本书讲述了一个中餐馆老板，数句酒后狂言，误入市长竞选角斗场，与市长莱安·皮考利和律师蕾妮·布朗展开了殊死的搏斗、拼杀。鹿死谁手……一个黑社会集团，垄断毒品走私，渗入赌博业，操纵脱衣舞厅、地下妓院，恐吓、陷害、收买华人市长竞选人。能否得手……辈森市六个政党，为国争总统，为州枪国会议员，为市夺市长，纵横捭阖，使计弄策，奇招迭出……作者简介：李树明，笔名树名、峰竞。黑龙江省双城市人。理学学士、政治学硕士。留美归国，现为某杂志社编辑。主要发表：长篇小说《绿卡的女奴》《寂寞彼岸》《好莱坞的中国女人》《燃烧吧，愤怒与正义》《邪舞》和中篇小说和各类文章二百余篇。

编辑推荐：少儿彩绘童话经典。童话大师安徒生用自己的心与梦穿起了一串串耀眼的珍珠，它们如宝石般晶莹，如星星般闪亮。《安徒生童话》是人类善与美的最真切的召唤，它将给予你最深刻的启迪与感动。

莫迪洛是谁？别急，先看看这个你认识不？——来罐菠菜，吹两下烟斗，向坏人冲过去……多么熟悉的记忆，这是大力水手！这下你猜到了吧，莫迪洛，是的，他就是卡通片《大力水手》的缔造者。当然，他主要的作品是漫画，很出色很出色的漫画。1992年，美国的国际漫画杂志《幽默世界》对来自46个国家的245位漫画家进行排名，莫迪洛荣获第三名。这个阿根廷人用他独特的拉丁幽默和鲜艳大方的颜色征服了所有的人。莫迪洛的图画线条流畅，尤其是他的主角不论是人还是动物都有着圆圆的、滑稽又可爱的外型，加上夸张的大鼻子，难怪深深受大家喜爱。这种矮东瓜形象是莫迪洛漫画形成独特风格的重要因素之一，成了莫迪洛漫画的鲜明标志。绚丽的色彩是莫迪洛漫画的又一显著特色。莫迪洛敏感地运用原色作画，开了彩色漫画风气之先。正如其漫画造型脱胎于卡通一样，其漫画色彩明显地带着浓厚的卡通味道。在不少作品中，莫迪洛着意追求纯朴、粗犷、热烈的原始风味，他常把人置身于幽冥的森林或孤寂的海岛，既看不出着衣与裸体的区别，又看不出过去与现在的界限，让人性中的美丑、善恶得到最充分的袒露。浓艳饱满的色彩对于莫迪洛追求的这种原始意境的气氛起了烘托与渲染的作用，酣畅淋漓地向人们展示了一个神奇、梦幻般的世界。但除了这些，还有另一个使得莫迪洛名满天下的重要理由，就是他的幽默所呈现的意涵十分深邃，甚至让人猜不透。超时空、超现实的想象使莫迪洛作品的幽默意境洋溢着浓郁的浪漫气息。从大海孤岛到崎岖山道，从太空宇宙到原始丛林，从微观世界到宏观世界，他神思遨游，无拘无束，把合理的与荒诞的、理智的与感情的、现实的与虚幻的巧妙地揉合在一起，创造出充满诗意、充满幻想的幽默意境。默剧大师马歇马叟也曾形容欣赏莫迪洛的画，就好象在看一部剧情紧凑的电影，出人意料的惊喜接二连三，许多无法遇见的惊奇与荒谬的逻辑紧紧结合在一起。莫迪洛漫画生涯：莫迪洛1932年8月4日生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，他从小就十分热爱画画，正如他自己所说：“……从三、四岁起就那么整天地画……童年时代我把时间分为上学、踢足球、绘画三部分……我画画的欲望从不衰竭，这种欲望与日俱增，简直是一种病态……”。12岁时，莫迪洛开始画漫画，15岁时他就能靠画来挣钱，18岁时他已为4本儿童读物画过插图，同时并为特技电影绘制图片。2O岁那年，他已有一个画室，...[更多内容]

本丛书是阿根廷漫画大师莫迪洛的漫画作品集，所遴选的1200余幅漫画，囊括了作者40多年创作的精品。莫迪洛的漫画具有鲜明的艺术个性和独特风格。他在作品中运用了绚丽的色彩和超时空、超现实的想象，因而作品中始终洋溢着浓郁的浪漫主义气息。此外，莫迪洛在作品中融入了自己对人生的独到见解，因而具有深刻的思想内涵。总的来说，他的作品幽默风趣，引人入胜，雅俗共赏，老少咸宜，为我们平淡的生活增添了一抹绚丽的色彩。

名人也是人，也有各自的喜、忧、愁、苦……启功，钟敬文，臧克家，袁世海，乔羽，丁聪，余秋雨，冯骥才，李维康，铁凝……都是名人。名人观世象，总会有些“标新立异”的视角……不聊不知道，“心”路真奇妙……“听”名人倾诉，既受教益也是享受。

编辑推荐：马克·吐温曾经把打高尔夫球为“本来是一场绝佳的散步，可惜被搅乱了”；而李·特莱维诺则说打高尔夫球是他能穿着衣服玩的最来劲的游戏。无论对于笨蛋还是高手，打高尔夫球都意味着获得乐趣的同时也倍受折磨，而且通常是在同一天，甚至是在同一个洞。那么，双手拿着一根杆子把一个小球打进一个小洞里这件事到底有多难？答案隐藏在所人那些着了魔一般的高尔夫球迷的快乐与痛苦里。如果想知道他们到底有多着魔，你只要去问问他们的家人和朋友就知道了。所以，无怪乎高尔夫球会成为《纽约客》杂志的漫画家们的创作题材。《纽约客》杂志的漫画编辑罗伯特·曼考夫，从过去二十年的漫画里精选出最有代表性的作品，这些漫画充分展示了高尔夫球迷世界里的激情、焦虑、以及频繁的荒诞。这本令人难忘的选集收入了100页漫画，相信它们会像“一杆进洞”一样带给你乐趣。

本书前言特色及评论文章节选课间休息时，山根、永泽、藤木在教室里聊天，只见山根捂着肚子说：“这段时间我的胃口好差，连半碗饭也吃不完。”“山根同学的胃口真的很小哇。”藤木说。这时，小杉走过来说：“最近，我的胃口好得很，好像总停不下来的样子！昨天晚上我吃了两大碗饭和三个香蕉，后来，还吃了夜宵呢！”大野和杉山经过教室听到了小杉的话，他们感到很惊讶。“哇，厉害！”

本书是哆啦A梦历险记之四，书中图文并茂地介绍了哆啦A梦七小子VS乌啦哆啦军团、怪盗哆啦邦和绵绵、打倒喵喵星球的怪物！、将神的力量弄到手吧！、虫虫跳跃大作战！五部分内容。

面对浩如烟海的中国文学名著，面对提高文化素质的呼声，行色匆匆的现代人面临这样两个问题：读什么？怎么读？本书将给您提供最佳阅读方案。百余部中国文学名篇，涵盖了从古老《诗经》到最近的茅盾文学奖获奖作品《尘埃落定》。精当而简练的笔法，让您全面领略名著的内容和神韵；原汁原味的优美文笔，不仅使您体验到中国名著的优雅，更能增添您阅读的快感。

７５岁的《纽约客》谈瀛洲说到《纽约客》，国内文化界的一些人便两眼放光，似乎这是一本文艺杂志可以达到的最高境界。这主要归功于董鼎山等人的绍介，但国内真正看到它，并且一读到底的人，极少。《纽约客》引以自豪的特点，就是它靠稳定的编辑方针保持的悠久传统（就一本杂志而言）。这其实既是它的优点也是它的缺点———一方面，它代表了一种老式的绅士派头；另一方面，它又带有陈腐的过时气息。稳定的编辑方针是靠稳定的主编保证的。哈罗德·罗斯在１９２５年２月创办了《纽约客》。在随后的２６年里他一直任杂志的主编，一直到他在１９５１年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在总编的位置上一干就是３５年。１９８７年他被杂志的新老板解雇时，年近８０的肖恩还毫无退意呢。罗斯时期的《纽约客》以漫画与幽默小品文章为特色，但比较温文随和，其讽刺攻击性从来没有像英国的《笨拙》那么强烈过。为了表现其绅士风度，罗斯总是小心地删去所有文章中的“下流”字眼。他的继承人肖恩比较喜欢长篇的新闻报道，但也保持了罗斯对杂志文字的“清洁度”的要求。当然，《纽约客》的出名不仅仅是因为没有“下流”字眼，还因为它提倡一种简练精确的文风。罗斯、肖恩都对作者的文章进行细致的删改，去掉“冗赘、重复、不一致的材料”。但这不仅仅是主编提倡的原因，还是《纽约客》旗下的一批著名作者努力的结果。精确、简练固然是好事，但过分的雕琢，则遏制了作者的创造力。曾为《纽约客》工作的维德·梅塔写道，过去他曾经能够很快地写作，但“自从我进了《纽约客》之后，连一封信也写不顺当了。我刚写下一个句子，就觉得有毛病，然后重新来过。往往一天工作结束，连一句自己喜欢的句子也没有写出来。”在《纽约客》杂志里真正一流的文学作品并不很多。因为真正优秀的作品，总是出于创造力的自然喷发，总是有一些出格的东西。在肖恩被迫离职时写给他的同事们的告别信里，他自豪地说：曾有读者认为《纽约客》是“最具绅士风度的杂志”。但也正是在他任主编的那些年里，杂志销量慢慢下降，影响力也有所减弱。正因为此，年届耄耋，却仍不思引退的肖恩，最后才会以被解雇的方式，不体面地被赶下了主编的宝座。《纽约客》从来就不是一本纯粹的文艺杂志。时事与国内、国际政治，始终是它的重要内容。它也不再是一本主要以幽默为特色的杂志。除漫画外，它近来已很少有幽默文章。肖恩之后的两位主编罗伯特·...[更多内容]