本书是《爱，死亡和机器人》第四季的原著，收录有八篇原著小说和一篇原创剧本。在本书中，第三季《群》作者布鲁斯·斯特林的分裂矩阵系列作品 《蜘蛛罗斯》炸裂回归；约翰·斯卡尔齐的“机器人与猫”系列再次幽默登场；V社《半条命》前首席编剧马克·莱德劳的小说《400男孩》火力全开……通过爱、死亡、机器人这三个关键词，本书切入对人类文化、感情、精神和身份的探讨，以及对存在、自由意志、技术理性等哲学命题的探索。

《四十个房间》围绕一位不知道姓名的女性“考德维尔夫人”展开叙述，以她一生中居住过的四十个房间为主线，讲述了她从一个渴望成为诗人的少女，变成孕育了几个孩子、逐渐失去自我和创造力的女人的过程。小说从考德威尔夫人五岁时开始，到她死亡时结束，截取了她在人生不同阶段居住过的房间中的片段，展现了她在那个人生阶段的困境、挣扎和迷茫。从小时候妈妈的卧室、大学宿舍，再到未婚夫家的卧室、婚后的育儿室和洗衣房，以不同房间的切片串联起她的一生。

“房地产危机正在拖累所有人。”“我们的个人素质和专业能力根本无关紧要。”达留斯·科普生活在新经济泡沫背景下的德国。总部位于美国的跨国集团收购了他所在的公司，又解雇了几乎所有人，只留下他作为欧洲大陆办事处的唯一员工。从网络工程师变为销售经理，面对一个人的办公室，科普自嘲：“从今天开始，我就是大陆上唯一的男人了。”有一天，客户在留下一个装满现金的纸箱后便不见人影，科普却迟迟联系不上远在英美的上司。与此同时，妻子需要他提供更多真正的支持与回应（而非仅仅停留于口头的“爱”），住院的母亲和待业的妹妹期待他承担更多的家庭责任，朋友透露了科普的公司又将重组的传言……他隐约感觉到工作和婚姻都岌岌可危，自己的生活即将崩溃。必须行动起来，可除了拖延和自欺欺人，他还能做些什么？“我也只是一个人而已。”

《傲慢与偏见》是简·奥斯丁的长篇代表作，讲述了单身贵族青年达西与乡绅的女儿伊丽莎白之间的感情纠葛，充分表达了作者本人的婚姻观，强调经济利益对恋爱和婚姻的影响。小说情节富有喜剧性，语言机智幽默，是奥斯丁小说中最受欢迎的一部，并被多次改编成电影和电视剧。

《拉纳克》是英国著名作家阿拉斯代尔·格雷的长篇小说代表作，被公认为二十世纪最伟大的苏格兰小说。它的出版成了当代苏格兰文学史上的一个划时代事件，影响了包括伊恩·班克斯在内的一大批苏格兰青年作家，也奠定了作者在英国文坛的宗师地位。小说通过现实与幻想两条交织的线索讲述主人公在阴阳两界的人生旅程。它既是年轻的邓肯·索在格拉斯哥的成长史，也是拉纳克在昂桑克与地下世界的奇异漫游……伴随着两段重叠人生的是交往的挫败、情感的扭曲、自我的封闭、权力的操纵，在通向末世的无可挽回的衰败过程中，小说以荒诞尖刻的讽喻揭示了现代社会中人性的深层困境与社会自我毁灭的厄运。

《凡人修仙传》是一部长篇仙侠网络小说。小说讲述了普通的山村穷小子韩立， 偶然跨入江湖小门派七玄门， 成了一名记名弟子。他身份低微、资质平庸，本没有出人头地的机会。修真世界尔虞我诈、 弱肉强食， 大道漫漫， 一路凶险。韩立为人意志坚定，行事缜密，不好面子，不逞英雄，见机行事，进退有据，才得以在修真世界中生存。他在机缘巧合下得到神秘逆天小瓶， 依靠自身努力和智慧， 再加上逆天小瓶的辅助，打破桎梏，克服自身的种种缺陷，经受住敌人和天地的考验，最终百炼成仙。在《凡人修仙传4》中，鬼灵门少门主王蝉率领亲信参加燕家的夺宝大会，借此时机，王蝉布下法阵，把越国七大派弟子当作祭品。察觉到危险的韩立，迅速逃离，但王蝉并未放过他，两人在激烈的斗法中结下了深仇。仙魔大战开始后，韩立在边界厮杀中崭露头角，后被师父李化元派到世俗世界保护秦家人。在这一时期，韩立不仅修为从筑基初期进阶到筑基中期，还收获了丰富的战斗经验和功法口诀。

未来并不都像科幻小说那样遥远，每个下一秒都是未来的一部分，是遥远未来的起点，而我们此刻的抉择，决定了未来的模样。爱伦·坡写过不少被后世定义为“科幻”的作品，但或许在这位天才脑中，那些天马行空的未来，不过是此刻人类所作抉择的小小回响。

爱不仅带来幸福，往往也带来痛苦，尤其是过于执着的爱，还会演变成疯狂。爱伦·坡爱写有关爱人逝去的故事，这或许是因为他的一生中爱人不断地离去，孤独感始终与他相伴。

《凡人修仙传》是一部长篇仙侠网络小说。小说讲述了普通的山村穷小子韩立， 偶然跨入江湖小门派七玄门， 成了一名记名弟子。他身份低微、资质平庸，本没有出人头地的机会。修真世界尔虞我诈、 弱肉强食， 大道漫漫， 一路凶险。韩立为人意志坚定，行事缜密，不好面子，不逞英雄，见机行事，进退有据，才得以在修真世界中生存。他在机缘巧合下得到神秘逆天小瓶， 依靠自身努力和智慧， 再加上逆天小瓶的辅助，打破桎梏，克服自身的种种缺陷，经受住敌人和天地的考验，最终百炼成仙。在《凡人修仙传3》中，韩立与黄枫谷的弟子们一起，在师门前辈李师祖的带领下，与清虚门、掩月宗、巨剑门等七个门派的众多弟子，一起踏上了禁地之行，参加残酷血腥但回报惊人的血色试炼。

尽管爱伦·坡几乎和暗黑风格画了等号，但其实他也非常擅长创作喜剧作品。爱伦·坡的喜剧中同样不乏超越现实的想象，又暗含对现实的强烈讽刺。让人意外的是，“魔鬼”在这些喜剧中出现的频率比在其他作品中还要高。或许在爱伦·坡眼中，魔鬼不仅是一个带来厄运的角色，还是一个人类社会的观察者。