该书是作者一系列短篇小说的合集，主要是作者对过往的回顾与想象。在作者记忆的深处，那些来自生命的秘境和生活的经历，成为其创作的一个幽静清澈的源泉。往事历历在目，思绪冉冉升起，情感层层叠叠，仿佛在虚构与非虚构之间穿行，印证了那些在“时间里被安排的一切”。《午后的故事》如电影蒙太奇的手法，多视角叙事与时空切换自如，充满了书写的魅力；《滔滔不绝》以主人公演讲的形式一泻千里，讲述的节奏与故事的展现互为推进，终于在“失去小孩”（P60）时达到顶点，成为一个精彩的篇章，等等。作者在本书写作形式上所做的诸多探索，例如人称“你我他”的不确定，视角的全知与限知，时间的纵向与横向，又或日记、书信、采访等等，由此形成一种有意味的形式，成为某种自由书写的样本。九个故事，是一个人从出生、童年、青年到中年的人生轨迹，生命从起点到终点，似乎是由记忆的片段构成，又有某种情感的牵连。小说里的你，我，他，如同记忆中的不同面孔，有时重叠有时飘散。难忘的，恐怕是生命中的某些时刻，那些柔软的情绪和心动，声音，光线，气味……从男孩和女孩到男人和女人，那些内心深处的情感，成了书写和回忆的光之所在。

在《亮剑》一书中，作者用冷静凝重的笔触，刻画了李云龙和他的战友们这一批性格鲜明、经历传奇的人物，读来令人手不释卷，掩卷不能不深思、落泪。李云龙是一个叱咤风云、百战沙场的职业军人，是一个一生都在血与火中搏斗的名将。他的人生信条是：“面对强大的对手，明知不敌，也要毅然亮剑，即使倒下，也要成为一座山、一道岭。”在战争与和平的时空转换中，李云龙的人生注定要成为一个传奇。

《地上的天空》是著*名作家钟求是的蕞*新中短篇小说集，作品收录了《地上的天空》《高士图》《父亲的长河》《除了远方》《比时间更久》《瓦西里》六篇短篇小说和《远离天堂的日子》《他人的房间》《宇宙里的昆城》三篇中篇小说。钟求是以简洁、轻灵又蕴含诗性的文字，虚构了一个名叫“昆城”的小镇，并由此建造起开放而独特的文学天地。那里有无数平凡的人们，他们过着庸常而平淡的生活，其中有困顿于婚姻围城里的藏书者，有执迷于追寻宇宙与时间奥秘的科学家，有在缺爱家庭和畸形环境下成长起来的叛逆少年，有藏身于他人房间的生活“失败者”，有“堂吉诃德”式独居于精神世界的民间画家……他们样貌各异，性格不一，但大都在平淡中潜伏着复杂的悲欢情感。钟求是擅长书写普通人漫长人生中的光亮时刻，擅长捕猎日常生活里的隐秘空间，他说：“一个人的内心有很多房间，但大部分会在日常生活的消磨中被忽略，探寻并打开它们，这是作家要做的事情。”

在挖土机铁爪的一抓一放间，一排排拔地而起的灰土色楼房如整齐划一的火柴盒，将半个世纪的人情冷暖分割得恰如其分。苏敬钢拉着左娜，穿梭在千篇一律的楼宇间，几次走乱了方向。他们永远不会懂，岁月为什么不顾任何人死活。这座城仍是这座城，煙向上飘，水往东流，从未因谁增减分毫。

一份虚幻缥缈的家族荣誉，一场危机四伏的认亲，无数看不见的黑暗的双手，将美丽、善良的苔丝推向了命运的深渊！ 这里似乎人人皆可怜、人人皆可叹，人人都需包容，于是苔丝只能被迫隐忍，终于有一天，她决定不再委屈求全，要迎向生命真正的自由！

《《我走不出我的黑夜》是一本病中探望日记，也是一部关于衰老、死亡和母女关系的沉思录。它记录了安妮·埃尔诺试图帮助母亲从阿尔茨海默病中康复，但最终徒劳无功，以及在照护过程中她感受到的内疚、恐惧、沮丧与和解。 “我走不出我的黑夜”是作者母亲写下的最后一句话。在只有“黑夜”的时刻，埃尔诺不离弃失智症的母亲，坚持在痛苦中书写。这本书是作者和自己母亲的故事，也是所有女儿和母亲的故事，也是走向衰老和死亡之人的故事。

本书是日本变格推理小说宗师、幻想小说文豪梦野久作杰作短篇集，收录梦野特色的【标点会话体小说】，包含名篇《瓶装di狱》《疯狂di狱》《恶魔祈祷书》等，亦包含首度引介的冷门杰作《S岬西洋妇人绞杀事件》《近视眼艺妓与迷宫事件》《写不出的侦探小说》等。野兽天女，刺青家族，数学迷宫，悍匪末路，装进铁笼的精神病人、深夜大宅里熟睡的西洋人偶、悬吊在空屋天顶的美人尸体……不断fen裂的癫狂，永无尽头的华丽坠luo，尽在梦野久作的di狱三昧之中。

凌颂原来是一个 之君，历 被人看不起的傀儡小皇帝，被摄政王一杯毒酒断送性命。等他再睁开眼，他已来到了这个光怪陆离的异世界。在这里，他看到了早逝的父皇、母后和太子哥哥……还有上辈子毒死他的摄政王。正确来说是长着一张跟摄政王一样的脸的温元初，名字跟脸都很像，相处之后发现其实两人相差十万八千里，这里的温元初至少不会伤害凌颂，正当凌颂很肯定的这样认为时，温元初的真面目也逐渐展露……

这是一部关于上海和与上海有关的中国的长篇小说。有旧上海和新上海的场景、人物，有这个城市的骨血、脉络和灵魂的秘径。那些令人魂牵梦萦的情人，公园长椅上日复一日等待盼望的白俄钢琴师，天才的少年，美丽而奇幻的玫瑰园以及惆怅中执守不弃的老克勒。不同的街区，不同的楼层，不同的时代，外国人和本地人，古人、今人和少年，却都由着旧日时光而指向未来之日。一个文学史上全然不同又淋漓尽致的上海。一道不逝之光，从起初一直到终结，构成了张广天小说系列的独特中国叙述，正如普希金所言：“过去的都是美好”，又说，“心总要向着未来”。多重方法论的叙述，小说和非小说融为一体，一个大舞台的不同场景在转换，一些强烈的人物性格在交织，终于呈现出大事的场面。这本书有浓烈的人物色彩，却归根结底是以人写事的。所谓事，正如作者在序言中写的，“那些来日，因向着未来的心，总是美好的。我这书里记叙的人事，都是我所向往的，于我而言，或者来而即逝，或者久违而不曾来到。他的，她的，你的，还有我的，既不在当下，也就无所谓是谁的，都是眼下不在的，总盼望将来实现。”

年轻的导演张军为筹备自己的处女作回到家乡金市，这里正遭受着民间借贷危机过后的余震，人性光怪陆离，万象破碎。为了拍电影。张军卷入了一桩离奇的连环失踪案，在走访案件时，他遇到一个盲人，竟然和自己青春期时的至交李陆星一模一样。对方却坚称自己认错了人。张军想起自己高中老师遇害时的那场太阳雨。残酷而浪漫的青春中没有解开的谜，没有弥补的遗憾，再次扑面而来。一个人如何会忘掉他最亲近的朋友……当一叶浮萍被卷入洪涛，与回忆斡旋途中历经亲情的付出与掌控、爱情的自私与牺牲、友情的信任与欺骗，青春期的噩梦再次重演，才会发现，替一个人保守秘密最好的方法，就是从那人的世界离开。