大学毕业时不得不面对相恋四年的男友提出分手的简乐，在冲动之下，独自来到了一个海岛，并与在岛上采风的街头画家相遇，在他的陪伴下度过了快乐的七天。当简乐从海岛返回城市之时，她发现自己已经爱上了这个不知名的男人。于是，简乐开始每天给这个被她称之为“樱花男人”的人写信，倾诉自己对他的思念。而在这些永远不可能寄出的信件积累到99封的时候，简乐终于因一次偶然的机会，遇到了她的“樱花男子”——已经成为这个城市中一份杂志的主编的倪天行，但是此时，他的另一个身份却是简乐的大学同窗唐心的男友……

江猛（贺军翔），校园里人见人怕的小霸王，浑身散发着一股邪恶的气息，齐悦（杨丞琳饰）原本打算向心仪已久的篮球队队长源伊（王传一饰）告白，却阴错阳差的把情书交到江猛手中，从此开始了她悲惨又甜蜜的遭遇……{他虽然是问题学生，但很受女生崇拜，外号叫[魅惑王子]呢}齐悦好友晴紫这么说。[可是我觉得他简直是个恶魔]齐悦叹气。也许总有一天，齐悦会搞清楚她遇到的究竟是王子还是恶魔吧……

步入社会后的英铭，面对种种生活中的失落与诱惑，与身边的人一起迷茫与寻找，失落和期待。沉浸在对萌动时期暗恋对象项枚的回忆中，深陷于对生活中好友张小曼的迷恋里，英铭渐渐发觉，原来爱恋的只有自己和对自己的情感需要，回忆的已非恋人，而是自己称作项枚时代的年轻时光，身边的人在变，环境在变，友谊爱情在变。成长，究竟留给了当今年轻人什么？读者在阅读中会很自然的跟随作者一起置身于成长的思考中。

小说中的主人公何家全、梅舒、孙强的身影就像我们的兄弟姐妹一样熟悉。从上个世纪70年代初中国普通百姓家庭的清贫记忆，到今天繁华都市里宝马轻裘的奢靡生活。《暴富年代》有着对当年困顿生活里温暖友爱的无限眷恋，也有对今天物质丰富，但人心叵测的无奈和失望。对于改革开放后中国历史的演进，它力图探询出其真实的发展脉络。南中国，是财富中国的起源地，二十世纪八、九十年代曾牵动着举国上下的注意力。对于那些不肯安分的年轻人来说，南中国是一片充满了梦想的神奇土地，它不负众望地成就了那么多传奇故事。“南下还是留下”几乎成了当年大学毕业生都要面临抉择的问题。那些最热情勇敢的年轻人走出围城，开始逐梦之旅。《暴富年代》里几个年轻人充满激情和想象力的求索，精准地反映了中国财富进程的历史缩影。中国社会的改革开放面临从农业社会向工业社会全面转变。作者选择了一个南中国的乡镇企业——龙口电子厂作为故事的起点，从“能人”余世杰抓住改革机遇顺应中国国情，开展“关系营销”讲起，到不拘一格启用南下创业的研究生何家全、欧阳成和孙洋，引进现代化生产工艺、营销手段和管理模式，把加工作坊发展成真正的工业企业，再到何家全、孙洋敏锐抢占先机进军信息产业………在惊心动魄的商战故事里，作者把中国企业从农业到制造业再到信息产业的发展历程清晰呈现，可以说是中国经济发展进程中一段忠实的纪录。无论是在政坛商场长袖善舞应付自如的余世杰，坚韧睿智极具商业天赋却又书生意气的何家全，还是处事灵活但阴险奸诈全无道德底线的孙洋。《暴富年代》里的几位主人公都是这个时代的强者。而作者不动声色的叙述，让我们对余世杰编织官商勾结网络、不择手段侵吞国家资产心有不忍；但他为了彻底铲除竞争对手，对何家全落井下石同时为孙洋箍上紧箍咒的一石二鸟之策却让我们不得不叹服其江湖手段的老辣。何家全并非当代中国企业家的楷模，但他身上的理想主义、坚韧和执著、特别是敏捷睿智充满灵感的创新精神却让人深深感佩，而他在追求理想的路途中轻信冒进、不计后果的做法也让读者禁不住提心吊胆。当读到他遭人算计，被曾经最亲密的朋友从背后捅了致命的一刀，最终身陷囹圄，声名显赫的公司就此訇然解体时，我心中的悲凉和惆怅简直挥之不去，陷入深深的叹息。《暴富年代》里的人物很真实，每个人做的事都有其合情但未必合理的理由，每个人都有可感可佩的作为，也都有无法原谅的过失。何家全比起余世杰的那些瞒天过海的“大盗”行为相差十万八千里，可是就因为他太偏执，“他不入地狱，谁入地狱？”何家全12年的牢狱之灾让人为之扼腕。这让我们认识到财富的迅速增长使中国人开始终结贫穷的困扰但也浮现更多的欲望、更多的挣扎、更多的争斗、更多的尔虞我诈、更多的勾心斗角……“暴富”给中国人的道德、灵魂增加了新鲜锐利的创痛，《暴富年代》意味着一个时代的终结，也昭示着一个新时代的开始。

一只小猴，惊出悬天大案；面对两项巨资工程，竞标者费尽心机。在权钱美色的诱惑下，人性面临最为严厉的拷问——清者自清者，问心无愧；而渎职、游戏人生者，最终是否能经受住世事的轮回，良心的责问？ 本书为作家倾注五年心血之作，故事构架严谨而扎实，叙述风格清新淡雅，细腻流畅，描摩人生的百态，其意境如临摹一幅水墨工笔画，涓涓入自然……

一片时代，几个角色，纵深半个世纪的时空。小说以当代沪港双城的变更史为背景，写出了都市人彷徨的生活历程，迷惘的精神世界以及始终处于取舍不定的激烈碰撞中的价值观和人生观。而这，正是作者那代人所经历的生命现实。长夜半生为当代著名沪籍旅港作家吴正的一部新的长篇力作。作者一改以往写实的创作风格，独辟蹊径，以几个人物心理世界的冲突和演变演绎出了当代中国社会的历史巨变：以崭新的意识流、心理流、梦幻流、时空流和语言流等交替叠更的创作手法，精彩地刻画了所谓“生活的断流”状态。而于小说创作的艺术方面，作者更在传统——现代，真实——虚拟，表叙——幻化的统一与整合性上达到了一个水乳交融的新境界。作品具有相当高的思想内涵，哲理境界和艺术造诣。1949年，被誉为“东方巴黎”的中国大都市上海关闭了她通往世界的所有门户，直至1979年再度打开，其间整整三十年。1979年，上海重新融入国际社会，尔后，经历的是另一个天翻地覆的二十年，社会的一切生态都已发生了根本意义上的变异。与此同时，香港，这座“东方伦敦”，一百五十四年的殖民长河也终于流尽，流到了1997年7月1日，这个大限的悬端崖沿，日子开始飞瀑而下。这是中华民族史上的一个非常时期，谜一般的时代，谜一般的城市，谜一般的整整一代人。一切无可奈何，一切总也可以奈何；而不可理喻的结局永远是终能理喻。有这么四个人物两对夫妇，已龄届中年。每一个时代都在他们心灵的深处刻下了不同形态的、难以磨灭的刀创斧痕。小说以其为承重梁柱，支撑起了这么个特色时代的整座舞台，然后再让一幕幕的人间喜悲剧在此上演。背景人物不停地变幻，梦境现实时刻在交替，理念与意识反复重叠。在这个价值观、生命观、理想观都严重错位了的时代，人们的肉体和感官都在享受，在醉生梦死，精神却在挣扎；而精神所付出的代价正是肉体所耗去的。精致的思维，精致的心理，精致的刻画，精致的语言，精致的细节，构筑起了当代中国社会最精致的一个阶层的日常点滴与其丰富多彩的精神图貌。犹若一只明清朝代的精瓷花瓶，珍贵却十分脆弱、易碎；她在半明半晦的光线中闪烁着一种诱人的幽光。这是当代中国文学与世界文学相切面上的某个最短兵相接的触点，与众多的以“黄土地”为题材的文学作品相比，互相对峙，然而又不对立，它们共同构筑起了立体中国形象的双重个性。真相，就离他一步之遥。他站立在原地犹豫了有两三分钟。但他平静，平静得出奇；也很理智，理智得出奇；就像一个第三者在观看一幕与己完全无关的电视连续剧中的高潮戏一样。他想，他也没什么，他只是将一件他在三十多年前偷抢来的物品归还了原主？

这并不是一本充满了悬念的、使你觉得从未见识过的新鲜的书，这一本小说并没有给我们讲述一个充满了独创性的故事，或者说，省登宇并没有绞尽脑汁地坐在桌子前编故事。你会发现它并不是一本语言灰暗晦涩像许多青春文学一样感伤的小说，没有，青春就是青春，你爱把它怎么怎么样，它反正不会理你。所以省登宇是聪明的，他没有跟青春过不去，他把青春的流程直接呈现在读者面前：就这个，疼不。

发轫于五四时期的中国新文学，实谓华夏智慧面对现代语境破局之谋，无论就话语内涵还是文体形式来说，在文学史的长河中都是一个激烈的转身。有此剧变，而有一代风流，数辈绝妙文章。告别旧时“言志”与“载道”，新文学义无反顾踏入开启民智的“立人”之途，那个充满焦灼与苦闷、喧嚣与希冀的时刻本身就是饶有意味的一页。而今回头细看先驱者的文本，人的诉求依然激动人心——在东西方文化碰撞中彷徨求索的文学家们，是如此直面人生，向善求真，也竟如此违情越俗，踔绝无羁。惟因如此，在当下文化多元交融的现实语境中，现代文学愈益成为人们不可或缺的知识构成和审美记忆。“名典书坊”着眼现代大家传世篇什，遴选最具阅读价值也最具人文承载之艺术精品，以作家个人各体创作为单册，拟将陆续分辑推出。自上个世纪八十年代中期以来，本社整理出版现代作家集册凡二三百种，曾先后编有“现代经典作家诗文全编系列”、“世纪文存”、“摩登文本”等现代作品文库。

因为收获了浪漫的爱情，书中三位美丽智慧的年轻女性步入不同的家庭，却殊途同归地扮演着特殊的母亲身份。母爱从心底油然而生，生活和爱情却也泛起了阵阵不平静的涟漪。她们渴望自然、真诚地表达自己对孩子的爱，但是必须唤醒内心深处无畏的勇气。都市里麻木的心灵似乎被轻轻震撼，于是我们豁然开朗——其实爱和幸福都需要一点点勇气。

赵世诚，温州世诚实业有限公司的老总，邂逅了其初恋女友小楠。天堂的午夜，俩人被灯红酒绿的心情灯红酒绿着。公司被例行查帐，赵世诚心中难免有鬼。而小楠却又香风一般的消失了……赵世诚被拘留，其公司被责令停产整顿。阿青，世诚公司的一名财务人员，又是赵世诚亡妻之弟媳的妹妹，就这样一位平淡的女人，却最懂得遵守爱情。女人为救这个男人，在父兄面前长跪不起！富贵而归故乡的赵世诚回乡投资过程中，偶遇老校友小瑟——小城里的一位下岗女工，免不了一番男女情事。这期间，赵世诚却又得遇小楠……县纪委要员的女儿鞠砚，作为政府方驻企代表成员之一，被安排进了赵世诚的合资公司，赵世诚却想借合资之便弄一出官商勾结的把戏……一个成功男人，四位至性至情的优美女人，他们该有怎样的结局……本书前言每个男人女人都要被婚姻洗白——兼做《情到中年无觅处》后记大家都熟悉这种心理吧？一个西装革履的男人或一个粉妆艳抹的女人出门前，胸前总想再添点胸针或手间再拿个拎包什么的，如果，不这样做，就像积欠了谁什么似的。我也是这样。写了三十多万字的赵世诚和他的几个女人，似乎还嫌不足，总想再对朋友们说些什么。自己的这本书，原是自娱自乐、无心插柳的，然而，始料未及的是，它在网上初载时，便是掌声居多，在新浪等著名网站上更是突破一百五六十万的点击率。而且，许多女性读者把它读成了自己的枕头男人……现在，感谢出版社，让它付梓成书了，这使我以及许许多多支持我的网友们都松了一口气。今天下午，我和同学在繁华的市中心行走，望着街道两旁逼人的浮华，曾笑着对同学说：“生活中的好东西太多了，但好象离我们都很远。”同学亦笑。这一切，如同爱情。在生活里，玫瑰花香无数，然爱情有几朵？爱情，她美，是因为可遇而不可求；爱情，她善，是因为她只能可遇而不可求；爱情，她真，还是因为她只能可遇而不可求。爱情，我对它还有另一份解释。她，先是可求而不可遇，后来才知道她的可遇而不可求，再后来就是不可遇她也不可求她了。于是，爱情是且只能是缘，而缘又是什么呢？缘，不仅是一种相知相惜，有时更含有相舍相忘的意思。爱情，且需穿过婚姻的巷子，而每个男人女人都要被婚姻洗白的。所以，爱情只是因为歌颂而永恒。偏偏，男女间最美妙的事莫过于——女人只想邂逅自己的心情男人，而男人同样只是在寻找与自己智性水准和内心风景接近的女子。因此，浮华世界里就有了我这样的文字。从真、从善、从美着手，这是我的哲学观，也是我的文字观。写情，就让男人女人心底还对爱情残留着一见钟情的那丝冲动。写性，在欣赏、享受的同时更不可或缺那份平等、尊重的美感。写钱，……写官，……凡此种种——我在书里所体现的这些，无非是想烙上一份不同于他人的、只以“小牵”为底色的文字，为自己，也为自己所尊重的现代文学。同时，也想熨烫谁的一缕灵魂，因为，只有在文字里，我才能一丝不挂。我对待这篇小说，如同对待我的诗、我的散文。此书是从2003年底开始动笔的，一稿封笔于2004年上半年，约60万字。多在工作之余断断续续地写，有点不误正业的味道。由于是第一次写书，书中的许多情节多无章法或定数，大多数是边写边设计的，经常遇到想不起来写什么情节而搁笔的寂寞。当然，没有情节，文字再美也没什么用。二稿完成于2005年8月，删了十几万字吧，为了自己，也为了读者，我心中其实很想再修改的，但当时自己的心已不安静了，时间上也不允许了，只好有些意犹未尽地交稿。想起《红楼梦》经过十年呕心沥血，更不知道多少次删改，我辈应该脸红。在赵世诚的结局上，本想再续写的，比如说赵世诚去国外寻妻，或者说去庵里请阿青还俗，这些，也不是没有可能的。作者同读者的心一齐跳动的，一样希望作品的主人公同他的心爱女人生活在一起。但生活中，像赵世诚，像小楠，像阿青，像鞠砚，像小瑟，像小牵，总会被寂寞的竹篮收拢去的……还有，我在书中安排了许多伏笔，是为了以后有机会改编成文学剧本而设的。在这里，我先要感谢朋友，来温十年，对温州人敢为天下先之风气感受良多，我所要感谢的朋友中，就有这样的一位企业家——姜芳潮先生，感谢他多年来对我兄弟般的支持和帮助。我还要感谢许多从不曾见过面的网友对我的支持，是你们给了我信心，也是你们，陪我一起给了这书以生命。比如说，南方网上的许多网友，包括湘女潇潇版主；同样感谢的朋友还有很多：爱睡觉的水晶猫（北京）、吉普赛女狼（山东）、小妖（天津）、可儿（广州）、鱼儿（广州）、月光如水（杭州）、迷糊女人不明白（内蒙古）……甚至还有国外的朋友，这里限于篇幅，无法一一列举，但对于相识或不相识的朋友们给我的帮助与鼓励，我是铭记于心的。我的其他小说也正在连载或创作中，希望能够继续得到大家的支持，在这里，小牵真诚地说一声“谢谢”了（我的Q号：329420221）！作者在这里必须要做慎重声明的是，本书情节皆属虚构，切勿对号入座，若有雷同，纯属巧合！今夜开始为这书作后记，我边打字边浏览张爱铃的散文，张爱铃说：“有个西方作家（是萧伯纳么？）曾经抱怨过，多数女人选择丈夫远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她“去年那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的。”我读到这句话，想偷笑。偷笑过后呢，还想偷笑。如果，张爱铃能读到她的同乡的这本《情到中年无觅处》，她会有像我读她时的那份偷笑吗？