《西游记》中唐僧师徒经历的九九八十一难，实为八十一案，这些案环环相扣，连绵不绝，穷尽人世间罪案的种类，案案直指人性深处的贪婪，自私，恶。 大唐贞观十九年（公元645年），西行取经的玄奘回到长安，本以为这是八十一难的终点，不想，整个长安城，表面风平浪静，实则暗流涌动，杀机四伏。这座在《西游记》原著中，连八大金刚都不敢涉足的都城，到底隐藏着怎样的绝命天局？这是一代帝王临死前的最后搏杀，也是大唐帝国第三位君主登基前的喋血彩排，更是女皇刚刚迈入历史殿堂的那既轻又惊的一步！七日、七谶、七悬案，一根绳索套上煌煌大唐的脖颈——大唐能否摆脱这次死亡翻滚？玄奘和他的弟子将怎样以大唐为道场，破局证道，揭秘九九八十一案的最后真相？翻开中国文化悬疑小说的殿堂级作品《西游八十一案》，和作者陈渐共赴这场由外向内的文化之旅——西游究竟是西天的路还是心中的路？灵山究竟是远方的山、山上的佛，还是内心的自洽与图满？

“我以为古代小说、特别是经典作品的语言，是汉语文学语言的精华，至今仍富于不可替代的表现力与艺术感染力，它与我们当下的语言并没有隔阂。古今的融合，也许可以让我们的语言变得更加机巧，更有底蕴。” 《请君出瓮》是北京大学中文系教授刘勇强先生的一部新人文小品小说集，收录了近五十篇取材于古代典籍和文献资料的小说。书中着意化用古代小说的语言乃至诗文的佳篇警句，旧瓶装新酒，夺胎换骨，激活古代小说的艺术生命，使之与今人的观念、趣味相呼应，挖掘古代小说文本中蕴含的情感、思想、审美元素，赋予了经典文学和传统文化崭新的人文意义。

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《偶然的创造》是意大利作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，也是作家自1992年出版处女作以来，首次尝试自传性书写。通过五十二篇凝练生动的短文，作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物，阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。这些诚实又节制的文字，向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还有失眠症搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奋的谎言，享受母亲的身份。她怀念英年早逝的友人，赞美植物的扩张和女性身体的生产性。她坚信，写作光凭天赋是远远不够的；她认为，梦想回到过去，是对青春的否定；她也断言，民族特点或者说民族自豪感，是一些简化的东西，需要与之进行抗争。鉴于每篇专栏的主题均由《卫报》编辑指定，她坦诚这段经历既让她恐惧，又给了她很多启发。对于费兰特的读者而言，这本书是除其作品、访谈和书信之外，抵达作家一直拒绝示人的面孔和自我的珍贵文本。 《成年人的谎言生活》「那天早上，我忽然想到一件让人无法忍受、同时又很有趣的事：我、维多利亚、我父亲都无法真正摆脱我们共同的根源，在很多情况下，我们爱的和恨的都是我们自己。」《成年人的谎言生活》（2019）是意大利作家埃莱娜·费兰特继“那不勒斯四部曲”之后的一部作品，聚焦于出身那不勒斯中产家庭的女孩乔瓦娜的青春和成长。在她父亲离家两年前，十二岁的乔瓦娜偶然听到父亲对母亲说自己很丑，越来越像他一直嫌恶的妹妹维多利亚，这句话驱使乔瓦娜次走向那不勒斯下城，面对父亲抛 在身后的卑贱过往。乔瓦娜见证了姑姑维多利亚和恩佐昔日荒诞而悲剧的爱情，也和恩佐的遗孤托尼诺、库拉多和朱莉安娜缔结了古怪的友谊。那片粗鄙和鲁莽的低等社区，逐渐成了乔瓦娜反叛上城的中产阶级伪善生活的工具。她以一种自虐般的激情观察并模仿成人世界的谎言：父母虚伪的婚姻、维多利亚烂俗的情感故事、父亲和姑姑争夺的那只手镯的真相…某一次跟随姑姑去教堂时，乔万邂逅了虔敬而博学的罗伯特，并暗暗介入到朱莉安娜与罗伯特的恋情中间。在对罗伯特的暧昧想象破灭后，乔瓦娜以一种利落而残酷的方式终结了自己的处子之身。在去威尼斯的火车上，十六岁的乔瓦娜和好友互相许诺，要以独一无二的方式进入成年。 《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。全书按年代分为三辑：部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。 《烦人的爱》（1992）是意大利作家埃莱娜·费兰特，描述了一段充满痛楚和阴影的母女关系。在黛莉亚四十五岁生日当天，本应该坐上火车来罗马给女儿庆祝生日的母亲阿玛利娅被人发现溺亡，身上只穿着一件精致的内衣。黛莉亚回到故乡那不勒斯，试图查清母亲的死因。身为裁缝的母亲一辈子都被迫掩盖自己的魅力 ，以此逃避好妒的画家丈夫的体罚，却在死前留下了一箱来历不明的高档衣物。黛莉亚对母亲的挖掘变成了一场令人心碎的记忆的救赎。她越接近母亲晚年的秘密，关于阿玛利娅的真实就如同尖锐的碎片，将黛莉亚多年来精心构建的谎言彻底击溃。她在迷乱中意识到，阿玛利娅承受的暴力，不止来自专制残忍的丈夫和兄长，抑或是在她身边徘徊多年的商人卡塞尔塔，更来自童年的自己、来自自己对母亲无法平息的占有欲望。黛莉亚终穿上母亲馈赠给自己的衣物，和四十年前的谎言和解。在母亲离世的海边，她将自己的证件照片涂抹成母亲的样子。对她而言，阿玛利娅从未离开，她就是阿玛利娅。 《被遗弃的日子》三十八岁的奥尔加突然步入生活的地狱：丈夫马里奥突然为一个年轻女人抛下她和年幼的儿女，还有一条叫奥托的狼狗。奥尔加失去的，不仅是一段十五年的婚姻，还有她对生活的全部感觉。她一封封地给丈夫写无法寄出的信，徒劳理清自己婚姻解体的原因。她试图跟踪丈夫和情人的踪迹，不惜在大庭广众之下失态。她沉溺在被遗弃的羞辱中，任由身边的一切陷入混乱：小型车祸、孩子生病、爱狗中毒，还有和邻居共度的荒唐一夜。但奥尔加并没有沦为她自童年起就恐惧成为的“弃妇”。在不留情面的自我审视和亢奋的写作中，她抹去了长期以来对丈夫和婚姻的虚假投射，终找到了自己。《被遗弃的日子》（2002）是意大利作家埃莱娜·费兰特创作的第二部长篇小说，2005年被罗伯特·法恩扎改编成同名电影。等

本书是作家、编剧津子围的中短篇小说集，六个故事时间跨度从明代至今，包括《黄金埋在河对岸》《一县三长》《鸣桥》《裂纹虎牙》《狼毫毛笔》《宁古塔逸事》六个风格迥异的故事，深入历史缝隙中的奇崛之处。作者用他的善意和温情看待这个世界，并以他成熟的叙事技艺和艺术感染力展示生活的质地和纹理，对生活有一种特别的敏感和把握，确实切中了现实生存状态。对都市生活诗意化表现所做的艺术探索。故事在平淡中透视出复杂的意味，虽然细腻，却丝丝入扣，不仅清晰，而且隽永无穷。他的小说散发出来的意味更深长、更复杂，更具有当代性。

24个故事，12首小诗，20篇随笔，李维菁一手执笔如手术刀，精准剖析都市男女的贪嗔痴，也写尽了怨憎会、爱别离、求不得的人生之苦。可是，她的另一只手却温柔如羽毛，轻轻落在你心上。这本书懂你细腻隐秘的心情，懂你的焦虑不安，也懂你的独一无二，激起内心深深的共鸣。是这玲珑婉转的文字，带着几分冷冽、几分通透，以及更多的可爱与浪漫，唤醒了我们老派的、久远而质朴的向往。

一通电话，中止了女骗子任素娥的流浪。她来到东海之滨的岌岌岛，即将用她冒充了多年的身份，去继承一笔未知的遗产。也许是命运的馈赠，也许是罪恶的深渊之门。一切似乎都唾手可得之际，台风突降，轮船停运。岌岌岛像一个巨大的密室。几个身份各异的住客，三起陆续浮出水面的陈年旧案，刑侦神经被唤醒的社区民警……无人可以走出台风封锁之下的小岛，无论是杀人凶手还是骗子。台风过境，岌岌岛又恢复了风平浪静。一切好像从未发生，但一切都已改变。一群人离开小岛，有的人死掉精神，有人自认为得到了升华。人性的善与恶，都在这一场台风中随风流放。

《宠溺谋杀》是我社“大英图书馆侦探小说黄金时代经典作品集”系列之一。本作品由英国著名侦探小说作家玛丽·凯利所著，出版当年即荣获“年度最佳犯罪小说”金匕首奖，被誉为“英国私人侦探小说精品中的一颗璀璨明珠”。玛丽·凯利这部作品仍然具有重时代描画而轻诡计设计的特点，其一是采用了双关语的设计，用瓷器术语与谋杀相关联；其二是刻画了科琳娜这位性格独立，在艺术上、人生上都有不循常规的追求，是黄金时代英国女性权利意识逐渐提高的侧写；其三是对英国陶瓷业较为详细的描写，极具时代和地域特色。

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婚礼之日，拜堂之时，新娘聂莫琪身上的红色嫁衣突然变成白色，随后便神秘失踪。新郎宁子服顺着线索追查，却不断遇到诡异之事：莫名拦路的纸人、无人操纵便能活动的皮影、已逝的古怪邻居大爷、村口拄着拐杖的年迈婆婆、行踪诡秘的白事铺老人，样貌相同的一红一白两个新娘……她是谁？她又是谁？甜蜜和乐的小情侣因何会卷入这场意外？新娘的家乡奘铃村究竟埋藏了怎样的秘密？宁子服历经艰险，在寻找未婚妻的旅途中逐渐勘破真相，竟牵扯出一段尘封已久的恩怨……