北阳北运河边的一片荒芜的小丛林中，追梦少年李晓星在此画地为牢，冬三九、夏三伏地修练着京剧艺术的“四功五法”。然而，命运多舛的他受人非议、抵毁，遭到排斥、攻击，身受折磨，甚至命悬一线，但他始终不改初衷，勇于接受戏里戏外的挑战，终于战胜厄运，把其甩在身后，朝着艺术殿堂奋力跋涉……《戏道》在无情揭示戏班里令人咋舌的行规戒律、错综复杂的人际关系的同时，又将梨园中的男男女女，因“戏”而生情，又因“戏”而结怨的情感纠葛和悲欢离合描写得淋漓尽致，栩栩如生。

我们有必要从另外一个角度来看陀思妥耶夫斯基，细读他的中短篇小说，会发现这对他本人和世界都有重大影响，本选集收录的三篇即是其中经典。《白夜》（1848）是作家早期（流放之前）最重要的代表作之一，男主角是一个自认被所有人抛弃的孤独年轻人：“梦想者”，他没有朋友，只好跟城市里的房屋说话，在彼得堡夏季的白夜时分，他在河堤边邂逅了一位年轻女孩，并好运地帮她解危，相识后两人谈得愉快，在堤岸共处了四个夜晚，让他孤单的心重新燃起梦想中的幸福希望，然而，在这个看似纯真的爱情际遇中，现实的命运却不如梦想顺遂……最终，这令人难忘的四个白夜，是否在梦想者心中留下永恒的美好感受？他是否在浪漫梦想与残酷现实的冲突之间找到出路？：作者把这个问题留给了读者。《小英雄》（1849）也是发生在夏日的一个梦想与现实交战的爱情故事，是十一岁少年暗恋已婚妇女既苦涩又甜美的回忆（有那么一点《白夜》的前传味道！）。值得注意的是，这是陀思妥耶夫斯基流放前被关押在狱中所写的唯一完整作品，因此它就有了无比的意义，令人好奇，当时的政治犯陀思妥耶夫斯基想透过这个童年回忆告诉读者或自己什么？对于这个问题作者曾这么说：“您读一读吧，难道那故事里有看到愤恨痛苦吗？是我作了安详又美好的梦。”《小英雄》（1877）的主角“可笑的人”同样是一个孤独的梦想者，自以为只有他认识真理：世界存不存在都无所谓，人存不存在也都无所谓，社会上种种问题也无所谓，因此问题就会不见了。某夜他要去忙一件呼应他探得真理的大事──自杀，在街上遇到一个小女孩求救，他认为自己将死，一切都无所谓，而不出手相救……回到住处后他恍惚之中梦见自己开枪自杀，随后经历了一趟死而复生的外层空间惊悚之旅，醒来后他彻悟了一番，发现原来一切问题的根源在自己，这时候他似乎看出人类的困境，也彷佛找到了出路。这三篇与《地下室手记》可以连成一个纵剖面，谱出“梦想者”这个典型人物的形象演化，印证作家笔下长篇小说主角的心路历程。陀思妥耶夫斯基是描绘孤独心灵的大师，是刻画梦想幻象的巨匠，他将心灵空虚、生活疏离这些非常现代性的问题，抛给现在每一位苦于“现代病”的读者。

21世纪下半叶，人类世界因肆虐全球的JI端天气而分崩离析，散为三千余处避难所，人称“三千隔都”。祸福相生，超智能AI在抵御灾害的过程中逐渐成形，六十亿幸存者得以安享新技术无微不至的服务，工作、生活、娱乐。二十八岁，博士毕业的我几经碰壁后，惊喜入职全球金融巨头。但随着一款名为“精灵”的AI聊天软件的问世，未曾设想的惊涛骇浪悄悄逼近。在翻天覆地的重重凶险之中，在守旧与革新之间，全人类的命运开始浮浮沉沉，传说中地球上ZUI后一片不受机器控制的乐土——知然岛时隐时现……

《无无》是一部集哲学、科幻、生态、伦理、围棋、戏剧、女性等题材于一身的长篇小说，篇幅为20万字。小说写的是一个女演员因为反串出演世界第一棋手而去学习围棋，由于天赋异禀，竟然后来居上赢了自己所饰演的角色原型，其后她获得挑战人工智能的机会，并在这个过程中不断领悟到新的哲学理念，使自己的灵魂得到充盈与升华。出于对人类生存环境的忧虑，小说虚构了一种未来的瘟疫，以虚写实或许可以把人类的灾难看得更清晰，也更具永恒性和经典性，历史上人类每次面对瘟疫时所表现出的恐惧与英勇兼具、绝望与希望并存的状态从未有所改变。小说所描写的时代人类已经实现了永生，同时可以用意念进行人与人的交流以及人对物的操控，语言濒临淘汰的边缘，因此，探讨没有了死亡和语言之后世界将变得更好还是更糟，成为《无无》的核心命题之一。与其说这是一部科幻小说，不如说这是一部科患小说，它提出了一系列对科学发展的忧患，但绝不是悲观的态度，而是希望未来发展可以更好地规避一些陷阱。老子提倡“无”，而“无无”则是对老子“无”的辩证反思，相对于“无”的消极，“无无”所追求的正是一种积极乐观的人生境界。《无无》期盼重塑人与人类的关系，用科幻题材表现人类命运共同体的主题。

《地下室手记》是陀思妥耶夫斯基创作上的转折点，他从前期沉浸在小人物的人道悲悯、心理关怀中穿透而升华，成了预见人类悲剧的哲学思想家，他“彷佛”借由这部中篇小说告诉我们当时最缺乏而却是世上最可贵的东西──个人的性格，并提出了一长串的疑问围绕在这个中心主题上。小说谈到“个人”对抗群体，讲到群体盲从自然规律到个人自我意识觉醒的信念重生的过程，透过“地下室人”这个陀思妥耶夫斯基创造出的文学形象表现出来，他象征一个退缩到自己内心角落的文明边缘人。他“有意识”地将自己埋进心里的地下室，而与群体的关系，一是在思想上辩证，二是在社会上吵架。小说即依此分为对比鲜明的两篇，作者颇自豪地称这类似音乐上的变奏形式，且两者互补相得益彰。首篇中，地下室人是一个看似精神分裂的中年退休公务员，用独白方式谈自己缩到角落的原由，愤世嫉俗又时而矛盾地贬低他人或自己，他自问自答畅谈道理，从自己有病不看医生谈起，开始哲学性地扯到人的意识、利益、意志、理性、自然规律、欲望、自由、侮辱及痛苦的必要，它们种种既包容又矛盾的关系在他叨叨絮絮的词语中，彷佛咒语似的从他口中不断吐出，着实让人既惊奇又直冒冷汗，如此高悬的心情转至第二篇，却是落到现实生活中“侮辱与被侮辱”的烂泥里，他回忆起从前年少的学校生活至成年工作时的羞耻记忆，简直是一路不断被人侮辱的成长史，转述了三个生动有趣的事件：让路生闷气、与同学聚餐吵架、上妓院找碴。整个小说也带出俄国当时的首都圣彼得堡的城市气氛，雨雪湿漉、天色昏暗、孤独阴郁，地下室人像只老鼠似的在这里钻进钻出。作者试图将整个时代，特别是负面的特征放进这个人物形象中，对比综合出别具一格的时代人物。如果我们反复咀嚼这些时而令人发笑时而使人瞠目的妄语，那么，对于翻动人类灵魂、翻新社会生活的力量来源，或许将会有一番新的领悟。比如这个地下室人最后提出的问题：哪一个比较好呢？是廉价的幸福，还是高贵的痛苦？

《迷人的推理》是美国小说家、编辑、诗人约瑟夫·刘易斯·弗伦奇编选的推理故事集，分为《谜题故事》与《侦探故事》两部分，共收录13位开山派推理大师的16篇精彩故事。《谜题故事》收录了8篇故事，包括侦探小说的开创者爱伦·坡的《长方形箱子》，此故事里运用的设置悬念的技巧成为了后世的典范；威尔基·柯林斯的《恐怖的怪床》呈现了一场精心策划的谋杀；“美国19世纪伟大的浪漫主义小说家”纳撒尼尔·霍桑的《胎记》展现了人性的拉扯……《侦探故事》收录了8篇故事，包括侦探小说的开创者爱伦·坡的《失窃的信》；早期幽默侦探故事的威尔基·柯林斯的《自作聪明》；“英国侦探小说之父”柯南·道尔的头篇以福尔摩斯为主角的短篇小说《波西米亚秘闻》……

“我的灵魂被这个浮华世界毁了。”苦闷年代里的灵魂独白，每个时代的年轻人都会被打动的经典小说主人公毕巧林拥有无比的意志力，竭尽所能地对抗虚伪的社会，也对抗矛盾的自我。他玩世不恭，粗暴地剥开世俗的虚假价值观，恣意挥霍自己的复杂心灵，欺骗女人的感情，嘲笑男人的友情，讥讽政府的专横，他玩弄整个时代社会，也与内在自我相互争斗，真诚地揭露自己的虚无可悲。作者藉由“当代英雄”的形象，反映出整个时代社会的诸多恶习，综合出一副尖刻却又动人的心灵样貌，这个形象极具现代性，甚至跨越了时空，让活在现今的我们读时亦自觉心中那不为人知的一面正蠢蠢响应着。《当代英雄》是一部探索心灵的小说，形式上集游记、日记、忏悔录于一体，包含了五篇互涉的小说──《贝拉》《马克西姆·马克西梅奇》《塔曼》《梅丽公爵小姐》《宿命论者》，以及两篇序文，故事由三位叙事者交织讲述，融成风格独特的故事盛宴。它开创了俄国小说体裁形式的新局，也丰富了心理分析的深度，影响并造就了后辈陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等作家。

《燕山魂》是一部具有现实意义的怀旧题材小说。故事以建国后第一个五年计划为时间主线，大量采用往事回忆、巧妙穿插的手法，讲述几位不同身世、不同经历、不同性格人物，患难与共、情同手足，不是亲人胜似亲人的相互关系。作品中通过大量真实史料和故事叙述，艺术呈现承德这一历史文化胜地的山川风貌、风土人情。特别以“人民就是江山，江山就是人民”这一主题铺展开来，塑造了一心为百姓摆脱贫困，不顾身体残疾，殚精竭虑与民同苦、与民同乐，时刻心系百姓的战斗英雄、党的好干部武毅的形象，同时也塑造了在党的培养教育下，成长起来的几位新中国建设者的形象。

哑女小于的世界格外静寂，情人钢渣用手语走进她的内心。变故频生，他们只想抓住这来之不易的幸福，钢渣铤而走险帮小于的孩子筹钱，却失手错杀出租车司机——小于的哥哥。警察老黄顺藤摸瓜查到钢渣，钢渣开始亡命天涯。阖家团圆的日子里，老黄在理发店门口看着小于独自点亮划破漆黑夜幕的一串红灯笼，长久伫立。

五十多岁的卡拉·罗梅罗本以为自己会在一家灯具厂里工作一辈子，不料金融危机暴发，无数人失去工作，她也被迫重新谋求出路。经朋友介绍，卡拉得知可以通过参加“大龄人员就业项目”获得帮助。于是，她来到咨询处，与就业顾问莉塞特展开了为期十二周的面谈。面对莉塞特，卡拉将自己的一生倾泻而出——母亲贬低她，妹妹疏远她，儿子抛弃她，丈夫想杀死她……即便她遭遇了诸多磨难，却从未对生活失去激情。命运的洪流呼啸而过，她依然完完整整地在这里。在失去一切后，卡拉终于有机会说出自己的故事。