫画家太多了，多得数不清。然而称得上世界级幽默大师的却是寥若晨星。在这些为数不多的世界幽默大师中，南美洲的阿根廷当之无愧地占有两个席位，这便是同年同月出生的季诺与莫迪洛。这本画册要介绍的是漫画家季诺及其代表作《蒙古大夫》、《两性之间》和系列连环漫画《玛法达》。季诺原名霍金·萨尔瓦多·拉伐多，1932年8月生于阿根廷孟多札，后定居于布宜诺斯艾利斯。季诺的舅舅是个画商业广告的画家，季诺从小就受到他很深的影响。年轻时，季诺曾就学于布宜诺斯艾利斯美术学校，后来便以绘画为职业。1964年9月29日季诺在首都布宜诺斯艾利斯的《特写》周刊上发表了他的系列连环漫画杰作《玛法达》，翌年3月，他在《世界报》上开辟了《玛法达》连载漫画专栏，从此他声名日噪。1968年，《玛法达》以6种语言出了单行本漫画集，此后世界各地到处可见季诺所创造的玛法达及其小伙伴的漫画形象。除了这部连载漫画外，季诺还创作了大量的单幅漫画和连环漫画作品，并分别出过漫画集，其中畅销世界的有《谁在古老的树林中挂上吊灯？》、《蒙古大夫》和《两性之间》等，这些杰出的作品奠定了季诺在世界漫坛的领导地位。系列连环漫画《玛法达》的主角玛法达是一个出身于普通家庭的小女孩，她的父亲是保险公司的职员，母亲是家庭主妇。玛法达是一个很有思想的孩子，是作者理想中的人物。她关心时事，爱思考，有正义感，总为人类会遇到的问题担忧。另外，她还有一个恨喝汤的怪癖。在玛法达的周围有一群十分有趣、十分可爱的小伙伴：玛法达的好朋友菲力普是一个忠厚憨直、富于幻想、不爱上学的小男孩，他是一个武侠迷，总喜欢看《孤独大侠》连环画，也和玛法达一样最恨喝汤；马诺林是一个商人的孩子，由于家庭的影响而满脑子的生意经，全世界的问题他都可以用金钱来解释，处处被人嘲笑；苏珊娜是一个自大而爱虚荣的小女孩，她幻想将来当个阔太太、一个有地位名医的妈妈，她看不起穷人，她的腐朽思想常受到玛法达的攻击；米盖是个自命不凡的小男孩，他始终认为自己将来是个伟人。此外，在《玛法达》连载了数年之后，玛法达在海边度假时又结识了一个个头特别矮小的、名叫自由的小伙伴，后来玛法达还增加了一个小弟弟。这群面貌不同、性格各异的孩子天天生活在一起，各人有各人的观点和主张，时而高谈阔论，时而为生活小事争执不休，吵吵闹闹好不热闹。其实，《玛法达》并非只是给孩子们看的书，作者曾明确地在《玛法达》漫画集上标明是给成人看的书。这部连载作品天天见报，作者少不了借着小主角的口阐发自己的观点。尽管各个小角色各具鲜明的个性，然而都有成熟的思维，并且思想观点都各有倾向。在漫画《蒙古大夫》、《两性之间》中，季诺以嘻闹诙谐的手法放大透视人性中的幽微之处，取材看似稀松平常，寓意却隽永深刻，作品读来往往让人一笑之余又能咀嚼出别样难以言传的滋味，让人觉得与其说是笑他人不如说是笑自己。有人说好的漫画作品就像一枚橄榄，嚼之余味无穷，季诺漫画集《蒙古大夫》、《两性之间》便是如此。我十分倾服桑贝漫画的恢宏场面与机巧构思、布莱泰歇尔漫画的流畅洒脱、充满激情的线条以及莫迪洛漫画浓郁神秘的原始浪漫气息，而季诺漫画震撼人心之处在其尖刻的嘲谑与辛辣的讽刺。他善于以旁观者的犀利目光入木三分地批判人性，剖析芸芸众生的生活百态，这个特点贯穿了《蒙古大夫》、《两性之间》以及系列连环漫画《玛法达》，也贯穿了季诺的其它作品。无论在情节构思或漫画形象的塑造与动作方面，季诺都十分善于运用夸张的手法，从而获得了奇特的艺术效果。例如在《玛法达》中画小学生厌学，通过开学那天学校门前小学生泪流成河的夸张情节来表现（P．213），又如讽刺马诺罗商店中马诺林以次充好、唯利是图的商人劣性，通过打开食品罩食品臭得能熏死苍蝇（P．289）、过期的香肠硬得能当锤子钉钉（P．281）的夸张情节来表现等等，无不妙趣横生、诙谐幽默；在造型方面，季诺笔下的漫画人物不仅具有鲜明的个性，而且极度夸张，漫画味十足，例如在《玛法达》中，季诺把玛法达及小伙伴们个个画得身首等高，精致结实得像一把撒落的、蹦跳着的小豆子，高兴时嘴角能豁到耳根，发怒时眼睛大得如铜铃、嘴巴大得占了半边脸等等；在漫画人物的动作方面也是如此，如玛法达小大人似地背着手的动作，如感冒的马诺林病鸡似地靠着墙耷拉着脑袋的样子，动作夸张得既可爱又传神，妙极了。评论漫画作品历来有“重意轻技”、“三分技七分意”的倾向，有道是：有幽默意境则自有高格、自有名作，不无道理。然而幽默大师的作品则必当是“意”、“技”俱佳，否则也不能称其为大师。季诺漫画“意”、“技”兼备，既多且好，少有粗制滥造的作品，这本漫画册便是最好的例子。看漫画乃是见仁见智的事，还是留出更多的空间请读者诸君仔细品味吧，愿更多的人能从这本丰富厚实的漫画册中得到启迪与享受。

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