九号站台。一个偏远的铁路定居点，这里居住着一群工人，他们世代为“零号列车”服务。零号列车。共一百节车厢，一个幽灵般神秘的存在：人们不知道它装载的是什么货物，从哪里驶来，要驶向何方；人们只需负责让列车准时准点地进站、停靠、驶出。堂多米诺。他的外号取自工人们常玩的骨牌。有一天，他察觉到列车背后的谜团，想要推翻按部就班的生活，尝试寻找真相。意外与谋杀接踵而至，人们渐渐无法忍受这日子，纷纷离开。只剩下堂多米诺一人独自守候，在列车日复一日的嗡鸣中渐趋疯狂。

小时候，写作文时，母亲叮嘱我：要写短句，要让人看懂。我的作文得了好成绩，她却开始不安。她预感到危险，预感到我会走远。她是对的，她看得清楚，我误入歧途，我背叛，我丧失我的生命，我挥霍我的钱和她的钱，我精疲力竭，我想入非非。她的劝告对我毫无用处，我们是逆流，她的真理对我来说是错误，罗盘为她指明的北方对我来说是不正确的方向。因此我逃跑，向各处逃跑，去国外，去月亮上，去到不可能的爱情中。在风里她是她，我是我。

玫瑰在钢铁枪管上绽开，恋人的胸口长出致命的睡莲。玫瑰色的小云包裹着相爱的人们，哲学家“萨特”骑着大象赶赴讲堂…… “他那么爱克洛埃，为了她，为了可以买花，以便对抗在她胸中吞噬她的恐怖怪物，他要去找工作。”

“我是一个坏杂种，伪装成更糟糕的画家，斗胆为你讲述一个爱的故事。”靠做假古董混生活的哈梅特偶然发现了一本博物学画家古尔德的《鱼之书》原本，五彩斑斓的鱼类插画之间是作者的笔记。然而，其中的内容却和历史大相径庭，古尔德只是个伪装成画家的死囚，而他所在的塔斯马尼亚则是充满罪孽、奴役、酷刑、鲜血、欲望和谎言的地狱。哈梅特越是阅读，笔记就越是会生长出新的章节，而在全部读完的时候，这本书却突然不翼而飞。于是，故事和现实的边界变得模糊，谎言开始吞噬另一个谎言，《鱼之书》如衔尾之蛇，形成了一个层层嵌套的闭环。谁是古尔德？谁是哈梅特？我们又该如何逃离这虚伪残酷得令人绝望的世界？

智利被灰烬笼罩，流亡在外多年的英格丽德的尸体无法返回圣地亚哥。她的女儿帕洛玛，同菲利佩和伊克拉一起，驾驶灵车驶向异乡：他们要找到英格丽德，让她归乡。他们是智利独裁时期武装分子的子女，父母一辈的过往将三人捆绑在一起。在父母政治遗产的阴霾下，帕洛玛执意完成母亲的遗愿，菲利佩沉迷于“末世的算术法”，伊克拉只求逃离属于她母亲的一切。三个各怀心事的年轻人踏上一场穿越安第斯山脉的公路冒险，唤醒了尘封的记忆。两个不同的声音穿梭在过去与现实之间，合述了一个关于暴力和死亡的故事。

《城南旧事》是著名作家林海音小说代表作，收录了《冬阳童年骆驼队》《惠安馆》《兰姨娘》《我们看海去》《爸爸的花儿落了，我也不是小孩子》。这些作品带有自传色彩，故事以古灵精怪的小女孩英子的视角展开，孩童成长的烦恼，成人世界的悲欢离合跃然纸上。 正如林海音所说：“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。”《城南旧事》属于每个正在长大的小朋友，和曾是小朋友的大人。每个人都能从《城南旧事》中收获感动与力量。

航天搜救队队长顾星河在执行任务时，与同样承担采访任务的前女友丛烟重逢。在浩瀚大漠与星辰大海之间，曾经的恋人虽然刻意忽视对方，却无法克制心底沉寂多年的雀跃。这一次，他们是并肩奋斗的战友，亦是困在时光里的恋人。漠城着陆场的沙砾与星光下，顾星河以生命丈量航天的荣光，丛烟用镜头凝视信仰的重量。是让遗憾随飞船着陆尘沙，还是为爱与理想再赴一场孤注一掷的远征？

青年作家李知展曾是一个打工少年，15年间从豫东到岭南再回河南，因为对小说创作的孜孜以求，他成长为地方文学刊物的主编。在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他尽力打磨语言，力求融豫东方言之美和中原文化之厚于一体。《望春门》是他近些年中短篇小说创作的集中展示。

这是一部真实书写民间殡葬故事、探讨生死哲学的行业纪实文学，也是一部充满感情的素人非虚构。作者韩云祖辈三代从事大了。大了，即天津地区对民间入殓师的称呼。作者以亲身经历为蓝本，将殡葬故事、家族群像与生死哲思巧妙融合，描绘了丧葬文化背后的人情世态。人世间的聚散无常与坚韧重生，既展现了东方文化中“向死而生”的辩证思维，也传递出对生命尊严的尊重……

这是一部边地少女的生命成长史。安玛带着她的故事，穿越时间，向我们走来。在小镇也萨，安玛开始感知世界，尝试理解生命的法则。成人世界混杂着质朴与不安，她与一个个秘密猝然相遇，学着做命运的观望者。从也萨到乌城，安玛成长的足迹蜿蜒曲折。乌峰怀抱着安玛的疼痛与快乐，当她大声喊出心底声音的那一刻，少女的灵魂开始自由地舞蹈……