长篇小说《我们一直住在城堡里》首次出版于1962年，是哥特小说女王雪莉·杰克逊的写作生涯封笔之作。 “我叫玛丽·凯瑟琳·布莱克伍德，今年十八岁，和姐姐康丝坦斯住在一起。我常想，如果运气好点，我可能生出来是个狼人，因为我两只手的中指和食指都一样长，不过我得对现状感到满意。我讨厌洗澡，讨厌狗，还有噪声。我喜欢姐姐康丝坦斯，喜欢理查·金雀花，以及鬼笔鹅膏，一种杯形的剧毒蘑菇。我们家其他人都死了。”

《凡人传》讲述了20世纪90年代初，上海南市区老城厢里出生的朱盛庸，高三那年偶然得到一个赴美留学机会，却因为不愿意错过患癌外公的最后半年而放弃，而他的好友踏上了去美国的路。留在国内的朱盛庸毕业后放弃统一分配，自主择业，自此亲身见证了上海发生的翻天覆地的变化。每个平凡人生的选择虽然微小，却同样助力时代的光辉。故事讲述的是上海平凡人的人生，也是上海波澜壮阔的30年城市变迁。

《人墟——切文古尔》是苏联文学大师普拉东诺夫的代表作，但该书在作者生前仅以片段形式发表于多本杂志，俄文版全本在作家逝世三十多年后才得以问世。小说以新旧交替的特殊历史时期为背景，以父子两代人的视角分别展现了人们如何从崩塌的旧时代中重生并在新时代中努力寻找构建新世界的路径。一群幻想家在切文古尔重新开天辟地，构建了一个“磨灭差异”的新天地，他们取消私产，毁林拆房，风餐露宿，不事劳动，完全依靠太阳的能量生存，又接来一批“外人”在此安家落户，期望在此发展出“美丽新世界”。然而切文古尔人的一腔热忱，却不能改变现实世界运行的法则，没有生产创造，此地的生活日益凋敝。当敌人来袭时，缺少物质支持的切文古尔人完全无法抵抗敌人的进攻，最终切文古尔沦为一座“人墟”。

《S•卡尔玛先生的犯罪》，主人公卡尔玛在某一天早上突然发现自己的名字丢失了，而自己的名片化身成与自己一模一样的形态取代了自己。失去名字的卡尔玛经历了一系列稀奇古怪的事情，更被社会列为审判的对象。最终，卡尔玛前往世界尽头，化身为一座墙壁。《红茧》：讲述了一个无家可归的人逐渐分解了自己，最终留下一个大而空的茧的故事。《巴别塔的狸》讲述了某诗人的影子被一种奇怪的狸吃掉后，变为仅剩两只眼球的透明人，后前往巴别塔，与古往今来众多名人的灵魂对话的故事。《洪水》讲述了工人化身为液体，引发了第二次大洪水灭绝世界的故事。《魔法粉笔》的主人公是一名穷画家，他在发现一支能将画的东西变作实物的魔法粉笔后，试图自己来当创世主但最终失败了。《事业》是一个为了利益不惜用人肉做材料制作香肠的资本家的独白。

《我的帝王生涯》是苏童糅和写实手法和现代的技巧创作的历史小说。也是苏童发挥创造性的想象，随意搭建的宫廷，按自己的配方勾兑的历史故事。小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美动人：一个不该做皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当上了皇帝，他能走向何方？

在《小说与重复》中，希利斯·米勒对七部小说进行了详细的解读：艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》（Wuthering Heights）、萨克雷的《亨利·艾斯芒德的历史》（Henry Esmond）、哈代的《德伯家的苔丝》和《心爱的》（The Well-Beloved）、康拉德的《吉姆爷》（Lord Jim）、以及伍尔夫的《达洛卫夫人》和《幕间》（Between the Acts）。米勒探讨了重复在小说中产生意义的多种方式——图像、隐喻和主题的重复；情节、人物和情节的更大范围的重复；以及同一或不同作者的小说之间的重复。虽然重复创造了意义，但米勒认为，它也阻止了对任何小说进行单一确定的意义的识别；相反，各种重复序列形成的模式提供了不兼容的替代意义的可能性。因此，他认为“不可确定性”是所讨论的小说的固有特征。他的结论对当前关于叙事理论和一般文学批评原则的辩论做出了有争议的贡献。然而，他的书不是纯粹的理论作品，他避免使用许多理论家所珍视的技术术语；他的书是他尽力解释所选文本的一次尝试。由于他罕见的批评天赋和对文学价值和细微差别的敏感，他的解读让人带着对小说丰富性和形式复杂性的新认识重新阅读这些小说。

《岁月》出版于1937年，是伍尔夫生前出版的最后一部长篇小说，也是她在世时最畅销的作品。本书讲述了帕吉特一家五十余年的历史，从1880年那个变幻莫测的春天一直写到二十世纪三十年代年代一场夏夜的舞会。角色的个人生活被置于台前，以对话和心理活动贯穿，纷纭的历史事件则充当背景，若隐若现。我们随书中人物一起成长，失去，感动，悔恨，隐忍，心碎。与作者前一部小说《海浪》全然不同，《岁月》注重对现实的描摹与呈现，刻意淡化幻想与诗意，而这番努力的背后，是伍尔夫在创作盛年勇于推陈出新的壮怀和野心。

《大眠》是作家杨好创作的一组以“生活似梦非梦”为中心主题的短篇小说。小说中的人物来处各异：北京半夜两点醒来的房客，伦敦蜗居圣殿酒吧区的游戏场景师、肯辛顿大街的时装模特，荷兰马斯特里赫特城堡夜游的艺术家等，这些不同时空中漫游的人物，面目模糊，行动果决，出没在世界各地，似乎在找寻中前进，又仿佛在迷失中退缩。他们没有具体的名字，也没有固定的身份，却有一个共同的精神困境：当世界的时间已经跳动在同一个钟摆下，讯息的同步与共享，却加速了我们彼此的隔膜。这里的黎明，仍是那里的黄昏。 面对遽然裂变的世界，杨好在《大眠》中展开了对时间、处境、意义、身份、出路以及我们的来处等议题的不断探寻和追问。她在小说里层层折叠地搭建了这样一个仍然用成见包裹自我的世界，并准确表达出人们情绪的共鸣：惶惑，惊诧，困顿、迷茫和无力同时，又试图寻求某种清晰与稳定。 你渐趋模糊，而我的面目开始清晰。这是她面对这个去中心化的世界，所能给出的一句沉默。

这是以作者本人的经历为蓝本创作的现代都市爱情或以爱情为线索和契机的自我思考、自我怀疑、自我寻找并最终在事态超乎预料的进展中达成一种奇迹般的自我救赎的故事。故事的主人公高海源和林筱晴，是同在一所南方小城的普通高中任教的青年科任教师。故事以高海源的视角展开，他们正在教授着的是一群毕业年级的学生。学生们在数月之后即将参加高考，结束高中生涯。而在学生们毕业之后，高海源同样不打算继续留在这里从事教育工作。出于童年时的经历和自己未竟的梦想，他计划离开这里，去往远方沿海城市工作、生活、写作、寻找精彩的故事，尝试着成为一名作者。然而就在这临行前的最后一段时间里，他却意外和在一间办公室里的同事林筱晴变得愈发熟络起来。他们时常相互攀谈并向往着彼此晦明难辨的未来，更加频繁的接触和了解也让二人渐渐成为了无话不说的挚友。然而，高考的日期正在一天天临近，离别的幻影也愈发清晰。被自身内部腾起的烈火灼烧；被不知名的恐惧追赶，他向林筱晴表白了心迹……而后所发生的一系列超乎预想的状况，让高海源不得不重新开始审视起许多成型已久、自以为根深蒂固的观念。彻底摧毁并重建起自己关于爱的认知。并在此之上，构筑起崭新的生活状态和人际关系。

第一册《时间空间之谜》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。塔拉回到家乡，试图借助丈夫托马斯寻找逃离的方法，破解时间空间之谜：到底是什么触发了时间循环？是自然规则还是神秘力量？为什么时间在重演，她却能在空间中自由移动？为什么其他人毫无变化，而她的皮肤在衰老，头发在生长？为什么她吃过的食物会在下一次循环时消失？作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——11月18日马上就要循环满一年了，塔拉决定重返巴黎，她能在陷入循环的源头找到离开的方法吗？ 第二册——《寻找四季》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。塔拉重返巴黎，但逃离11月18日的努力却徒劳无功。塔拉厌倦了每一天都是秋天，她去探索冬天、春天和夏天的痕迹，开启了一场寻找四季的旅行。一路上，塔拉不仅遇到了不同的人，看到了不同的风景，她发现似乎还有人和她一样行走在时间的裂缝中……作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——塔拉能找到神秘的时间同伴吗？她真的不是唯一一个被困在11月18日的人吗？ 第三册——《时间容器》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。孤独循环了三年后，塔拉终于找到了同样陷入困境的三名伙伴：亨利、奥尔加和拉尔夫。他们搬到一起生活，共同探讨时间恢复正常的方法，还提出一个雄心勃勃的计划，试图帮助那些在11月18日遇到危险的人但他们疑虑和担心的是，时间真的能恢复前行吗？作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——假如有一天醒来不再是11月18日，他们是否有能力或权利改变未来？ 第四册——《循环者》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。在11月18日不断循环的几年里，越来越多被困住的人聚集在一起，互相交流各自触发时间循环的契机，试图从中寻找离开11月18日的蛛丝马迹……他们还给自己起了一个名字——循环者。而就在循环者准备接受时间停滞的现实时，塔拉却突然接到了丈夫托马斯的电话，她带着疑惑踏上了回家的旅途……作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——非“循环者”托马斯是如何打破既定模式发现塔拉陷入时间循环的？他能帮她离开11月18日吗？