《我们决定离开这颗星球》是由韩国作家千先兰、朴海蔚、朴文映、吴定妍和李卢卡联袂著作的科幻小说集。它也是一部集中展示韩国女性科幻作家创作成果的佳作。五篇小说文体或梦幻、或现实、或温暖，但都紧扣现实，从不同视角透示出对现实世界所面临的战争、暴力、老龄化和环境污染等重大问题的思考。 作家们摆脱了以地球和人类为中心的传统思维，不囿于传统叙事框架，将对现实的思考与对外太空的想象力有机结合，给读者耳目一新的阅读观感。 首篇小说《南十字星座》设想了人类在南十字星座开辟的养老行星。人类的衰老已经近在眼前，然而将未来的幸福寄望于机器人，哪怕是仿真机器人，真的可能吗？第二个故事《无主地》探讨了人际关系的可能性。“无主地”的宗旨是“通过婚姻制度的终止，获得关系的全面解放。”于是，人类制造大量的克隆人，帮助人类养育后代。小说《摇篮行星》有点儿像电影《阿凡达》，同样是殖民外星球的主题。不同的是，执行开拓任务的主人公在关键时刻觉醒了：“我是失去家乡的难民，以垃圾车驾驶员和修理工的身份到达这个地方。《二号出口见》探讨了当下时髦的科技伦理问题，人类能否抛弃物理实体，走向“灵魂、意识、精神的集合体”？压轴的小说《树根向天生长》选择了科幻小说中常见的主题：外星文明入侵地球。无论我们是否欢迎，“大同世界”正在大步走来。也许当我们置身其中的时候，却又惊讶地发现，这并不是我想要的那个世界。

中川里，七甲山下与世隔绝的宁静乡村，多年来保持零犯罪纪录，从未发生过犯罪案件。 某天晚上，在传说中的洞岩——大家称为自杀岩的地方——有人坠崖身亡。 警方原以为这只是单纯的自杀，把尸体送到了殡仪馆，没想到死者家人赶来确认后， 却发现这具尸体竟不是他们留下遗书后离家出走的儿子。更诡异的是，在洞岩下方发现的这具尸体，身上竟然有被车撞和被车轮碾过的痕迹。 难道这不是自杀，而是他杀？谁杀了他？他......是谁？

“月亮也把白色粉末撒在山毛榉林上。灵魂在这个世界的磨里被碾磨以后，就这样升上天空。”《井中男孩》是一本自传体长篇小说，借助小斯蒂夫的童年生活，折射了德国摩泽尔河畔乡镇在“一战”时的样貌。是对德国民间风情诗意、长卷式的展示，是温暖动人的成长小说，也是对成人世界种种状况的质问，对生命真谛的思考。书名出自主角与园中水井的独特经历。爸爸曾告诫小斯蒂夫，不要靠近水井的洞，他却悄悄跑去，发现井里有一个向上窥看的小男孩。不管自己做什么、喊什么，小男孩都会跟着模仿。而别人家的水井中却看不到小男孩。他想将其当成自己一个人的朋友。对主角来说，一切都如沿溪行走般莫测，随时会拐入迷途。无论是麦子脱粒、磨面粉，还是搬家、上学，都是如此。所幸，他借助内心的一泓清井，把一切照亮。他也终于从摇篮中的孩子，长大成人。

彼得罗与特蕾莎的爱情生活充满了刀光剑影。在又一次争吵之后，她有了一个想法：告诉我你最黑暗的秘密，我也会这样做。然后我们将永远在一起。当然，不久之后他们就分手了。但一段结束的关系往往是下一段关系的开始，当彼得罗遇到娜迪娅时，他立刻就爱上了她的被动和柔软。然而，在婚礼的前几天，特蕾莎神奇地重新出现了。和她一起出现的是他们互相坦白的阴影，那几乎是一个警告。从那时起，他们交换的“供词”将永远是一种威胁：彼得罗生命中一切良善的行为都将以这个黑暗的秘密为基础。更重要的是，特蕾莎总是准时出现在他生命的每一个十字路口。或者是他一直在寻找她？《坦白》以一种既共谋又疏离的目光，以及只有伟大的叙事才具有的令人痛苦的轻盈感，描绘了一个对自己和自己的野心纠结不已的人。但它实际上关乎我们每一个人：我们构建身份所依赖的基础是多么地暗藏危机。

本书是西班牙女作家梅尔塞·罗多雷达的短篇小说精选集，包含三十个短篇，涵盖了作者的全部表达：从文学现实主义到碎片化的印象主义，再到黑暗的象征主义，清晰地捕捉到夹在无意识的现代化和令人窒息的传统之间的女性的生活和内心世界。同时，作者在想象与现实中穿插，细腻地描述了战争中人们惶惑的内心和流离失所的生活。

《道德故事集》是库切的短篇小说集，中文版初次引进，包括《狗》《故事》《虚荣》《女人渐老时》《老妇人与猫》《谎言》《玻璃屠宰场》，共七篇。小说以母与子、爱与欲、青春与衰老、人与动物的关系等为切入口，以思辨性对话和心理刻画，塑造了内心丰富、个性鲜明的女性形象，故事简明但意味深长，呈现出库切对人类道德本质和生命处境的深沉思考。Goodreads上有读者评论：“七个故事都言浅意深，有些段落需要反复读才能理解作者的意思，留着这本书20年后还能常看常新。”“第一次听说库切这个诺奖得主时，以为他的小说艰深晦涩；读了这些故事，发现他的风格其实明晰、深刻、又轻巧。”

二十七个不同女人的故事，集齐二十七个日常生活中看似不可思议，但实际上就发生在你我身上/边的片段……有讲容貌、年龄焦虑的《慢慢消失的女人》：那些不再是少女的女人，都消失了……有讲以爱为名剥夺女性自我的《被摆在架子上的女人》：“爱”，让我们变成小猫，变成小狗，变成战利品和勋章......有讲被婚姻、工作生活中日积月累的琐碎击垮的《解体的女人》：击穿我们的，是日常生活中的时时刻刻……作者西西莉雅·艾亨在看似超现实的命题下写尽现实中女性内心的困顿与挣扎，以荒诞诙谐为武器，吼出女性真实的心声。

律师卡利普深爱的妻子如梦不告而别，如梦同父异母的兄长、著名专栏作家耶拉也离奇失踪。卡利普为寻找如梦和耶拉，开始在伊斯坦布尔的街头漫游。他探访耶拉曾经到过的场所，用耶拉的方式进行思考，最后潜入耶拉的公寓，甚至能假扮他来写作专栏。卡利普渐渐发现，街头的芸芸众生只要活着就会去模仿别人，伊斯坦布尔也在渴望另一个身份。就在卡利普“成为耶拉”时，他接到一个神秘电话……《黑书》是一部迷宫般繁复、错综而炫目的小说，奇数章节叙述卡利普的寻觅过程，偶数章节则是耶拉的专栏文章，它们将卡利普寻觅自我的过程与广阔的地理和历史空间联结起来。在历史与当下、魔幻与现实、符号与谜底、自我与他人的交错中，帕慕克融悬疑、虚构、历史、新闻、自传等于一炉，展开对自我本质、信仰和土耳其现代化路径的追问。

本书是加拿大华裔作家邓敏灵的首bu作品，原版书名《简单的菜谱》，七个短篇讲述了七个移民家庭的故事，这些家庭因为世代差异、文化隔阂和价值观冲突而渐渐生出裂缝：一个年轻女子不断回到过去，追溯其原生家庭失去信心、分崩离析的几个关键时刻；两姐妹蹲守在以前的房子外，希望久违的母亲能再次出现；一个女儿回忆起对父亲的崇拜坍塌的那一刻：父亲能用简单的菜谱创造出美味奇迹，却无法在叛逆的少年儿子身上施展同样魔力，一场争吵升级为暴力惩罚……本书因超出作者实际年纪的成熟思想、简洁而老练的文笔，一举斩获加拿大四项文学大奖，进入英联邦作家奖最佳处女作奖决选，更获得诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗的赞赏。

“你好，她想对他说，我是你的妻子。我是一个女人。我是这样一头野兽。我已成为一切。我既是崭新的，又是古老的。我曾感到羞耻，但今后再也不会了。” 在她眼里，自己从来都不是一个母亲，既然现在成了母亲，就一定要成为快乐的那个。经过多番努力与尝试后，她发现只有变身母狗可以实现这一愿望。 变身之前的生活：“哪天我也要慢悠悠地拉一次屎。”变身之后的生活：“老娘不干了！再也不会贬低自己的劳动价值。”她终于可以自由地爱恨自己。新鲜、狂野、生猛，既日常又逾越的长篇首作。像夜母那样夺回自己的快乐，义无反顾地修复自己。