这是一部智能时代深刻探讨关于记忆、科技与人性的科幻小说。故事发生在2035年的未来世界，一个名叫陈千色的女孩在一场车祸中失去了视力和记忆，她的父亲叶绍茗——一位人工智能科学家，以及她的母亲安珀——一位脑神经外科专家，为了帮助她恢复记忆和视力，采取了一系列极端而创新的治疗方法。千色在恢复过程中遇到了诸多挑战，她对父母隐瞒的真相感到愤怒和困惑。为了缓解她的孤独感，父母为她引荐了一个名为“小梦”的智能机器人作为陪伴。小梦不仅帮助千色度过了许多孤独的时光，还成为了她重新认识世界的重要桥梁。然而，随着记忆逐渐恢复，千色发现了更多关于自己身世的秘密。

《雕像人——圣女传奇》是君特·格拉斯的遗著，2003年写出初稿。他去世七年后，2022年才整理出版。小说女主人公乌塔来自东德，是十三世纪瑙姆堡雕塑工匠大师的模特，她到西德的公共建筑前扮作雕像，其男友来自哈萨克斯坦，在两德统一的大背景下，西德作家“我”邂逅乌塔……本书还收入君特·格拉斯的部分“短篇散文”，如《在蛋中》《五鸟》《砌入墙内》《左撇子》等，反映社会种种光怪陆离的截面。

从“到世界去”到“在世界中”，作家徐则臣以十篇域外题材小说，集中展现美国、智利、白俄罗斯、德国、乌拉圭等世界各地人情风土与奇谭故事。从美国中西部K大的华人教授之死，到哥伦比亚游击队诗人的蒙面朗诵；从印度机场丢失的手稿与神秘猴子，到白俄罗斯冰河上独钓的中国人……每个故事都是一场文化探险：在瓦尔帕莱索，三个吉卜赛女人用塔罗牌预言了抛锚的汽车；在麦德林，一场蒙面文学朗诵隐藏着游击队员的身份秘密；在奇琴伊察，寻找玛雅面具的旅程揭开了家族跨越百年的失踪之谜……《去波恩》的火车情缘，《中央公园的斯宾诺莎》的中年危机，《瓦尔帕莱索》的浪漫邂逅，《玛雅人面具》的宿命故事。“故事在世界发生，人物在世界行走”，徐则臣于现实与虚幻之间，接续《聊斋志异》和唐传奇的中国古典传统，细腻勾勒异域生活图景，以魔幻现实笔法将孤独、身份、乡愁与追求的主题融汇在一起，探讨不同文明的碰撞摩擦与交流对话。

《九州·龙之祭》为水泡最新原创奇幻长篇小说，共四册，是关于九州上古的故事，讲述伯景星父子三人在羽族、河络族、夸父族的冒险经历，展示上古人文风情，并揭示九州最古老的神秘组织——“辰月”“龙渊阁”“天驱”的由来。《九州·龙之祭1·神木之影》为本系列第一册，讲述壶玉城城守伯景星受人族晋王之令，携次子伯卫行，护送敦睦使大人到秋叶城参加新羽王的就任典仪，没承想被卷入羽族几大家族的内乱，想要连任的羽王风氏风夜归于“风翔典”上死于云氏、纬氏、天氏三大家族之手，而儿子伯卫行为救风夜归亲信雪嘉言的孙女雪映青，连夜潜逃，不知所踪；在天启皇城，伯景星的长子伯南风在调查下坝子村惨案的过程中，顺着线索摸到了皇太子身边修习黑暗秘术的星象师，为皇太子铲除忧患，受到重用，而伯南风的心上人千宜悦却因传家之物“龙之怨珠”落入敌人陷阱。故事通过主人公的经历逐步揭示出一个惊天秘密——原来传说中的龙族真的存在，屠龙之战也不过近在数百年前。一部分幸存的龙族组成了“近月之辰”，试图向四族清算血债。本书为“九州”系列小说之一，以国内第一奇幻架空世界九州为背景，想象自由奔放，场景瑰玮宏大，人物形象立体鲜明，人物刻画精准细腻，情景交融，气势恢宏，运力巧妙，内涵深刻。

在《芬尼根的守灵夜》中，现实书写与梦境想象相互交织，难分彼此。在都柏林，酒店老板汉弗利·卿普顿·壹耳微蚵（HCE）与妻子、儿子、女儿共同生活。众口相传，壹耳微蚵在凤凰公园犯下下流罪行，他为此躲躲藏藏，但这所谓罪行并未得到任何证实，即便是法庭的审判也无果而终。晚间，在楼下的酒店中，身为店主的壹耳微蚵服侍完酒客，以醉酒进入属于自己的夜晚，而在楼上的家中，家人各自忙碌自己的事务。夜色之中，难言清醒或蒙眬，每个人都以不同分身穿梭于历史与当下、身边天地与宏大世界之间。当太阳升起，门被打开，妻子的声音响起，她要唤醒终将离开自己的丈夫，而她自己也将如河水一般汇入海洋。在这部长篇巨著中，乔伊斯赋予了语言以新的形式和无穷的意义，让每一个句子乃至每一个词语，都在多重组合之下拥有了不断解读、不断得出新意的无限可能。通过该作，他将现代文学推向了一个前所未有的高度，也给后世读者留下了巨大的难题。

军阀独子窦天宝，自幼与军阀幼子梁大元横行霸道，却因家庭变故分道扬镳：父亲被杀，家道中落，窦天宝从纨绔子弟沦为江湖艺人，但仍不愿面对现实，他挥霍家产，痴迷青楼女子冰清与戏子雪梦华，最终一无所有，被忠仆窝囊带至大兴谋生。不料婚配丑女大俊，吓得他连夜逃回北平，投身天桥说书、唱戏，历经坎坷。梁大元依旧仗势欺人、沉溺享乐，窦天宝则在落魄中与评剧艺人十二红、西河大鼓父女桃儿杏儿、相声艺人彭忠海等人结缘，逐渐褪去浮华，以才华和义气赢得江湖尊重。他天桥撂地、智斗恶霸、对抗行会，甚至因情义卷入权谋纷争，但过往种种虽然让他收了脾气，却没把他骨头变软。他从天桥卖艺到开设天宝楼，凭借才华与义气赢得尊重，最终在九岁红、小白蛇等人帮助下走出困境。《相声演义》是郭德纲书写的民国江湖画卷。军阀少爷窦天宝从挥金如土到天桥卖艺，跌宕人生令人唏嘘。书中既有传统曲艺的烟火气，又有友情与爱情的悲欢离合，展现了底层艺人的挣扎与尊严。书中江湖义气、儿女情长、权谋争斗交织，既有天桥撂地的烟火气，又有乱世豪情的荡气回肠。郭氏独有的市井幽默与深刻人性洞察贯穿始终，读来笑中带泪，堪称一部“相声味”十足的江湖史诗。听了二十年郭德纲，这次，读一回他靠嘴活命的江湖往事。

斯特凡·布雷特维泽大概是得手率最高的艺术品窃贼。他和女友安妮-凯瑟琳组成雌雄大盗，足迹遍布法国、比利时、荷兰、德国、瑞士的美术馆与博物馆，在光天化日下，躲过保安和摄像头（以及游客），将燧发手枪、油画、象牙雕塑、银器、镶金烟盒等各种价值连城的古董偷到手。据估计，这些古董总价值约两亿美元。他没有卖过一件东西，而是把它们布置在自己住的阁楼里。寄居在母亲家的阁楼里，他觉得自己是国王。终于有一天，这一切戛然而止。

《长江三部曲》是作家鄢国培的代表作，包含《漩流》《巴山月》《沧海浮云》三部。《漩流》故事背景设定在“九一八”事变后的重庆涪陵，南京失守后，抗日成为全民关注的核心议题，重庆各界暗流涌动，抗日爱国运动逐渐兴起。小说以经营川江航运业为主的几家私营公司之间的竞争为主线，以共产党的地下组织在川江船员和沿岸城镇民众中开展的斗争运动为副线，真实地展现了20世纪30年代中期川东地区社会生活的广阔画面。《巴山月》延续上一部《漩流》中的人物和故事，进一步深化了人物性格的刻画，小说以长江航运企业“民成公司”的起伏命运为叙事线索，串联起国民政府的政治博弈、民族工业的生存挣扎、知识分子的精神困局、底层民众的生存挣扎等社会剖面。故事在抗日战争胜利的欢呼声中暂告一段落。《沧海浮云》故事背景设定于抗日战争胜利后的特殊历史时期，彼时中国民众迫切渴望和平、自由与民主的生活，但国民党反动派公然发动内战，并制造了震惊全国的“较场口事件”。在此历史背景下，党的地下组织积极发挥领导作用，团结爱国民主人士与革命群众，展开了一系列惊心动魄、艰险曲折的斗争。作者鄢国培凭借自身在川江轮船公司多年的深厚生活积累，将港口码头的市井百态、深山小镇的风土人情融入叙事肌理，使《长江三部曲》既有波澜壮阔的历史画面，也有对川江流域社会生态的全景式描绘，以独特的地域视角重构了近现代中国的历史图景。

1937年，“八一三”淞沪会战全面爆发，为了保存中国的工业火种，上海的工厂沿着苏州河和长江一路西迁，史称中国实业界的“敦刻尔克大撤退”。从1937年那个炎热的夏天开始，政府官员、实业大佬、普通工人……他们和国家的命运都发生了改变。大道多歧，一代爱国民族实业家共赴国难的担当，不仅支持了全民族抗战，改变了未来中国的工业格局，也为国家保存了文明复兴的种子。

《死屋手记》是陀思妥耶夫斯基以自己在苦役营的切身经历为基础写成的纪实文学。作者以虚拟主人公的第一人称叙述方式，再现了苦役营生活的真实场景，刻画了牢狱中的众生相，为世人展出一幅幅触目惊心的“死屋”画面。《死屋手记》出版后引起了轰动，引发了对人性及社会问题的一系列思考。