在一个小小的丰阳县委办公室里，有一批合群共事的男女秀才。作者以项明春这一主要人物为线索，向我们展现了文秘人员的群相。个个具有鲜明的个性，典型的特征，虽然被官场气氛掩盖着了，却都在利用自己的方式，在扭曲中挣扎。赵哲是个呼应前后主题的人物，作者在他身上着墨不多，但很生动形象，从他写“裸体材料”到下海出去，衣锦还乡后，对办公室工作的留恋，似乎揭示出干这一行的人，都有一种情结。同时，在商品经济大潮中，任何一个人的人生轨迹都不可能是一成不变的，项明春从一个“高考作文状元”当上文秘人员，从一个不懂得如何值班，不会接传电话开始……

藤萍最新力作《狐魅天下》（原名《千劫眉》）系列第一部。那就像一只设了陷阱伏在陷阱边等候猎物落网的雪白皮毛的狐狸舔着自己的嘴唇，是那般华丽、慵懒、动人，充满了阴谋的味道。入江湖，何为江湖？问狂儒，谁是狂儒？空声声问问空江湖。双心人，何为双心？说伤心，何谓伤心？是知人知面不知心。少女钟春髻在湖畔偶然发现异样尸体，由此牵涉进江湖一个巨大的阴谋。迟云护主心切，屡屡气急，为寻找失踪的未婚妻奔波。怀抱婴儿，微笑的灰发男子唐俪辞游走江湖，前生的一句承诺是要做一个好人。今世的记忆，在雪峰顶，在幽谷深处，相遇。腹中埋着另一颗心。万里跋涉，在蓝色冰棺里存着他的身体和他的希望。一段传奇只不过是，一些欲望。加上疯狂的心性、孩子气的幻想、我行我素的顽固、不可理喻的执着……江湖侠女钟春髻在小雁湖边发现少侠施庭鹤的尸体，揭开江湖黑幕。当朝国丈的义子唐俪辞涉入调查此事，发现中原剑会剑王余泣凤参与贩卖禁药，唐俪辞带人闯入余家剑庄，导致剑王死、剑庄毁的惨烈结果。为避免遭受江湖白道追杀，唐俪辞带人避上猫芽峰。青山崖上，唐俪辞和风流店主人柳眼第一次相见，原来这唐俪辞和柳眼都是现代流行乐队“铜笛”的成员，因为争夺主唱之位，唐俪辞和其他成员起了冲突，在打算触电自杀的时候引动虫洞效应，导致四人穿越时空来到古代。在古代的艰辛生活中，方周不幸死去，柳眼将方周之死归咎于唐俪辞，含恨离去。而时隔数年再见，唐俪辞已是江湖白道的首脑，而柳眼是邪教的首领。唐俪辞为求挽救方周性命的一点微弱希望，远付南方深山，遭受火焚、毒蛇、机关暗器以至于散功等等痛苦，终于找到方周的尸体。

《外面的世界Ⅱ》，书名本身就不言而喻。和《外面的世界》一样，它收录了玛格丽特·杜拉斯1962—1993年间写的报刊文章、序言、书信，随笔，有的已经发表过了，有的从来没有刊行过。有的文章源于政治或社会事件，出于义愤，有的是因为一部心爱的电影，一帧看了良久的画作，一次相逢，一夜寂寞。这些文字，这些作品集中遗漏的短章，是玛格丽特杜拉斯为身外的世界写的，它们构成了她的作品集的一个补充。这些托付于我、还有我自己重新找出来的文章看似散乱，其实蕴涵着一种延续。这种延续并不限于时间的先后顺序。它来自于主题本身。主题间或许未必真的存在着某种联系，然而它们相互交错，相互回应。全书所要展现的主题或许就是对法兰西的某种想法吧。《凡尔赛宫的巴拉丁公主，皇族的写照》眼中的法兰西，《圣特洛贝的特洛贝先生》眼中的法兰西，1968年5月，80年代，穿越历史喧嚣事件的法兰西，雅尼娜·尼埃普斯和拉尔大·吉布森攝影作品中的法兰西，像吊洛朗或巾莱松那样的创造者眼中的法兰西。这是一个被展示更多于被讲述的法兰西，这是一个对所有的风都敞开的民族。在其他的一些章节里，玛格丽特·杜拉斯把自己摆在自我世界和与之生活对应发生的外界大事的半途。在此，我们隐约窥到童年回忆中常常出现的风景。我们在那里再次看到了大海和死亡、兄弟和河流、母亲和爱情。在这里，我们得以踏上从《阿嘉塔》到《大西洋人》到《埃米莉·L》的道路。在这里，我们可以听到作家不停地躲开他人探问，却在暗地里作出的回答。心灵深处的点点滴滴都围绕着中心，时而在前，时而在后，相和相酬。由此，《外面的世界Ⅱ》，是内在包裹了外在，就像旋律包容了歌词，此书的脉络不拘泥于边边界界，写作的风格赋予它勃勃生气。

艺术史学家马科斯·默顿面临着人生的十字路口，正努力去应付所有的混乱。然而，人生新的缺失却在不断地折磨他，过去的伤痕也被证实是难以克服的。他决定回到儿时曾经度假的海边小镇。多年前的那个夏天，格雷斯一家好像是来自另一个世界。格雷斯先生和太太，带着世故的安逸垣然，而最吸引马科斯的是与他年纪相仿的格雷斯家的双胞胎：沉默、没有表情的麦勒斯和暴躁、充满诱惑、直白的克罗伊。他逐渐了解他们，暗恋、不安、羞怯、幻想、甚至有了亲密的交往。然而，接下来发生的事情如此传奇，困扰了他的余生，也影响了之后的一切……

温柔成熟的妖界统帅激恋人间美少女，妖怪大叔也有恋爱的权利！专门写给女生看的爱情幻想故事。十七岁的夏天，妃长达七年的暗恋史，以完败告终。这个出生在积云岛上的女孩，因为太过完美而无男友，目前累积恋爱次数：零。告白被拒的妃原想做出激烈举动，却遇上了大叔级的妖怪──洵。妖怪大叔在妃面前喜欢装呆，喜欢夜袭，老爱讨论成人话题，经常有色色的举动，更常遭到妃的狂殴。实际上，他是个大智若愚、身份高贵的妖界统师。“长得是挺帅的，可惜是大叔……”这是妃看到人形妖怪后所下的第一个结论。妖怪大叔内心受伤了，于是，从此展开奋发图强的追女生涯。

《敖德萨故事》始创于《骑兵军》之前，讲述了敖德萨犹太黑帮朝代更替、男欢女爱的传奇，是在敖德萨的废墟上为敖德萨谱写的一曲挽歌，故事一经发表，巴别尔就被誉为俄语的魔术师。在《骑兵军》和《敖德萨故事》之后，巴别尔又创作了一组与他童年、少年和青年时代经历相关的小说。本书将这几组小说一并收入，实际上包括了巴别尔在《骑兵军》之外的全部力作。随文所配的一整套罕见的老照片，能使读者身临其境地感受昔日发生在敖德萨、俄罗斯一幕幕神奇的故事。

《小世界》在十几年前曾经被引入中国，这次上海译文出版社邀请资深翻译家王家湘教授重新翻译。戴维·洛奇在英国大名鼎鼎，被称为“学院派小说”代表，他最著名的小说几乎都是以知识分子为主要人物，以文化界的事件向社会辐射。《小世界》被赞誉为西方的《围城》，描述了西方学术界的教授们满世界飞来飞去，表面为了学术交流，实际上是追逐名利，寻欢作乐。现代的会议和中世纪基督徒的朝圣相似之处在于，它让参与者得到以一本正经地致力于自我提高的形象的同时，还能够尽情享受旅游的一切乐趣和消遣。当然，会有某些作为补赎的任务需要履行——也许要提交论文，而听别人宣读论文则是少不了的。但是以这个借口，你可以去新的有趣的地方，遇见新的有趣的人，和他们建立新的有趣的关系；与他们闲聊或交谈知心话 （因为你的老掉了牙的故事对他们来说是新鲜的，反之亦然）；每天晚上和他们一起吃喝玩乐；在所有这一切结束，你回家的时候，还在认真治学方面获得了更高的声誉。今天的与会者比起过去的朝圣者来说另有一个有利条件，即他们的费用通常由他们所属的机构支付，至少也能得到补助，不论这些机构是政府部门或商务公司，又或者，也许最常见的是一所大学。 整个学术界似乎都在奔波忙碌。这些日子，飞越大西洋的航班中半数乘客是大学教师。他们的行李比一般人的要重，装满了书籍和论文——体积也比一般的大，因为他们带的衣服得包括正式场合所穿和休闲时所穿，参加讲座穿的，去海滩穿的，或到博物馆、德国城堡、意大利大教堂、民族村庄穿的。巡回开会的吸引入之处正在于此：它是把工作变成玩乐、把职业特点和旅游结合起来的一种方式，而且全都是别人掏钱。写一篇论文就可以周游世界！我是简·奥斯丁——让我坐飞机！或者是莎士比亚、托·斯·艾略特、黑兹利特。全都是坐飞机的机票，坐巨型喷气客机。忽咿咿咿咿咿咿！

我们最后到达的地方，实际上就是我们心中原本想要去的地方。“时间仿佛是架手风琴，时而拉长，时而缩短，收放之间，发出千种旋律。”《三个六月》以1989、1995和1999年的三个六月为三个乐章，分别以大西洋两岸的希腊海岛、苏格兰鹈林老屋和纽约为场景，叙述了一个苏格兰家庭和他们所爱的人的聚散离合，交织着忧伤与欢乐，惶惑与坚持，甜美与苦涩，逝去与拥有，过去、现在与未来的纠缠。书中人物总是在小心翼翼地回避着那个似乎让他们尴尬的字眼：爱，但浸润着整部小说的正是传递在夫妻、恋人、兄弟、朋友、父母与子女以及人与动物之间的千姿百态、生生不息的爱。用作者的话来说，这是“一部关于我们在心碎、羞愧和遗憾，以及在失去机会的边缘，如何生存和生活的书。”《三个六月》叙述了1989，1995，1999三年夏天，在大西洋两岸，一个苏格兰家庭的故事。本书打败《可爱的骨头》（The lovely bones） ，夺得2002年美国国家图书奖的最高肯定。据作者格拉丝自己的说法，《三个六月》是“一部关于我们在心碎、羞愧、遗憾，以及失去机会的边缘，如何生存和生活的书。” 书中几乎所有的人都是幸运儿：他们受过很好的教育、有很好的房子、被家人支持、不缺钱花，而且他们所处的环境也几乎同样是享有特权的：在苏格兰一个古朴的老宅中、在希腊的孤岛上、在纽约长岛看得到海的考究楼房里。这些生活在良好家世与环境之中的人未尝能免于受苦，而他所写的正是这些人的痛苦和他们的努力。因为种种幸运的际遇，他们拥有自己理想的生活，然而他们仍然无法逃脱于向世界和自己“证明自己的存在”，他们的自我肯定几乎是破碎。几乎什么都不缺的人，自知得到了命运的眷顾，所以常常掩饰着自己的不幸，然而掩盖的行为又加深了内心的痛苦。他们是幸运但不见得幸福。《三个六月》有动人的细腻，是近年来文学类小说中少见的温柔娴雅，而这种温情让你总在阅读之中，照见自己。小说带着19世纪英国小说的典雅温婉，但是在时空背景的描摹上，却能恰如其分地呈现出现代的风貌情境，稳当又现代。在这本长篇小说里，你会感到难言的妥贴与自在，以一本处女之作而言，实在难得的不可思议。用电影的语言来说，格拉丝场面调度的灵巧与运镜流畅的稳定度，足叩大师之堂。正如陈雨航先生所点出的，本书的特点与妙处全在暗场，那个留在文本与读者中间的空隙。格拉丝在处理这些冲突与对立的场面时，有意无意的全都退了一步写。她将这些刀锋放入每个角色的潜流里，回荡、沉吟。有时也只是留下一些悬疑，在前后几笔带过，让读者自行连结。 “这是一部探讨如何跨过内心伤痛与遗憾的藩篱，放手迎向未来的小说。” 三部曲的结构里，每个大段落的主角，同时都面临了死亡的课题，丧夫丧妻的哀痛与麻痹，看着可能成为情人的人，一点一点地被死神毁坏。在一步步崩塌的生命里，勉力自持着的尊严与骄傲。“曾经在希腊吸引过他父亲的女子，现在受他吸引。十年里的三个六月，人们的生命彼此交缠、互动，而认清自己。”不管贫富贵贱，同样要面对如何勇于追求自己的生活。作者透过一个性格鲜明但出场时间极短的角色安娜，坚定又无情地说：“我们最后到达的所在，实际上就是我们心中原本打算去的地方。”

从白手起家到拥有近亿元资产，天下男人梦寐以求的理想，实现在了《浮沉》的主人公身上。文化人赚钱，看似一个用智慧创造的奇迹，却深深地触及到每一个人的道德底线。磊落君子与奸佞小人因为种种复杂的命运互换了角色，因此也就有了官场、情场、商场甚至刑场上错综复杂的恩恩仇仇，不动声色的相互算计。坚守崇高还是走向堕落，成为了《浮沉》探讨的焦点。作者在命运的叙述与案件的推理中，独到而犀利地剖析着埋藏在人们心灵最深处的情欲与阴谋、仇恨与罪恶，直把所有人包装灵魂的衣服剥得一丝不挂。此书虽以各式各样充描智慧的生动男人为主角，但作者笔下的三个女配角也同样令人过目难忘：空姐于薇迷失在难以自拔的姐弟恋中，制造着凄婉的爱情悲剧；白领蓝颜以夺人的魅力周旋于男人中间，让人无法辨认她是妓女还是明星；文学女青年陈鹿媛通过充当两个男人的双料情人，从普通职员成为电视台的著名导演，这个看似肉体开放的女人，情感却十分专一。三个女人都在痴狂地爱着男人，却同时也给男人带来了致命的伤害。

这是一部都市中坚人群生活及情感类小说。书中以范正纹、范正章姐弟俩为两条线讲述了二人在官场上奋斗、拼搏、甚至不惜采用各种手段谋取官位，最后落得功名利禄在繁华过后均成了过眼云烟的悲剧。小说在展现二人奋斗的同时，进一步展开二人家庭中的夫妻矛盾、父母子女间的亲情纠葛，尤其是二人婚外的情感问题，并展示了当代一些中年婚姻家庭中存在的情感缺失和情感危机，小说在揭示各个人物命运的同时，使人们对官场，对婚姻，对家庭，对情感问题进行了更深的思考……