《与幼小者》是日本白桦派主要代表人有岛五郎的短篇小说、散文集，一共收录了《与幼小者》《一个故事》《卑怯者》《孩子的世界》《生之苦闷》《我的帽子的故事》《险些溺水的兄妹》《燕子与王子》《一串葡萄》《仲夏之梦》几篇作品。这些作品全文贯穿了作者对人类的爱：文章写了人生中美好明朗的一面，鼓舞人们为爱与理想而生存，而又不能不深感人生的虚无；通过充满童趣的散文和结局温馨的短篇小说故事，描写了人性的简单与美好。

“电影并不为你所希望看到的‘美’而存在，电影为触动人心而存在。”《电影，我略知一二》是贾樟柯导演的电影学习笔记，也是写给大家的电影通识课，共十七讲。他以百来部经典影片为案例，从电影观念谈起，谈及的主题包括但不限于：为什么要用长镜头？什么是电影的运动基因？怎么理解创新和反叛？什么是作者电影？场面调度怎么做？纪录片不是电影吗？电影是一种怎样的语言？为什么说表演是所有人的工作？等等。导演是一个每时每刻都在做出决定的工作，在创作的时候，支撑导演反应速度和质量的是日积月累的对电影的理解。无论你是资深影迷还是电影爱好者，都值得跟贾樟柯导演一同思考电影的这些根本性问题，它们正是电影作为这个时代最重要的大众媒介的成因。本书既是对电影史与电影观念深入浅出的介绍，是贾导近三十年电影创作从业经验的总结，也是一部具有当代电影精神、个人风格明显的电影美学鉴赏指南，值得所有文艺创作者和受众阅读借鉴。

中国现代文学史上，经得起时间的磨砺，能让人不断去阅读、挖掘、研究的作家实在不多，老舍是一个。老舍散文大雅若俗，针头线脑，婚丧情私，风俗物事，只要如实地闲扯下来，便成就了妙文佳构。本书精选老舍散文41篇，全书分为“还想着它”“她那么看过我”“当幽默变成油抹”“抬头见喜”四辑，不论是记述游历经历，怀念故人，还是诉说家庭生活，表达观察思考，每篇短文读来都趣味盎然，回味悠长。

本书为作家肖复兴的散文精选集，共分四辑。第一辑“青木瓜之味”，选取肖复兴散文中最具特色的“食物散文”，即从一种食物出发，生出种种人生况味；第二辑“窗前的母亲”，选取肖复兴散文中另一大类，即与家人（母亲、姐姐、儿子等）的温情故事；第三辑“被雨打湿的杜甫”，选取肖复兴带有自叙性质的散文作品，讲述童年趣事、北大荒插队生涯、出国旅游见闻等；第四辑“生命的平衡”，选取肖复兴的富有哲思的随笔。肖复兴的散文质朴而又多思，饱含真情实感与人生理趣，自成风格。

本书为历史散文，延续了作者历史散文的创作风格。书稿从马江之战着笔，深究半小时海战战败背后的来龙去脉，显示出丰富的容量。作者通过扎实的案头工作，掌握了马江之战一系列的历史细节，以智性之光穿透历史的迷雾，辨析历史事件的时空位置，梳理历史人物间错综关系，为历史人物的动机、性情和言行寻找合理的解释，让马江之战及其相关细节不断地丰富起来，通过可靠的“故事”对马江之战相关的人与物的“血统”之来龙去脉做出令人信服的解读与阐释，形成更具立体感的鲜活画面。这样的历史画面，叠印于现实时空，与当下的城市景观符号交融互渗，为城市中的历史文化古迹增加了精气神。作者延续了一贯沉稳而不失个性的语言风格，追索历史细节与文学表达的有机结合方式、时空与散文营构的关系、叙述者的显隐，努力还原历史情境，严谨复刻历史人物形象，具有自觉的文体意识和博大的认知结构。

《无论集》精选沉河2015年至2023年最主要的作品《师父》《奓湖诗篇》《无论》《天命之诗》等，分为五辑：“天命之诗”“桥”“竹篮打水”“生活记”“无论”，分别对应“个人的真实性”“自然”“信仰”“生活”“人的真实性之限度”等五个主题，是一本有着强烈的思辨性、本土文化性，特别具有治愈性的诗集。

本书为近现代名家散文合集，以中国传统四时八节为选题思路，精心挑选了包括季羡林、汪曾祺、丰子恺等人在内的近现代文学大家共42篇文章，以春、夏、秋、冬为四章，带大家领略大师们眼中的中国四时之美，体会他们笔下的四时变迁悲喜之情。希望读者能够通过这本书，感受到中国传统美学的博杂繁复和动人魅力。

蔡翔通过文学重绘1980年代的社会转折与思想图景，提出“两个80年代”的说法：第一个80年代，围绕社会领域中的改革、启蒙、现代化等观念展开，由“伤痕文学”发端打开了诸多的写作领域，文学以现实主义手法依然拥有饱满的社会政治功能与历史使命。第二个80年代，源于对第一个80年代的反思与质疑，改革与现代化的发展主旋律既带来勃勃生机也带来问题与危机，在个体意识和内在自我日益凸显的同时，文化与文明问题也成为80年代中期之后的核心思想议题；现代主义悄然崛起，并由此诞生了“纯文学”观念，影响延续至今。80年代末，新写实小说与王朔作品轮番登场，将80年代初期中国人对美好未来的向往变成“一地鸡毛”式的庸碌日常，他们以文学的方式消解了一个大时代的理想和价值，从而终结了80年代，开启了90年代。 这是作者将文学史与社会史和思想史研究相结合而产生的一部思想文本。作者认为，1980年代不能成为80年代人的纪念馆，而应该成为历史的图书馆，以供我们反复阅读。

《草民》是蔡崇达继《皮囊》《命运》之后全新的中短篇小说集，故乡三部曲收官力作。不同于刻骨铭心的散文集《皮囊》，催人泪下的长篇小说《命运》；《草民》以贴近大地的风格，回望闽南东石镇这一充满温情与历史的故土，聚焦如野草般坚韧的人们——“我们为什么生生不息，我们凭什么生生不息。” 全书讲述了7个神性与人性交织的玄妙故事。以人物群像的手法，展开老中青三代乡亲的感人故事，共同编织成一支生生不息的东石镇生命之歌。每个人能从《草民》中看见自己或身边人的影子——失意的中年男子、迷茫的年轻人、奋力托举后代的母亲们……他们身上的坚韧和生命力，正是这个迷茫而充满无常的当下，我们所需要的昂扬能量。每一种挣扎都是伟大的，每一个拼命挣扎的人都值得被看到。即使生如草芥，也当有名有姓。谁都是草民，谁也是自己的英雄。 读完《草民》，有读者说：这本书好像告诉我——我知道你的来处，我熟知你的底色，我理解你的感受。如果你也时常想念家乡、却又飘零在外，推荐你看《草民》——每一个离散的无根之人都能在这本书中找到心的栖息地。一本书欢迎你回家。

王瑶先生是“中国现代文学”学科的奠基人，但其人生经验的意义更要大于这个学科本身。本书不仅回顾了王瑶的治学成就，还将呈现他作为学人的完整形象，还原他所遭际的时代。全书收录的两百多幅图片，涵盖王瑶不同人生阶段的照片、手稿、著作、藏书等，在言不尽意处撑开了历史的褶皱，让后来者有可能与大先生“晤对”，近距离地感受他的精神魅力。本书此次披露的珍贵照片与图像资料，原本散存于中国现代文学馆、北京大学档案馆、北京大学图书馆、清华大学图书馆等机构，大部分是首次与读者见面，里面隐含的历史信息极为丰富。《庄子·天道篇》云：“语之所贵者，意也，意有所随。意之所随者，不可以言传也。”本书旨在经由视而可见的学者风姿，抵达言不尽意的精神世界。