1793年是关乎法国大革命生死存亡的一年。当时，巴黎起义的影响扩散，激起了各地保王派的反叛，雅各宾派取代吉伦特派掌权，以断头台进行恐怖统治，又进一步激起保王派的残酷。革命者与反对革命者，贵族与平民，教士与学者……思想的交锋外化为暴力对抗，所有人都被卷入新与旧轮转对峙的战火之中。这场法国攻打巴黎、欧洲攻打法国的战争，在漫长的时间里无尽的鲜血与哀嚎中日渐面目模糊。革命者主张“绝不宽大”，保王派报以“绝不饶恕”，血腥与暴力并行，无数无辜者惨死。但人道的曙光仍在，于是纷争转化为每一个人内心的自我拷问：孩童何辜？敌人的善行是否应该被认可？正义无法被标准框定，每一个人都需要做自己的选择。大革命过去了，但人性的疑问、抉择与其中隐含的希望，始终在时间里回响着。

日本战败后，太宰治文学作品价值散发出耀眼光芒，被越来越多的人关注和欣赏。可以说，他的写作使得他在战前就已经是一位“站后派”作家。战争结束时，太宰治正在位于青森县金木的家中开始连载《潘多拉的盒子》，拉开了战后创作的序幕。本书收录了太宰治在津轻疏散那段时间里所写的全部作品。包括：潘多拉的盒子、微明、庭院、父母这二字、谎言、货币、已矣哉、十五年、致未归之友、苦恼的年鉴、机会、雀儿、寻人、男女同权、亲友交往、叮叮咚咚、圣诞快乐、维庸之妻、冬日烟花、春之枯叶。其中《潘多拉的盒子》是太宰治作品中的名篇，素材来源于1943年因肺结核而夭折的青年？？木村庄助的病中日记，以书信体的形式再现了疗养院中结核病患者“云雀”的爱情与纯真。故事围绕主人公“云雀”、护士“阿正”和护士长“竹姐”之间的爱情展开，细致入微地层层揭示了爱情中的人们微妙曲折的心理变化；“云雀”在与身边极富个性的病友们的接触中逐渐恢复生命活力。该小说充满诗意地歌颂了青春和爱情的美好，展现了太宰文学的不同面向。

4篇极尽诡异、悬疑色彩的故事！此系列有史以来蕞邪恶事物登场！《爱哭痣》老友重逢，一桩坏了家族伦理的偷情事，罪魁祸首竟是藏于眼角的“妖痣”……《婆婆的坟墓》樱村最美的赏花处仅有男人可以前往，女性则将受到诅咒，一切皆源于埋藏在坟墓下的秘密……《两人同行》痛失妻女的送信飞脚误入深山，诡异古怪无脸男对他穷追不舍……《黑武御神火府邸》一群男女受困诡异宅邸，食物一夕腐败发臭，直至深夜传来沉重脚步声……

《琼瑶作品大合集》囊括了一代纯情小说巨匠琼瑶的所有经典作品，共计七十一部。其中既包含《窗外》《菟丝花》《烟雨蒙蒙》《在水一方》《青青河边草》《一帘幽梦》等小说作品，也包含散文集《雪花飘落之前》以及自传《我的故事》等，是对琼瑶作品的一次全面的整理。琼瑶以流畅优美的文笔，编织了众多曲折动人的故事。其作品以对于梦的憧憬和爱的执着，与大众流行文化紧密结合，风靡多个多世纪，成为华文世界中极重要的文学经典。七十一部作品书单如下：1963《窗外》1964《幸运草》1964《六个梦》1964《烟雨蒙蒙》1964《菟丝花》1964《几度夕阳红》1965《潮声》1965《船》1966《紫贝壳》1966《寒烟翠》1967《月满西楼》1967《翦翦风》1969《彩云飞》1969《庭院深深》1970《星河》1971《水灵》1971《白狐》1972《海鸥飞处》1973《心有千千结》1974《一帘幽梦》1974《浪花》1974《碧云天》1975《女朋友》1975《在水一方》1976《秋歌》1976《人在天涯》1976《我是一片云》1977《月朦胧鸟朦胧》1977《雁儿在林梢》1978《一颗红豆》1979《彩霞满天》1979《金盏花》1980《梦的衣裳》1980《聚散两依依》1981《却上心头》1981《向斜阳》1981《燃烧吧！火鸟》1982《昨夜之灯》1982《匆匆，太匆匆》1984《失火的天堂》1985《冰儿》1989《我的故事》1990《雪珂》1991《望夫崖》1992《青青河边草》1993《梅花烙》1993《鬼丈夫》1993《水云间》1994《新月格格》1994《烟锁重楼》1997《还珠格格第一部1阴错阳差》1997《还珠格格第一部2水深火热》1997《还珠格格第一部3真相大白》1997《苍天有泪1无语问苍天》1997《苍天有泪2爱恨千千万》1997《苍天有泪3人间有天堂》1999《还珠格格第二部1风云再起》1999《还珠格格第二部2生死相许》1999《还珠格格第二部3悲喜重重》1999《还珠格格第二部4浪迹天涯》1999《还珠格格第二部5红尘作伴》2003《还珠格格第三部天上人间1》2003《还珠格格第三部天上人间2》2003《还珠格格第三部天上人间3》2017《雪花飘落之前——我生命中最后的一课》2019《握三下，我爱你——翩然起舞的岁月》2020《梅花英维梦之乱世痴情》2020《梅花英雄梦之英雄有泪》2020《梅花英雄梦之可歌可泣》2020《梅花英雄梦之飞雪之盟》2020《梅花英雄梦之生死传奇》

“世界三大短篇小说巨匠”把温情的面纱撕下来，用短的篇幅写尽了人生百态，让你看到生活的本来面目。这三位短篇小说巨匠，风格迥异，各有千秋，对后世产生了极大影响。本套书分为：《莫泊桑短篇小说选》《欧•亨利短篇小说选》《契诃夫短篇小说选》三部。莫泊桑继承了福楼拜、巴尔扎克等现实主义大师的写实传统，他的创作深刻地反映了19世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”以同情；欧·亨利式结尾，一直被读者称为神转折，他总是用一种出人意料的手法，增强人物的命运的悲剧气氛，或是让人恍然大悟，或是让人扼腕叹息；契诃夫通过一个个可悲、可笑、可怜的人物故事，抒发对丑恶现实的不满和对美好未来的向往。

《简·爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，是一部具有浓厚浪漫主义色彩和自传性的现实主义小说。小说叙述了一个贫穷的英国女子在人生的磨难中追求独立与尊严，勇闯广阔的世界，最终获得幸福的故事。男女主人公曲折起伏的爱情经历令人印象深刻，一直为后人所称道；同时在女性基本权利还得不到保障的工业时期塑造了一个敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的妇女形象，为世界文学长廊增添了新人。简·爱富于激情和幻想，她的坚持不懈、对自由幸福的渴望和对更高精神境界的追求，一直以来吸引着一代代读者去阅读。宋兆霖先生的译文兼具信达雅，在《简·爱》众多译本中风格鲜明，广为认可。

《说吧，房间》是一部描述当代职业女性生存状况的长篇小说，表现了社会转型期职业女性所承受的压力与隐痛、焦虑与呼喊。女记者多米被报社解聘后，离开北京去外地找工作，与女友南红住在一起。南红不停地向多米叙说她闯荡深圳的曲折经历，而多米则在倾听中不断地回忆自己支离破碎的生活、事业。多米在深圳找工作未果，又重返京城。整部小说从极其精细的身体感受的叙述出发，直达当代女性心灵深处。小说“精神性自传”的特质明显，可以感受到作家那股不可遏制的书写欲望。《一个人的战争》写的是一个少女的发展史，本书则展示出更多生活里特属于女性的残酷真相。我们在其中看到女性在成年后作为社会性别需要面对的结构性困境，一是原始的生理性问题的，比如不得不适应由怀孕、生育所引发的身体及心态的变化；二是社会性问题的，如两性关系、金钱关系背后的权力问题，育儿与就业的双重负担，女性的求职困境等，这些与90年代社会转型期密切相关。林白自己也认为这可能是她作品序列中女性意识ZUI强的一部。《一个人的战争》中青涩自恋、多梦迷离的林多米风格在这里有了较大改变，成年多米的生命经验不再仅仅出于幻想，四面八方涌来的挤压真切地反复发生，它变成了一种更深更重的痛楚。刀锋般的语言也震撼读者心灵。

王蒙、叶兆言、杨少衡、何立伟、笛安、蔡崇达、沈念等14位作家的14篇佳作，或聚焦当下，或着笔过往，丰富的内容，多样的叙述，精彩的故事，鲜明的形象，在反映生活的深刻和人性的复杂等方面，展示出优秀的品质。由中国作协《小说选刊》选编的2024年度中篇小说，系从全国各地当年发表的中篇小说中精心挑选而出，旨在检阅该年度中篇小说的创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度中篇小说。

著名作家海男全新长篇力作在爱的旅途中，每个女性都是一束光芒从青春到暮年，每个瞬间都是生命的绽放人生的各种苦涩的滋味，都有一阵阵回甘的时候接受一切生命所赐予的，就像一棵树接受春夏秋冬 从少年时代努力求学，憧憬像哥哥一样成为知青；到青年时代独自一人离开家乡，到县城闯荡，经历旧城改造后自主创业；然后成家，养育子女，时间逐渐推进到当下智能网络时代，主人公鸢尾花也从长辈眼中的叛逆少女，成长为新一代叛逆青年的母亲。这其中呈现出代际间的冲突、理解和关怀，更照见了中国几十年时代发展浪潮里的每一段重要历史时刻。作者海男以诗性的文笔、第一人称的视角，举重若轻地描绘出一个平凡的中国女性从少年到青年直至进入中老年的人生故事和心灵成长，以一条主线记录了三代人的青春。在共同的时代记忆里，过往的岁月再次清晰浮现。

《绒仙》讲述了发生在当代社会的奇异的“治病救人”故事，《山河志》编辑部年轻的美女编辑杜绒仙，已婚而遇人不淑，罹患了抑郁症。留德医学博士萧大夫，为她开了两个治疗的方子，她遵照医嘱努力去做。在此过程中，经历了诸多的世事波澜，结果是既治了自己的病，也救了别人的人。韩石山别有心裁的择取了“编辑”这个特殊职业，以绒仙这个摇曳生姿、左右逢源的美“女”为聚焦的核心，使小说的叙事视角游走腾挪得更为灵活自如，将视点广泛地铺散进山西省的史地局、文史研究会、地方高等院校、核心期刊杂志社等文化界的重要场域，以绒仙在各个文化单位的行走见闻、与形色各异的文人之间的交流际会，展览了山西文人的百态，更将个人耿耿于心的前史旧事织入文本以浇胸中块垒，在虚构与真实的涉渡间快意淋漓地倾吐心声。小说的结构极为精巧，绒仙作为《山河志》杂志社的编辑，以治愈自己的抑郁之症为契机，广涉山西文艺界的各个领域，以女性柔婉而不失韧劲的手腕将众多文人罗织成网，散点透视式地既从宏观俯瞰的层面呈显文化界的整体性气象，又聚焦微观地对诸位山西文人进行了透辟的观照。绒仙步履游移的轨迹是错综相织的，莲步轻移间《山河志》编辑部方寸之地的平仄起伏，高校文化研究的设计布局以及文史研究会内藏的纷乱纠葛，抽丝剥茧般逐渐浮出文本。小说结构的复杂精巧犹如女性心曲的玲珑，在绒仙为主体的限知视角的表述下，接受者犹如探幽于九曲回廊中漫步，不时间逢遇柳暗花明之惊喜。韩石山藉绒仙与诸众文人的交际流通，从地域发展流脉的层面探讨了山西在各个时期的的前史，使小说从史地研究的角度探入山西文化发展的流脉，也兼及了对当代山西城市发展格局、战略地位的评说，从历史、地理及文化的多个维度介入并敞开了地志空间。其中，韩石山也织入了杂文式的评议，以小品式的调侃对话叙说了诸多历史名人、文豪学者的轶事逸文，使小说具有文体互渗、兼采众长的意味，不仅使叙述节奏因张弛得当而纾解了厚重篇幅带来的接受疲感，而且还原式地展现了现代文人交际的生动景观。