人魔交锋，正邪难辨，异国情恋倏然迸射出人性的光辉——伊莉莎，一个天性憨顽，甘为女侗的豆寇少女。一瞬间搅酲了千午沉寂的魔兽，成就了恐怖施异魔法阵的横空出世……一时间，惨绝人寰的大劫难从天而降，雷索里王国风烟骤起，血漫长天……麾法学院里的奇遇，使她成为一个拥有暗黑法术的女佣，各国正义人士的追杀让她的生活险象迭生……然而，她的善良、她的纯情、她的质朴、她的坚定，护佑着她走上了一段劫后重生的旅程……伊莉莎无故卷入战争因而受重伤昏迷，醒来竟是人事全非，而且——她居然被指称是人见人怕的暗黑魔法师！这中间到底出了什么差错？各国正义之士会放过她吗？危机未解除，她的好心又用错地方，只是一个魔剑插地的小动作，竟使地下的死尸全部破土而出，不但造成大陆居民极大的恐慌，也使她的身份当场从女佣变成“祸害”！……

一九八一年春，茅盾先生遗嘱将自己的二十五万元稿费损献给中国作家协会，作为基金，设立一个长篇小说奖，奖励每年最优秀的长篇小说。是为茅盾文学奖的缘起。其后二十多年中，这一中国当代文学的最高奖项一直备受关注，影响甚巨。迄今，茅盾文学奖已历五届，二十二部长篇小说获奖（另有两部作品获荣誉奖）。我社自一九九八年春出版“茅盾文学奖获奖书系”，先后收入在我社出版并获奖的十一部作品。其后不断有作者、读者及有关人士表示，希望看到整体推出的茅盾文学奖全部获奖作品；认为完整地体现中国当代文学最高奖项的成果，是必要而有益的。在作者、作者亲属和有关出版单位的大力支持下，“茅盾文学奖获奖作品全集”终于问世。此次编辑出版的“茅盾文学奖获奖作品全集”，对所有作品进行了文字校勘；一些以部分卷册获奖的多卷本作品，此次将整部收入。《少年天子》描写了大清进关后第一个皇帝顺治的一系列政治改革及他与皇贵妃乌云珠的爱情故事。同时也描写了围绕着汉化改革所产生的一系列矛盾斗争。皇太极去世后，6岁的顺治继位成为大清入关后的第一位皇帝。顺治是位有理想有抱负的皇帝。为了摆脱满族游牧民族落后的生产力水平，提高人民的素质，顺治潜心钻研汉族的文化来丰富自己，巩固大清江山。但刚刚入关的满族并不能脱离原来民族的一些野蛮的耳惯，与顺治帝的一系列改革产生矛盾，最后导致济度亲王的政变，政变未果，顺治帝后染上天花命归黄泉。庄太后扶持玄烨继位使其成为康熙大帝，为大清的繁荣富强奠定了坚实的基础。当初顺治入关后，由于多年的操劳，母亲庄太后身体有所不适。顺治帝的弟妇襄亲王妃进宫伺候，顺治帝与其一见钟情，双方都为对方的文采风度所倾倒，但这种感情只能埋在心中。乌云珠美丽端庄，温柔识大体，深得庄太后喜爱，太后认其为义女。为庄太后在宫内办圣寿节时，顺治帝福临向往乌云珠，想借寿宴之机接近她。于是开宴后他与乌云珠进行了试探性长谈，庄太后完全明了儿子的心思，她没有阻止。但在福临与乌云珠终于冲破束缚私自结合后，庄太后身为皇太后要维护满洲内部的团结；身为母亲她不愿儿子承受失德的罪名终于阻止他们的来往，致使福临重病不起，最后庄太后终于冒天下之大不韪成全了乌云珠与福临的爱情。襄亲王病死后，顺治马上册封乌云珠为贤妃，后又晋为皇贵妃入主承乾宫。福临爱情成功后，政治上面对一系列矛盾及其要推行的一系列的改革。这一年顺天乡试考官受贿，使一些汉官被捕入狱，七人正法。于是乎法网越拉越大。各地应参加复试的新举人，像囚徒一样，被府县衙门拘捕，汉官士子震恐万分；惶惶不可终日，这一科场大狱不知什么时候了结。顺治为巩固大清江山改变满族的文化素养，安抚汉官士子。豁达宽容不牵连朝廷内的汉官，反而送给王熙父子一卷亲自所绘的图画，平息了这场风波。顺治为了使军民百姓能平安生活，停止了圈地法令，使流离失所的汉民回到了家园。乌云珠入宫后，官内的矛盾给她很大压力，皇后、康妃、谨贵人、淑惠妃对她都有微词，原因之一是乌云珠的母亲是南方汉人父是满人，之二乌云珠深得皇上宠爱，又温柔识大体，太后对她更是喜爱。皇上微服出访斩杀了谨贵人的侄女儿，使谨贵人迁怒于皇贵妃乌云珠。顺治曾废过一个皇后，他喜爱乌云珠的文采和胸怀要册封她为皇后，乌云珠以大体为重坚决不从才稍微平息了内廷的矛盾。康妃所生的皇子三阿哥玄烨染上天花，谨贵人和康妃怕乌云珠所生之子四阿哥日后册为太子，谨贵人秘密地把三阿哥的肚兜给四阿哥穿上，使四阿哥染上天花夭折，乌云珠含着巨大的悲痛陪皇后渡过了重病在床的日日夜夜，皇后终为其感动称其为妹妹。三阿哥病好后，谨贵人事露被赐死。由于顺治每日处于满汉矛盾之中心理负荷很大，他有一种要解脱的愿望。在遇见和尚后更有此种感觉，每次会见后他都觉得轻松了很多，出家的愿望也就增加了一分。顺治要大批任用有才华的汉官，效法明制设六院。这样大大削减了满贵族官员的势力。一时间朝廷内沸沸扬扬，每日满族王公大臣进见劝诫皇上不要效法明制。顺治为了巩固大清江山果断地实行了这一措施。入关后的清朝并没有四疆平和，郑成功在南方高举义旗攻破三十余县州，朝廷的汉官也有些蠢蠢欲动。福临性格的另一面，不安易暴躁显露出来，他吓得跑到太后处要回到关外，庄太后痛斥儿子又使福临要御驾亲征。淑惠妃嫉妒乌云珠又不甘心受冷落便到福临处诬告乌云珠宫内的太监和宫女干一些不可告人的勾当。福临听后暴怒之下把乌云珠打入冷官。太后知后，教育儿子，乌云珠是有善良的天性才没有申诉。福临后悔却又碍于尊严不能下令回宫，最后在太后的开导下把乌云珠接回宫中。乌云珠终于病倒了，福临痛苦万分。因为乌云珠是他政治上的知音，生活的伴侣，文化修养上的志同道合者。他不能失去她却又无回天之力，乌云珠终于心力交瘁离开了他，福临悲痛欲绝一度产生自杀念头。福临为完成自己的心愿，要让乌云珠以皇后的资格发丧。乌云珠死后福临只有一个愿望：：出家。福临采取的一系列政治改革，触怒了满族王公大臣，他们认为福临败坏祖业要废掉他。以简亲王济度为首要在福临狩猎时废掉他，福临知道此事后，政变未果，虽然政变没成功，福临却已经心灰意冷了，他没有心思再治理这个国家，加上他偶感风寒使他产生了强烈的出家愿望，终于落了发成了一位无发的皇帝。大清的江山已经基本稳固，郑成功也失败了。福临像一只上满弦的弓突然弦松了一样，染上天花一病不起。庄太后痛心疾首地望着病危的儿子，一夜间苍老了许多，她像一个平常人家的母亲一样，无力地望着儿子的离去。顺治终于离开了他们去找他所钟爱的乌云珠去了。庄太后为了大清的江山，修改了顺治的遗诏。扶持玄烨登上了皇位，使大清的江山繁荣稳定的发展下去，玄烨就是后来的康熙大帝。

一外企高级白领，精彩而无奈的一种现代生活状态，工作的压力、时尚的追逐，情感的压抑及出位……这种状态，对于现代都市人来说，很熟悉，既有网络的虚幻，亦有都市的现实感，感觉就在我们周遍，每天，发生、继续着……有了短信，彼此的交流才更近！因为短信，现代人的生活多了些色彩和故事。离开了还是靠近，都不是距离的问题，这两相遗忘的过程，你是一处海市蛰楼般的风景，我是一幕旧日里春生的话剧。持票的观众，流年的消息，我在落幕之前，是在绝望地想你，这曲爱情的独角戏，最终因为你的缺席，而提前，宣布了死期。

在江南古镇的一所大院里，珍藏着一对乾隆御赐的神秘性椅——“龙凤椅”。“龙凤椅”是两个为爱殉情的精灵，左右着周家三代人的姻缘。凡是嫁入周家的女人，都一个一个地在“龙凤椅”上奇怪地死去。美丽善良的绣女叶子，不顾镇上流传的蛮言，毅然嫁给比自己大二十多岁的周老爷。故事从叶子嫁入周家开始，围绕着“龙凤椅”所发生的一系列怪诞、离奇而又充斥着人性光辉的情节，演绎了一段交织着爱情、妒忌、鲜血、欲望、伦理和贪婪的人间悲剧。围绕“龙凤椅”所发生的情爱纠葛，从周青天与毕小苑不能共生但求同死的感天动地的殉情开始，自乾隆皇帝开恩把他们上吊的檀树赐做了一对“龙凤椅”之后，事情就变得神圣而又神秘起来。到周玉成这一代，周、毕两家犬牙交错的关系已纠结成了一团乱麻……

讲述一个男人与七个女人的风风雨雨的感情纠葛。男主人公的金成帅气，相貌出众，很有女人缘。在他从农民到教师，到市政协副主席的成长过程中，陈文，吴卫，孙凤英，任静静、王前等女性影子般相伴相随，共同演义出几段动人而交错复杂的情爱故事。在金成与身边女人花前月下、悲欢离合的故事背后，小说采用全景式的描写，以上世纪70年代至90年代末中国社会变革为背景，金成艰难曲折成长历程无时不在映衬着时代的烙印。血雨腥风、生死搏斗，成功和欢乐，痛苦和失败……香似偶然，实则必然。

风雨如磐的20世纪20年代，大地主牟氏家族由新寡的少奶奶姜振帼掌理门户。美丽、聪慧、干练的姜振帼一心继承、光大祖业。家族内部尔虞我诈的倾轧，官府、军阀的欺压，土匪盗贼的洗劫，日本鬼子的侵扰……倔强的姜振帼镇定自若地带领家族度过重重危机。她忍受着内心的孤独、寂寞和压抑，苦苦抗争了二十年。然而，半封建半殖民地的中国，地主阶级不可避免地走向瓦解和崩溃。目睹繁花凋谢、满目疮痍的家族败落景象，心有不甘却无力回天的少奶奶在一个细雨连绵的黄昏香魂飘逝……小说以民国最大的地主、山东栖霞的牟氏家族为原型，既写出了地主阶级行将退出历史舞台的历史趋势，又将以地主阶级为中心的形形色色的人物丰沛的感情描绘得鲜活动人，不乏对地主阶级的重新审视。作品情节紧凑，收放自如，可读性较强。<

《十周岁》向读者展示出了令人惊异的写作才能。她把自己孩提时代经历的、已然记忆模糊的20世纪70年代民间生活描摹得精细入微、有声有色。唐冬青及其一家人乃至周围人的生存环境和生活氛围，她写来得心应手。令人不禁想起她在《恋爱课》中，对老北京市民层面生活状态的精彩描摹。这种才能一是来源于观察生活的能力，二是倚靠出色的想象能力。程青真是很有灵气，她在生活中并没有接触过类似小主人公的原型，但在唐冬青举手投足之间，喜怒哀乐之中，我们看到程青的想象力为读者杜撰出如此栩栩如生的人物。而这其中还包含了某种思考。作为系统地接受过高等教育的作家，程青具有吸纳理论和知识，还原于生活，并经过思考，将其纳入创作的才能。小说中的唐冬青无师自通地学会了“诉苦”，在各种各样的大会上诉苦，聚焦众人的目光成为她最辉煌的时刻。有关唐冬青表演“诉苦”的神来之笔，是作者受到《空间·记忆·社会转型》一书启发而对“诉苦”的内涵加以思考的结果。“在我看来，‘诉苦’除了具有唤起别人同情心的表面作用之外，还有更加深刻的超越日常和常规的意义：它用过去的一种经过强化的苦试图去覆盖所有别的苦，同时也试图去消解正在发生的一切的苦。而实际上，生活中那部分未被言说的苦也许才是更大的、真正的苦。”十岁的唐冬青的“苦”并不在于她所“诉”之“苦”，——相反，“诉苦”的成功表演带给她梦寐以求的辉煌，但这种辉煌遮蔽不了的她心灵和肉体所遭受的伤害和蹂躏，那真正的“苦”，以及这“诉苦”表演的辉煌对其人生之苦的无所改观和不可期望才是唐冬青悲剧性的本真之苦。我们从唐冬青的身上，深切地感受到程青对人生的思考，尤其是对人性的探求和体察之深沉、精细和幽微。程青在《后记》中写道：“在我的内心深处，始终有一种透视生活表象之下的渴望，这令我似乎拿着一把坚硬的凿子，可以轻而易举地剔除生活表层那层钙化了的物质，直接面对里面柔软鲜嫩的质地。”在探究和揭示生活的本质和真相方面，程青的小说可以说与张爱玲的小说风格一脉相承，洞幽察微，单刀直入，呈现出一种苍凉的美学风格。

这是一部以其出类拔萃的叙事方式，反映了人性在亲情面前四面楚歌的长篇悼歌。当亲情的双刃剑肆意伤害亲历者的心灵时，如何能够较为积极地冲击伦理的藩蓠，或许正是当今人们普遍面临的最痛苦、进退两难的境况，小说中的“问题父亲”与“问题儿子”间留下的“流动的壕沟”写得令人感动嘘唏。在这部宿命深重的小说中，对“敌人”的爱是那样的大，以至放弃了自己的父亲得到悲怆的结局。而这恰是邓一光竭力张扬的人生的审慎魅力，也是邓一光思想光辉的又一次照耀。<

发端于广州的“华语文学传媒大奖”，它的影响疆域必定会超越中原、像文学本身一样辽阔。令人高兴的是，莫言、韩东、王小妮、余光中、王尧和须一瓜等人，率先成了这一支文学事件的历史证人。“华语文学传媒大奖”的宗旨正是“自由、独立、创造”。这套丛书里的五位作者，都是国内的文学名家，因为他们在2003年度里出版或发表了重要作品，荣获由《南方都市报》和《新京报》联合主办的第二届“华语文学传媒大奖”。现在，将他们的作品集结在一起出版，不仅是为了留存一种语言记忆，也是为了展示一种文学的可能性——在我看来，这五位作者，分别从不同的角度，为我们见证了文学的某种创造性和自由精神。韩东的诗歌简约而精粹。他的小说承传了这一品质，并延伸了他的写作理想。他通过对陈旧传统的自我断裂，对日常生活的尝试介入，成功地开辟了一个新的文学领域。他的小说意韵深长，读之却极为平淡；他的语言干净、节制、却显得过于单纯。这些特点，经常使他的优秀的文学气质不疑难问题地淹没于时代的喧嚣之中。2003年度出版的《扎根》也面临着这样的命运。在这部绵密而沉静的作品中，历史和记忆，现实和虚构，小事和大时代，轻与重，经由韩东不动声色的叙述，呈现出了另一种异端的面貌，细心的读者自能从中读出一种内在震憾，但没有足够耐心的人却未必能真正理解。韩东的不同反响之处也许正在于此，于细微处见真情，于轻松中见沉实，于冷静中尽显温暖和坚韧。

一个受过两次婚姻创伤的不幸女人草娘，偶然间窥见了赤裸身子洗澡的傻子，便想入非非，难以自持，终于欲火难耐将傻子灌醉后，完合释放自己……傻子后来因强烈的精神刺激，经过手术变成了正常人，并因见义勇为赢得了女服装设计师的爱恋；而渴慕草娘已久的“文化人”肥哥，在草娘临终表白后不胜唏嘘，伴着草娘的尸身睡了一夜，从而获得了精神的救赎和灵魂的归宿……一对来自欧洲的年轻情侣，目睹了昆阳都市的风土民情，对那里的人们在性、受和情等方面与之截然不同的文化心理和完全相反的表达方式惊诧莫名……