“动物篇”主要是教儿童学习画卡通动物。大家都知道，儿童对动物比较敏感比较喜欢。从动物入手，或许更符合儿童们的兴趣，学起来可能更快捷更容易一些。本书内容极为丰富，全部学下来，儿童可以学会五六十种小动物的画法。“人物篇”顾名思议是教儿童们画一些人物，这些人物包括不同表情不同动作的男孩女孩， 先是学习单人的画法，等幼儿掌握了一定的技巧和方法之后，就开始学画两个人甚至多个人了。全书内容循序渐进，安排科学，按照本书所安排的次序依次学习一定会有效果的。所谓“道具”，简单地说就是一些物体，如桌子椅子书包水壶等没静态的东西。“道具篇”就是教幼儿们画这些物体。虽然不如人物、动物令他们感兴趣，但因为姿态比较固定，画起来会更简单。幼儿们画出来了，无论像还是不像，家长都要适当给予鼓励，让他们有一种成就感，以便学习继续进行下去。

1947年6月15日，连环漫画《三毛流浪记》开始在上海《大公报》上连载。这是一个中国式的《苦儿流浪记》，是对不平等社会的血泪控诉。作品对被剥削与被压迫的劳苦大众寄予了深切的同情，无情地揭露了国民党当局的腐败，在广大人民群众中产生了巨大的反响，引起了舆论界的高度重视。 三毛迅速成了家喻户晓的人物，产生了震撼人心的艺术魅力。孩子们为三毛的经历时而忧愁，时而伤心，三毛的命运竟成了当时上海儿童生活中的大事，许多人给“三毛”寄来了绒衣，鞋袜等生活用品。张乐平常常回忆这件事：一户人家有七个孩子，他们叫大毛、二毛、三毛……小弟弟叫做七毛。他们的生活比《三毛流浪记》里的三毛要好一点，因为他们的爸爸总算还有个工作，但也苦得很。他们看了《人非草木》、《还有好人》那几段后，非常难过，大毛、二毛呆了半天不肯去吃稀饭，三毛、四毛把自己身上的毛背心脱下来，要送给画里的三毛，五毛看见画里的三毛因为打碎了瓶子而挨打，马上去找了一个瓶子来，要代他赔给店里的老板…… 本书前言特色及评论文章节选

本书介绍作家余光中（1928—），福建永春县人，生于南京。中学时代在四川度过，抗战后回南京。1949年随父母到香港，1950年去台湾。大学时开始发表诗作，1952年出版诗集《舟子的悲歌》。1954年与覃子豪等人共同创办现代风格的蓝星诗社并出版了长诗《天狼星》。1985年起任台湾高雄中山大学文学院院长。已出版的诗集有《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等十四种，还有散文、评论等作品。本书语言优美，有特色的诗集，值得一阅。

这本画册介绍的就是连载漫画《阿螺》及其作者、日本著名女漫画家长谷川町子。长谷川町子192O年生于日本佐贺县多久市，不久即移居福冈市。在三姊妹中，町子排行第二。町子的父亲是三菱煤矿的技师，能够独当一面地从事钢索方面的工作。在当时，她的家庭属于日本的中流阶级。町子从小生性活泼开朗，喜爱绘画，2岁时便在家里到处乱涂乱画，一旦到了户外又简直像只小蚂蟀到处乱蹦。留在叮子记忆中最早的一件事是有一次她生病发高烧，一位江湖医生看了她伤痕累累的小腿后奉承地跟妈妈说：“没事儿，太太。我还从没见过像您家少爷这样结实的孩子呢！”殊不知他这话深深地刺痛了一个女孩子的心，最糟的是被他耽误了病情。后来町子被用担架抬往医院，才诊断出是得了小儿赤痢，害得她住了两天医院才出院。……本书前言二次大战后，日本出现了一部号称“日本《金发女郎》”的连载漫画《阿螺》，它在日本《朝日新闻》晚刊上先后共连载25年，出了6477套连环漫画，在日本漫坛产生了巨大的影响。作为一种家庭题材的连载漫画，《阿螺》具有鲜明的特色，与同类题材的连载漫画有着明显的区别。例如，冈部冬彦的连载漫画《少年犯》总是把家庭的希望——孩子描绘成受外界影响而变坏的沉郁的时代写实主义，根本进的《毛栗子》则总是充满着无气力的白领阶层的单调生活感情以及精疲力尽的消极的小市民幸福感，而《阿螺》却是充满着明快的活力和毋庸置疑的善意，以及对人世生活的乐观与信心。日本是漫画王国，《阿螺》是日本最著名、最有影响的连载漫画之一。与《少女漫画》杂志上的那些欧化男装丽人相比，阿螺算得上个丑婆娘，但细阅《阿螺》后你会强烈地感觉到阿螺是现实生活中的一个人，作者以一个女性所特有的细腻感受饶有兴味地去描绘那些以厨房为中心的家庭琐事以及日常生活中的热门话题，从生活中提取出无数的笑，作品形象地反映出日本战后30年社会、家庭生活史。特色及评论文章节选

卡通画由于具有夸张、幽默、风趣的特点，深受广大读者，尤其是少年儿童的喜爱，他们不仅要看，而且自己也要画。为满足小读者学画卡通的要求，我们特编绘了这套《学画卡通》丛书。本书选有57个受小朋友们喜爱的童话卡通人物的画像，小朋友们即可以临摹，也可以拓描。

本书收入穆旦1939年至1945年创作的诗歌作品《合唱》、《防空洞里的抒情诗》、《从空虚到充实》、《不幸的人们》等近60首。

沙汀（1904-1994），原名杨朝熙，又名杨子青，四川安县人。1926年毕业于四川省第一师范学校。1929年到上海与人合办过书店并开始文学创作，曾得到鲁迅的指导。后参加左翼作家联盟的工作。抗战爆发后赴延安，任鲁迅艺术文学院文学系代主任。1941年去重庆，皖南事变后回到故乡从事创作。新中国成立后曾任四川文联、作协主席、中国社会科学院文学研究所所长等职。作品有小说集《法律外的航线》、《小城风波》、《土饼》、《播种者》、长篇小说《淘金记》、《困兽记》等。

上海市民的习惯，是在下班之后从信箱里取出当天的《新民晚报》，沏上一杯清茶，慢慢地、细细地从第一版直看到最后一版。今年，在这份“飞入寻常百姓家”、发选题是逾百万的报纸上，连载了科幻连环画《挺进天蝎星》，形象地描绘了外星世界的传奇故事，引起了读者的浓厚兴趣。这是《新民晚报》头一回发表科幻连环画。在推出这一作品之前，编辑部有点担心，这样的讲术遥远的外星世界的故事，上海普通百姓会有兴趣吗？处于世纪之交的上海读者，正在把目光投向21世纪。正因为这样，展现未来世界神奇画卷的幻连环画，爱到了读者的欢迎。当《挺进天蝎星》原稿在“世纪风采”美术展览会上展出的时间，受到中共上海市委领导同志的关注和鼓励。来自读者和领导的步定，《挺进天蝎星》一炮打响！上海科学技术文献出版社敏感地抓住这一信息，决定把“蛋糕”做大。他们与作者商议，推出一套十本科幻系列连环画。放大你面前的总题为《星际神探》科幻系列连环画，就是刚刚出炉的精美的“大蛋糕”。所谓“系列”，是因为这十一连环画的故事各自独立，但是都由共同的主人公——神探少年星火、助手秋水以及他们的竞争对手机器人警长罗伯特所组成。所谓“科幻”，则是指导作品所描述的是科学幻想世界。科学幻想，给人以科学的启迪，给人以幻想世界。科学幻想，给人以科学的启迪，给人以幻想力，有助于开发智力，有助于培养对科学的兴趣。至于“连环画”，不言而喻，是指作品以年多幅连惯的画面为主，配以适当的说明文字。这三种因不比组合在一起，便形成了这套“科幻系列连环画”。记得，我在清朝末年——1904年出版的《绣像小说》杂志上，见到连载署名“荒江钓叟”的14万字的长篇科幻小说《月球殖民地小说》。这是一部章回体小说，每一回都配一幅精美的整页插图，描绘主人公乘气球登上月球的情景。这表明，早在本世纪初，我们中国就已经有了图文并茂的科幻小说。如今，在世纪之末，又推出这套“科幻系列连环画”充分说明亦图亦文的科幻小说，在中国一直是深受读者欢迎的。《星际神探》的图画作者马坚，与我相识多年。他自幼习画，后画在上海一家船舶研究所工作。很自然的，他把科学素养跟绘画技能相结合，从1979年起，便开始科普美术创作。他最初画的是船舶。因为他在船舶研究所，最熟悉的便是船舶。后来为许多科普读物画插图、设计封面。他曾获全国首届科普美术奖，也曾获得上海科普美术奖。插图，毕竟只是文字作品的附属品。他很想能够按照自己的构思，独立创作科普美术作品。从1997年起，他在创作上有了新的突破。他开始自编自绘，出版了一套《娃娃学科学》画册。如今，这套《星际神探》科幻系列连环画的出版，表明他在自编自绘的创作上，又有了新的飞跃。当然，《星际神探》故事，并不完全是马坚独自编的，彭莎莉和钱立成为他的创作上的密友，共同构思，一起创作，完成了这套科幻系列连环画。马坚异常勤奋，又敢于创新。祝愿马坚先生在自编自绘的创作道路上，连年丰收。

一书针对儿童的特点和兴趣，记述了《牛奶糖与巧克力》、《水浒笑传》、《亚特的故事》三篇幽默卡通故事，全部内容均配漫画，使您的孩子更健康，更活泼更聪明。

本书介绍作家傅雷家书集，这是一部最好的艺术学徒修养读物，这也是一部充满着父爱的苦心孤诣、呕心沥血的教子篇。值得一阅。