一九三三年，国民党五十万军队对中国共产党领导的中央苏区进行第五次大规模“围剿”，罗霄山脉中段湘赣苏区的主力红军罗霄纵队按照中央的指示，向北挺进，去新的苏区。 罗霄纵队一举突破敌人的封锁线，攻克、火攻敌人的堡垒。一路上在敌人天上飞机、地上步兵追击的情况下，罗霄纵队一次次冲破了敌人的围追堵截。但在艰苦、残酷的环境下，罗霄纵队损失很大，不少战士都献出了年轻的生命。两个多月的征战，局势发生了很大的变化，而且情况更加复杂，环境更加恶劣，部队从各方面都遇到了很大的困难，向北挺进已经没有意义。为了保存部队实力，中央同意罗霄纵队返回罗霄山脉根据地的计划。 罗霄纵队的战士们知道要打回自己的根据地，个个情绪高涨，克服了边急行军边连打恶仗的巨大困难，甩掉了追赶的敌人，终于回到离开近三个月的家乡。

《静静的顿河》（1928-1940）是一部杰出的社会主义现实主义作品。小说以第一次世界大战到1922年苏联国内战争为背景，描写顿河地区哥萨克人在这十年间的动荡生活，反映了这一地区的风土人情、社会变化以及重大历史事件。主人公葛利高里因其坎坷、复杂的经历，成为世界文学人物画廊中十分耀眼的一位。

本书是抗战系列长篇小说《长城万里图》的第二部。《长城万里图》共六部，它以国共合作并结合世界反法西斯战线进行抗日斗争为主线，以敌、我、友三方高层领导人物为主要人物，取全景的视角，真实生动地描绘了生产方入年抗日战争。全书揭露日军的侵华罪行，歌讼中华民族艰苦卓绝的抗日斗争，再现中国社会纷纭复杂的矛盾，描绘国际间变幻莫测的风云，侧重描写重大事件和重要的政冶、战略决策过程，成地朔造了毛泽东、周恩来、蒋介石、汪精卫、裕仁天皇、近卫文磨、东条英机、冈村宁次以及罗斯福、斯大林、丘吉尔等高层人物形象。这部巨著视野广阔，结构宏大，史料丰富翔实，史诗般波澜壮阔 。作品中披露了不少鲜为人知的史实，并有作者对历史的独到见解。《长江还在奔腾》展现的是南京陷落到武汉失守这一历史时期的真实画面，依次写到日军进犯中原、台儿庄大战、徐州失守、武汉失守等。分别描写国共双方，一在主战场浴血奋战，一在敌后开展游击战争。

自十九世纪以来，《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《里亚王》和《麦克白斯》，被世人公认为是莎士比亚的“四大悲剧”，其中《哈姆雷特》是莎翁37个剧本中，最受剧场与学术界厚爱，《奥瑟罗》是莎翁悲剧中结构最严谨的剧本；《里亚王》被20世纪评论家认为是莎翁最伟大的悲剧；《麦克白斯》则是四大悲剧中节奏最为紧凑凝□的作品。这四部悲剧虽然不足以概括莎士比亚戏剧成就的全豹，但已可见它的精粹之一斑。这四部都是发生在上层社会（三部是在宫廷内部）的善与恶的冲突。其中善往往摆不脱固有的单纯、轻信、踌躇、退让等弱点，以致让恶化身为欺诈、阴谋、卑劣、残忍，而逐一得逞。这里所谓“善”无非是作者所信奉的人文主义理想，而“恶”则是资本主义原始积累时期的残酷现实，以人为本位，集中反映性格与性格的矛盾，这是社会发展必然造成的区别。今天，离开莎士比亚又是几百年，悲剧的个别因素越来越细致，其整体概念越来越广泛，后人将更有条件深入理解莎士比亚悲剧的历史功绩和超前意义。因此，我们阅读这几部悲剧杰作，有必要联系情节，细致研究人物性格及其冲突，从而认识艺术，认识人生；否则只满足于知道一点表面故事而不求甚解，那实在是“买椟还珠”式的憾事了。《哈姆莱特》创造了又一个几百年来令人叹为观止而又莫测高深的光辉典型。他从“时代脱臼了：真糟糕，天生我要把它扳正过来”的豪言壮语到“是活下去还是不活？”的绝望叹息的全部心理背景，历来就是学术界聚讼纷纭的研讨课题。哈姆莱特，一个纯洁、高尚、有道德、有知识，但只能以思想代替行为，不可能成为英雄的人；那项他承担不起、又不能推卸、使渺茫的希望都没有的复仇重任。在哈姆莱特身上，人的脆弱性和环境的残暴性如此相反而又相成，以致这个独特性格不仅在内涵方面密致而厚重，在外延方面也显得博大而深广。但是，我们把本剧读上十几遍，每遍都会觉得若有所获，仍然未必认识了哈姆莱特；也许我们和他共有一个根，他仍是个乘幂不明的未知数。正由于主人公的性格如此扑朔迷离，几乎超越了悲剧的美学范畴的界线，观众的同情往往不得不倾斜于处于配角地位的悲惨的奥菲利娅。她是柔弱的、沉静的、腼腆的北国姑娘。她爱人，同时渴望被爱，却往往觉得自己爱人胜过被爱；她说得很少，所说一切与其是为了表白，毋宁是在掩饰；她不幸而无助，不是由于任何可以视作原因的品质上的弱点，完全只是由于自己也不理解的天真无邪；她像一个游荡的儿童，不觉走出了自己，离...[更多内容]

对于《红楼梦》的各家评批，我国红学界似乎尚未来得及给予必要的重视与研究，如今评本的重新校点出版，希望能有助于这方面的工作。平心而论，包括王希廉、张新之、姚燮、涂瀛、诸耻等人在内的各家评批，在我国古代文学批评史上，既没能站在时代的尖端有所开拓，又没能形成各自的或整体的体系，因而算不得重要的流派。可是，它们的在红学史上却不应该被忽视，更不应该被一笔抹煞、盲目否定。这不仅因为它们大多产生过广泛的影响，推动过《红楼梦》的传播，帮助过读者对《红楼梦》的鉴赏、理解，而且，它们占据着红学发展链条中的重要一环，从脂砚齐评的以透露作者身世和作品原貌为主，发展到以文学批评为主，使红学走上了文艺学的正常轨道。它们在《红楼梦》的主题思想、人物性格、文学技巧等方面的论述，都给后来的红学家以有益的启示。而且，这种不拘形式、随感而发的议论，它的可读性、趣味性都很浓，既能给人以学术观点上的增益，又能给人以美感的享受。

《唐诗学引论》围绕唐诗的总体观，展开唐诗分期、分派、分体乃至各类题材、意象、法式、风格交替变换的具体演进过程，解答了什么是唐诗、唐诗的特殊品格是怎样产生的、唐诗对唐代社会生活起了哪些作用、它在中国诗歌史文学史以至文化史上占有什么样的地位等问题。唐代文学是中国文学史最辉煌的篇章之一，而唐诗又以其浩瀚的数量和精美的质量标志着唐代文学的最高成就。"唐诗学"是一门对唐诗的性质、体式、流派、风格等因素加以全面综合研究的学科。全书分《正本》、《清源》、《别流》、《辨体》、《学术史》和《余论》六篇，对唐诗的特质（风骨兴寄、声律辞章、兴象韵味）、渊源（社会、思想、文学传统）、流变（前中后三期）、体式（古、律、绝各体）及唐诗学学科建设史作了翔实的考察。

据Oxford university Press.1951年版本译出。

小说描写吉卜赛弃儿希斯克列夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与其女友嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。它开始曾被人看做是年青女作家脱离现实的天真幻想，但结合其所描写地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象，它不久便被评论界高度肯定，并受到读者的热烈欢迎。

小说结构严谨合度，语言优雅蕴藉，情节暗设玄机，人物丰满真切，非常耐看，是这些年不多见的好作品。《南渡记》以“七七事变”后北京各大学开始南迁为情节主线。

牛津大学出版社出版的那套权威的“世界古典名著丛书”，选收了特罗洛普的长篇小说二十余种，这一特殊的荣誉至今还没有第二个小说家能够享受到。但是，尽管很多人在研究他，但人们对他的创作思想似乎还没有一致的认识和结论，有的西方批评家索性承认特罗洛普是一个不容易解开的谜。但是，有一点是肯定的：特罗洛普的作品是现实主义的，像一面镜子一样照出了他那个时代的广阔的英国社会。他从来不追求离奇的手法来表现他所熟悉的生活，但他的作品引人人胜，这使他的作品既受读者欢迎，又受批评家的重视。英国著名学者戈登·雷在六十年代曾这样评论过他：“一位伟大的、真实的、多才的艺术家，无论是他自己还是他的同时代人都没有充分认识到他的价值。他留下来的具有永久价值的小说，比任何其他英国小说家所留下的数量都要多。”本书精选了他的中短篇小说数部。本书是《名著名译插图本》丛书之一。本丛书由上世纪九十年代出版的“世界文学名著文库”中精选出的60种深受读者喜爱的外国文学名著组成。深厚隽永的内涵、优美流畅的译文和典雅精致的插图，博得广大读者的喜爱。本书是特罗洛普的中短篇小说精选，包括《凯瑟琳·卡迈克尔 》《巴拿马之旅》《归家》《马尤郡科纳堡的奥康纳一家》《艾伦·特罗》等。