太阳底下的新鲜事在周腓力的小说里，荒诞的社会法则控制着世界，万花筒般的人生由大大小小荒诞的闹剧情节所组成，而剧中人却是正经八百地扮演着各自的角色。只要读上一行，立刻被他讲的故事吞噬了，而且那不断滋衍的荒诞性悬念贯穿整个故事，你一边融入书中世界，一边思考作者的滑稽推理，一边发出会心的笑声。

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内容简介这是一部弘扬爱国主义的纪实文学集。其中有的作品曾荣获“新中国第一”征文一等奖、《人民日报》建国40周年报告文学一等奖、全军“当代军人风貌”优秀报告文学奖以及总参谋部文学奖等。《共和国的华诞》展示了新中国开国之际一幕慕辉煌的历史画面，披露了鲜为人知的轶闻趣事。《镰刀斧头开新天》第一次揭示了中国共产党党旗的由来；毛主席的脱帽礼》、《想起给周总理接电话》、《邓小平主席和女话务兵》，从不同的视角记述了老一辈革命家的风彩。本书内容翔实，场面恢宏，笔墨流畅，是宣扬爱国主义的鲜活教材。

一场霍乱使性情乖戾的女孩玛丽在一夜之间成了孤儿，她被送回英国的亲戚家抚养。巨大空旷的沼泽地庄园，流传着种种关于秘密花园的传说。孤独的玛丽在小鸟的帮助下找到了开启花园的钥匙，希望能使这座已经封闭了十年的花园复活。在大自然的感召和神奇男孩迪肯的帮助下，玛丽逐渐健康快乐起来。追寻着庄园里奇怪的哭声，玛丽发现了一个脆弱敏感的孩子——她的表哥柯林，于是，又有一些秘密被揭发了……本书作者弗朗丝·哈德森·伯纳特是上个世纪最又名的女作家之一，《秘密花园》是她最成功的代表作。它不仅受到全世界读者的喜爱，同时它又在严肃文学领域获得了极高的赞誉。

著名学者杨义先生目注全球化语境，深入民族文化最博大精微的诗性世界，试图建构起自己的以“生命诗学”、“文化诗学”、“感悟诗学”为纲目的诗学思想体系，显示出一种更具现代意义的文学史史观和史识。并且在探索和融通多区域、多民族、多时段、多文体的基础上，提出了“重给中国文学地图”的前沿命题。他在美国耶鲁、哈佛等世界名校所作的讲演被誉为“经典的讲演”。他丰富的文化知识，出色的艺术感受力和饶有风趣的语言，使阅读这部讲演集成为一次赏心悦目的心灵旅程。本书前言都说演讲是一门艺术，这我也相信，却至今没有投师学习过。从小在海边农村长大，虽然打闹追逐，花样百出，但到了大城市后，当众讲话也要脸红。实在不是登高一呼，群山响应的角色，只好躲进书堆，用笔墨遮短。我是很崇拜那些讲课讲得让我们瞪大眼睛的中学老师的，赞叹他们的嘴是“那把铲儿”，似乎一铲就能入地三尺，掘出金银珠宝，一铲就能把稻谷扬上九天，变作天花乱坠。后来我由普通的研究员出来当了一个研究所的所长，虽然没有多少抢坐主席台的瘾头，每年必须出席的会议却也不在少数。甚至一个月开的会，比以往当研究员时一两年还多，这就使我简直换了一种人生方式。说是“四十不学艺”，我这时已经年过半百了，几乎是逢会都要你发言，而且还说是“主题发言”，使你不敢偷懒。因此也就开始留意讲演之术，免得使人家喜气洋洋的会议，一开头就因你的“主题发言”变成闷罐子。人生就怕历练，历练多了，再笨的笨伯也不至于练不出一两招来。“Can－dospirit”（肯做的精神）是个好东西，它逐渐地把我救出困境。

诗词曲是中国古代韵文的三大分支，历来对散曲的研究比较薄弱，目前正引起国内外学术界的普遍重视。本书为我国第一部中国散曲史研究专著。全书视野开阔、立论严谨、资料详实，澄清了传统的“曲为词之变”观点，提出“词曲同源异流”说。全书分为为三卷，运用社会学、文艺心理学等研究方法，从各个层面把散曲放在整个中国古代韵文系统中予以审视，打破了传统的文学史写作模式。本书对其他文学门类的研究和建立文学史研究的新体系、新方法，也有所启发。

本书的特点之一是从体例上突破了《中国小说史略》的框架，却又未背离撰写一般通史的原则。在对古代小说进行分门别类的同时，使读者仍然看出时间上的发展顺序，真正落实了“演变”的前因后果。当然，有些小说是各种题材的融合体，在分类过程分很不容易为它们找到恰当的归属，因此本书的分类未必对每一部作品都区划得十全十美，无懈可击。但这部《中国古代小说演变史》毕竟是从新的角度来观察、考虑问题的，能给人以多方面的启发。我个人在审读书稿时，就感到它的内容既有纵向发展的脉络，也有横向联系的轨迹，实际上作者们只想在我国古代小说领域中尽量做到点、面、线的结合。可以说，这确是一次大胆而有新意的尝试。特点之二是书中所论列的各类小说涉及范围甚广，有许多一般小说和小说论著中从不谈起的作品，本书都提到了并始予它们以适当评价。这就使读者耳目一新。我们做学问，总希望后来人“青出于蓝”“后来居上”。但前人在著述中也会给后人铺平道路指明走向，让后人有“出蓝”、“居上”的机会才行。此书在这一点上对读者恰到好处到了开拓视野和引导方向的作用。特点之三是本书对于几部长篇古典巨著如《三国演义》、《水浒传》、《儒林外史》、《红楼梦》等，都做出了更有深度和说服力的新的评价。

关于“纸生态”“纸生态”首先是一种阅读观，它是针对写作这一行为提出的。买一本书，与买一个杯子不同，我们不会等待一只杯子告诉我们什么。在阅读时，“自己”被出借给“他人”；在阅读时，书变成了一系列的词语、形象和观念；在阅读时，“我”被另一个人入侵了，思考“他”让“我”思考的道理，感受“他”让“我”感受的事情。“纸生态”倡导一种清醒的阅读，即希望所有的“出借”与“入侵”带给读者的都是清醒。因为智慧的找寻从来不在书中，而在我们自身。其次，“纸生态”是一种写作观，它是针对出版这一现象提出的。古人崇尚口授，所以苏格拉底、基督、释迦牟尼、孔子都未留下文字，他们希望自己的思想活在弟子的头脑中。书的出现，第一次改变了写作的含义。写作不再只是一种记录的技巧，它成为一种复杂而独立的行为，有自己的历史，有自己的意志。今天，大量的商业出版再一次改变了写作，使这一行为变得可疑、合混。除了倾诉、使命等这些古老的含义外，写作更多的是指娱乐、游戏或兜售。“纸生态”推崇一种节制的写作，即在每一次写作时，写作者都应重新考察自己的欲望、需要和动机。因为出版不仅改变了整个世界，也改变了每一个写作者，和他们的每一次写作。最后，“纸生态”是一种出版观，它是针对阅读这一目的提出的。当初，东方的造纸术用了700多年才传到西方。而今天，互联网却在一夜之间，像风暴般从西方横扫东方。互联网正在改变人们的由读行为，也在改变由纸衍生的文明，更在改变由纸建立起的现代出版业。‘纸生态”呼唤一种谨慎的出版，即用出版这一行为努力维护阅读的生态环境。因为这是“纸生态”在电子时代得以生存的唯一途径。“纸生态”是这套书系的名称，也是我们的立业之本。本书前言特色及评论文章节选

章培恒复旦大学教授、上海大学王宽诚基金讲座教授。骆玉明复旦大学教授。自清末黄摩西撰写《中国文学史》以来，已有许多同类著作出现。优秀的也为数不少。其中刘大杰先生的《中国文学发展史》、游国恩先生等主编的《中国文学史》、中国社会科学院文学研究所余冠英先生等编写的《中国文学史》，长期作为大学文科的教材，影响尤为广泛。这些书各有其成就和贡献，因而深受称道。但是，由于一则新的材料在不断出现，再则人的认识在日益深化，时至今日，再写一部能反映当前研究水平的中国文学史的任务，已提上议事日程。于是，我们不自量力，作了一番也许是吃力不讨好的尝试，并将本书呈献于读者之前。这是集体劳动的成果。由章培恒、骆玉明任主编，讨论、决定全书的宗旨与基本观点，经全体编写者商讨后，分头执笔，写出初稿。然而，编写者对中国文学发展的看法只是大致近似，一涉及具体问题，意见互歧在所难免；至于不同的写作者所撰各部分之间的不能紧密衔接，各章节分量的不均衡，文字风格的差别、更为意料中事。此类现象对于一部完整的著作当然很不相宜。是以又由骆玉明对全书进行编排整理，统一认识，贯串脉络，修订文字，而成为目前的这种样子。因恐经过改动的有些章节中的提法与原写作者已经或将要发表的论著中的见解发生矛盾，引起读者对原写作者的误解，故于这些章节均添署骆玉明的姓名。

在《哭泣的骆驼》中，三毛依然恋恋着墨沙漠生活周遭的人与事，《收魂记》、《搭车客》、《逍遥七岛游》、《一个陌生人的死》、《大胡子与我》等篇，情趣盎然；《沙巴军曹》与《哑奴》所刻画的主角，给人留下了难以磨灭的印象；而压轴的《哭泣的骆驼》，以游击战事为背景，细细铺写一对沙漠情鸳的生死盟，竟犹如史诗般的磅礴……序摘：飘了几年，回家小歇，那时本以为常住台湾，重新做人。飘流过的人，在行为上应该有些长进，没想到又遇感情重创，一次是阴沟翻船，败得又要寻死。那几个月的日了，不是父母强拉着，总是不会回头了，现在回想起来，塞翁失马焉知非福，没有遗恨，只幸当时还是父母张开手臂，替我挡住了狂风暴雨。过了一年，再见所爱的人被一锤一锤钉入棺木，当时神智不清，只记得钉棺的声音刺得心里血肉模糊，尖叫狂哭，不知身在何处。黑暗中，又是父亲紧紧抱着，喊着自己的小名，哭是哭疯了，耳边却是父亲坚强的声音，一再地说：“不要怕，还有爹爹在，孩子，还有爹爹姆妈在啊！”又是那两张手臂，在我成年的挫折伤痛里，替我抹去了眼泪，补好了创伤。台北触景伤情，无法再留，决心再度离家远走。说出来时，正是吃饭的时候，父亲听了一愣，双眼一红，默默放下筷子，快步走开。倒是母亲，毅然决然地说：“出去走走也好，外面的天地，也许可以使你开朗起来。”就这么又离了家，丢下了父母。半生时光浪掷，竟没有想过，父母的恩情即使不想回报，也不应再一次一次地去伤害他们。成年了的自己，仍然没有给他们带来过欢笑。好不容易，安定了下来，接过了自己对自己的责任，对家庭，对荷西的责任，写下了几本书，心情踏踏实实，不再去想人生最终的目的，而这做父母的，捧着孩子写的几张纸头，竟又喜得眼睛没有干过，那份感触、安慰，就好似捧着了天国的钥匙一样。这条辛酸泪的长路，只有他们自己知道，是怎么熬过来的，怎不叫他们喜极又泣泥.也是这份尘缘，支持了我写下去的力量，将父母的恩情比做不过是一场尘世的缘份，未免无情，他们看了一定又要大恸一番，却不知“尘世亦是重要的，不是过眼烟云”，孩子今后，就为了这份解不开、挣不脱的缘份，一定好好做人了。孩子在父母眼中胜于自己的生命，父母在孩子的心里，到头来，终也成了爱的负担，过去对他的伤害，无法补偿，今后的路，总会走得平安踏实，不会再叫他们操心了。写不写书，并不能证明什么，毕竟保守自己，才是最重要的。保真妈妈小民写信来，最后一句叮咛—守身即孝亲—这句话，看了竟是泪出，为什么早两年就没明白过。八月八日父亲节，愿将孩子以后的岁月，尽力安稳度过，这一生的情债，哭债，对父母无法偿还，就将这句诺言，送给父母，做惟一的礼物吧！作者简介：三毛，台湾著名作家、1943年3月26日出生于重庆，浙江省定海县人。本名为陈懋平，1946年改名陈平，笔名“三毛”。1964年进入文化大学哲学系、肆业后曾留学欧洲，婚后定居西属撒哈拉沙漠加那利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串情感真挚的作品。1981年回到台湾，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，专职从事写作的演讲。1994年1月4日去世，享年48岁。三毛的足迹遍及世界各地，平生著作、译作十分丰富，其中《撒哈拉的故事》、《雨季不再来》、《哭泣的骆驼》、《我的宝贝》、《闹学记》、《滚滚红尘》等散文、小说、剧本更是脍炙人口，在全球华人社会广为流传，在大陆风靡一时，影响了整整一代人。目录：尘缘收魂记沙巴军曹搭车客哭泣的骆驼逍遥七岛游一个陌生人的死大胡子与我哑奴三毛一生大事记