《终身制职业》以一种另类的思维模式，深刻描写了这些“终身制职业者”在艰难中跋涉，执着探索一种新的强国道路。

所谓“游离态”，作者在后记中作了这样的诠释：“我想，为数众多的青少年正处于这种思想状态之中，时而满怀希望与憧憬，时而又茫然不知所措，梦想与现实的落差将最初建立的精神堡垒摧毁得一塌糊涂。”我相信，作者不是危言耸听，这个“游离态”确手是存在的，存在的，却不一定是合理的。对一种不合理的状态抑或态势，作者看在眼里，想在心头，“家不应该是这个样子，校园不应该是这个样子，社会不应该是这个样子，命运更不应该是这个样子。在这个物质高度发展的时期，新生的思潮无形中左右着我们。什么是对，什么是错，什么应该坚持，什么应该放弃，我们问自己，也问别人，谁也无法回答，或者无法给我们一个准确的满意的回答……”

《水儿小俏奴》讲述了自己这是招谁惹谁了：出个车祸竟然穿越回古代；两次洗澡都被人给强吻了，而且还都是个陌生人；虽然洗劫了一个古代帅哥，但辛苦得来的银子却便宜了偷儿。别人穿越古代哪个不是吃香的喝辣的，被人宠着爱着，自己倒好，变成了个下人，而且还是个变了性的下人，你说倒霉不倒霉？在这个人生地不熟的地方，再加上还是个完全不了解的朝代，为了填饱自己的肚子，只好女扮男装到龙啸堡去打工。可是这个主人也不能因为人家秀色可餐就把我当成美味食物，没事就拿来舔一舔吧？哪有这样便宜的事情，看我怎么收拾他，嘿嘿…… My God！那个衣财两空的大帅哥竟然找到堡里来了。他好像还是个重量级人物，这下完了，银子全丢了，衣服也当掉了……不怕，不怕，还好我有个大靠山，那就是堡里的NO.1，哈哈，走着瞧吧！

省商贸银行“一把手”黄可凡行长即将退休，围绕“行长”的职位，几个副行长展开了激烈的角逐。第一副行长杜念基，出生于银行世家，与黄可凡行长私交甚密，为了维护自己的威信和地位，他向汽车工业集团发放了高达20亿元的巨额贷款，试图以出色的工作成绩博得总行行长和地方政府的青睐。第二副行长曹平林，出生于银行最基层的储蓄所，虽然先天条件不足，却靠着自己刻苦的努力走到了省行副行长的位置上来。为了与杜念基展开竞争，他不顾国务院和人民银行的三令五申，违规经营，高息揽储，凭借不合法的手段创造了出色的工作业绩。他贪污客户资金，向总行李副行长行贿。小说通过杜念基、曹平林一反一正、亦正亦邪的两个角色，反应了银行内部大多数干部的普遍心态。此外小说还塑造了证券公司总经理车中信、汽车工业集团副总经理李小强、老谋深算的车副省长、李副行长、年轻干部岳振阳等人物形象，生动形象地反映出他们的行为和思想，使读者对中国特色的银行有一个比较深刻的了解。

这是一部极富生活经验和人性探秘的商战小说。也是一部意在完成对资本原罪的道德批判和对善良爱心呼唤的优秀长篇力作。故事的主角是一对孪生兄弟，弟弟赵英武家产过亿，而哥哥赵英文却穷困潦倒。一天，赵英武来到哥哥面前，骨肉情深地要哥哥做他的替身。从此，赵英文一步踏进了富人行列，也一步踏进了一个罪恶的圈套，一场蓄谋已久的厮杀……作家李哲自己就是久经历练的商战宿将，更是一位从容不迫，文学造诣不俗，擅于讲故事的高手。他特意为读者撕开了一幅京都富豪的商战帷幕，藉此展现当代经济社会的深层次矛盾及灯红酒绿背后的真实血泪。 作家李哲以敏锐的社会责任感对当今被奉为“时代英雄”的富豪们给予了纤毫毕现的揭露；对那些为富不仁的阔佬们的肮脏灵魂和人性的失缺给予了全新的鞭挞。

怪谈小说起源于我国魏晋南北朝时期的“志怪”小说，可谓源远流长。在今天，生存压力巨大、工作竞争激烈的氛围中，年轻人多用“怪谈故事” ，释放现实生活中的苦闷和压力。把这些“怪谈故事”的精粹结集一一出版，给读者更多休闲、放松。那深夜自动升降的电梯，无人走廊上的脚步声，无故滴水的厕所水龙头，致命含义的文档乱码……揭示的其实是OFFICE里弥漫的仇恨、嫉妒、人性恶的成分。全书情节紧凑，高潮迭起，气氛诡异，险相环生，使人欲罢不能。

女人半夜传来啼哭声……她在十几年前已被枪毙了——她今天突然复活了……，“月光花园”里到处弥漫着恐怖的气息，到底是怎么回事？谁来揭开这个谜底？这部名为《谜底》的小说，最初的名字叫《月光花园》，说起这部小说的创作，那要追溯到二○○○年的七月份了。那时候，作者刚从朝阳桥搬到现在居住的小区。那时候，作者的一个朋友也在这个小区住，有一吃饭的时候，他忽然指着小区内的一个点式楼说，这个楼内有一个房子是凶宅，一个年轻的女子曾在这个房子里被杀了。现在这个房子还空着呢，三五万块就能买下来，当时说者无意，作者这个听者却有心了，因此从那之后，一直想着，怎样才能把这外凶杀的故事变成一部小说。大约是二○○四年的六七月份吧，那一段时间作者正好闲着没事，便拉出提纲，开始了这部小说的创作。

《太平风物》是比较奇特的小说集，作者把残摩、青石石畏、樵斧、耕牛、牧笛、铁锹、镢、犁铧、耧车等都纳入“农具教育”之中，传统农具成为小说言说的主要意象，在一定程度上体现出农耕文化与现代社会的尖锐碰撞。当然，也有过度想象，有些地方甚至落下过度抒情的痕迹。李锐称，对于每一个作家来说，几乎往前数上三四代，就会与农村、农民发生联系。但他不赞成把乡村描绘成世外桃源的倾向，而主张写“赤裸的田园”。本书传达了作者对正在消失的古老农业社会的凭吊，也传达出对现实生活中正在发生的许多问题的敏锐思考和至深忧虑。书中在16篇小说间，将图片和文字、文言与白话、史料和虚构、历史的诗意与现实的困境结合，形成一种独特的“超文本拼贴”。《太平风物——农具系列小说展览》是著名作家李锐近年的精心之作“农具系列”的合集，共十六篇小说。这些小说以古老的传统农具为主要意象，把数千年悠远的农耕文化与现代社会放在同一平台上使之碰撞，从而把中国农民与土地、农具之间血肉相连甚至生死与共的关系，表现的刻骨铭心；农民在失去土地和失去世世代代生活方式、生活环境后的茫然、创痛和决绝，也在作家笔力千钧的描绘中格外惊心动魄。“超文本拼贴”讲述农具的荒诞故事在这部小说集里，千年不变的农具全扭曲、改变，近乎荒谬喜剧的形式远离他们在千年前所被设计的功能。耕牛被扑杀、桔槔被当作偷运煤火车上媒块的杠杆、铁锹成了迎合城里人观光时“原汁原味”的滑稽戏道具、磨盘用来捆锁买来的女人……在图书的编排方式上，作者和出版社将《王祯农书》中的文字、图片和这些故事拼贴在一起，用作者的话说：“图片和文字、文言和白话、史料和虚构历史的诗意和现实的困境拼贴在一起——一种超文本拼贴”。这样的一本书，不仅是小说，也是一种“展览”，这样的一本书不止需要读，更首先需要看。写作灵感源于一次偶遇1987年夏天，一个偶然的机会李锐在旧书摊上买到一本叫做《中国古代农机具》的小册子，定价人民币八角钱。这本不起眼的小册子对于农具历史的讲述，看得他惊心动魄：“所有农民们使用的农具，都有长得叫人难以置信的历史，都有极其丰富的发展经历。尤其是一些被农民用方言称呼的农具，我原来一直认为那都是些字典里根本就没有的字，无非是乡下人固执、封闭的语言偏好。没想到，却和两三千年前的历史完全重合，和古音古字一模一样。人和历史心领神会的遭遇就在那一瞬间发生。悲怆和遐想久久难平。从那时起，我就觉得自己也许应当写一本关于农具的小说。”书名得自七百年前《王祯农书》《太平风物》这书名是作者从《王祯农书》里得来的。七百年前，王祯看见一种农具被人使用，看见一派宜人的田园风光，和平，丰足，恬静，而又久远。这景物深深地打动了他，于是，他发出由衷地赞美：“每见摹为图画，咏为歌诗，实古今太平之风物也。”李锐表示，他的农具系列小说，同样是出于一种深深地打动，出于一种对知识和历史的震撼，也更是出于对眼前真实情景的震撼。当然，他看到的是完全不同的风景：农村，农民，乡土，农具，等等千年不变的事物，正在所谓现代化、全球化的冲击下支离破碎、面目全非。所谓历史的诗意，田园的风光，早已经淹没在现实的挣扎和冷酷当中。尽管在偏远的乡村里，古老的农具还在被人们使用着，但人与农具的历史关系早已荡然无存，衣不蔽体的田园早已没有了往日的从容和安静。就好像从绿洲来到荒漠，就好像看到一通被磨光了字迹的残碑，赤裸裸的田园没有半点诗意可言。作者称，把“太平风物”和“农具系列小说”装置在一起，陈列在一个“纸上的农具展览馆”里，是希望把自己的这种震撼和一言难尽的感慨传达给可能的读者们。

《一天上午的回忆：驳圣伯父》既不是论文也不是小说，而是一部艺术作品。一块小玛德莱娜蛋糕，牵引出丝丝缕缕、连绵不绝的无意识回忆，然后笔锋一转，尖锐犀利。作者强烈抨击权威批评家圣伯夫批评方法的机械和错误，及因此造成的对当年法国文坛所有文学天才的轻视与误读。全书既有抒情的叙述，又有理 性的思辨，两者相辅相成，相互映照。书中有近半篇幅笔调与《追忆逝水年华》相似或呼应，是作者思想精华的浓缩，为后来的文本主义和结构主义批评奠定了第一块基石。

李少红导演，投资3000万，投资最大，影响力最大，国产惊悚悬疑片的标杆——《门》，由本书改编。 主人公蒋中天对上司兼同窗洪原毫不信任，又怀疑自己的好友李作文与自己的女友文罄有染。在错综复杂的人物关系以及离奇命案、公司财产失窃等事件中，他迷失了判断能力，终于在打开心门的一刹那，发现了事件的真相…… 这是一个因爱而引发的内心困惑，心理错位，与现实空间交战的故事…… 这是一个因一起强奸案引发的谋杀…… “门”像横在我们心灵中间的屏障，隔开了真实和现实之间的空间，让我们困惑…… 著名导演李少红斥资3000万，打造惊悚大片《门》。本书原名《三岔口》，李少红拍电影时改名为《门》。为了方便读者辨别，将书名改为《门·三岔口》。