马洛受雇于默多克太太，追回被人窃走的金币。调查刚开始，原本风平浪静的世界立刻起了声色。只要马洛约见了谁，谁就会死于非命。调查头绪被击得稀乱，但变本加厉的乱中有序了。在最为紧要处，马洛收回了他的调查触角，返身从雇主身边开始扫描。终于发现了这个罪恶家族的所有罪恶。

在中国文坛上，以小说和电视同时掠尽图书市场人气和荧屏风光的作家，恐怕非海岩莫属。从《便衣警察》到《一场风花雪月的事》、从《永不瞑目》到《你的生命如此多惰》、《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》，海岩在电视与小说的结合部走出了一条自己的路子。鉴于此，海岩的电视文学剧本就有了其无法取代的艺术魅力。它不是一般意义上的影视剧本，而是一种全新概念的电视小说。读者既可以从中领略到作者小说中的原汁原味，又能欣赏到本该在电视荧屏上才能欣赏的精彩画面，可谓一举两得。

《中国审美文化研究》是一本以中国古代审美文化现象为主要研究对象的美学理论著作。它以辩证唯物论和历史唯物论基本原理为指导，综合运用人类学、文化学、历史学、考古学、民族学、民俗学、宗教学、神话学、艺术学、心理学等多种学科知识，借鉴并运用系统论、信息论、控制论、精神分析、原型批评、阐释学等多种方法，对中国原始艺术历史发展的三大阶段，中国上古神话的美学特征，中国古代玉雕艺术的审美特征，中国古代绘画艺术生命精神的历史流变，商周青铜饕餮纹样的狞厉美与和谐美，中国古代铜鼓艺术的文化内涵与审美特征，中国汉代绘画的审美意蕴与艺术表现，中国佛教雕塑艺术的审美嬗变，石涛绘画美学思想的近代倾向，《红楼梦》的道家生命美学意蕴，中国上古审美文化对日本绳文时代审美文化的影响，以及建筑艺术与音乐艺术的审美共通性，中国大众音乐艺术的美学意蕴与基本特征，艺术的审美本质等重大理论问题进行了比较深入的理性分析和逻辑把握。本书有三个特色，一是注重理论创新，力求观点鲜明，超越前人；二是注重宏观整体把握，尽力发掘深层文化意蕴；三是注重实证研究，努力以大量资料立论。本书绝大部分为硕士学位论文，具有较高学术水平。

石英君，满族，1960年12月出生于北京。12岁参军，28岁出国，32岁创办中国首家Helpyou心理（隐私）倾诉热线（现中国168声讯服务台前身），任总经理兼主持人至今。9年来，他接听了无数倾诉、求助电话，不仅以深切的理解倾听身处情感痛苦中的人们的心语，更以真诚和智慧投入到具体的救助行动中，抚慰了一颗颗痛苦迷茫的灵魂，挽救了一个个支离破碎的家庭。本书是石英君第一次向社会公开他的工作情况。复杂、曲折又惊心劫魄的故事，展示了当代中国人极度不幸和尴尬的情感生活处境。需要救助的不仅仅是书中的男人、女人，石英君的一双手随时准备伸向任何呼救的朋友……

在我的感觉里，鲁迅是一个醒着的人。感到中国还有一个醒着的人，我的心里多少感到踏实些……由这种感觉，我认为称鲁迅是“中国文化的守夜人”更为合适。守夜人有守夜人的价值……在夜里，大家都睡着，他醒着，总算中国文化还没有都睡去。中国还有文化，文化还在

关于“纸生态”“纸生态”首先是一种阅读观，它是针对写作这一行为提出的。买一本书，与买一个杯子不同，我们不会等待一只杯子告诉我们什么。在阅读时，“自己”被出借给“他人”；在阅读时，书变成了一系列的词语、形象和观念；在阅读时，“我”被另一个人入侵了，思考“他”让“我”思考的道理，感受“他”让“我”感受的事情。“纸生态”倡导一种清醒的阅读，即希望所有的“出借”与“入侵”带给读者的都是清醒。因为智慧的找寻从来不在书中，而在我们自身。其次，“纸生态”是一种写作观，它是针对出版这一现象提出的。古人崇尚口授，所以苏格拉底、基督、释迦牟尼、孔子都未留下文字，他们希望自己的思想活在弟子的头脑中。书的出现，第一次改变了写作的含义。写作不再只是一种记录的技巧，它成为一种复杂而独立的行为，有自己的历史，有自己的意志。今天，大量的商业出版再一次改变了写作，使这一行为变得可疑、合混。除了倾诉、使命等这些古老的含义外，写作更多的是指娱乐、游戏或兜售。“纸生态”推崇一种节制的写作，即在每一次写作时，写作者都应重新考察自己的欲望、需要和动机。因为出版不仅改变了整个世界，也改变了每一个写作者，和他们的每一次写作。最后，“纸生态”是一种出版观，它是针对阅读这一目的提出的。当初，东方的造纸术用了700多年才传到西方。而今天，互联网却在一夜之间，像风暴般从西方横扫东方。互联网正在改变人们的由读行为，也在改变由纸衍生的文明，更在改变由纸建立起的现代出版业。‘纸生态”呼唤一种谨慎的出版，即用出版这一行为努力维护阅读的生态环境。因为这是“纸生态”在电子时代得以生存的唯一途径。“纸生态”是这套书系的名称，也是我们的立业之本。本书前言特色及评论文章节选

本书分小说、诗歌、散文、戏剧四个板块，收录了一百四十余篇1900至1949年的文学作品，每篇作品后都有简短的导读文字。

暂缺简介...

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本书选收了现代优秀作家作品。在体例方面，以小说、诗歌、散文、戏剧四大文体样式分为四个板块，每一种文体中的作品按其发表的时间先后为顺序编排。