万家戏剧

　　中国戏曲，与希腊古剧、印度梵剧同称为世界三大古老戏曲，时至今日，仍焕发着艺术青春。中国戏曲孕育诞生于先秦时期的“乐”，历经汉魏百戏、隋唐杂戏、唐宋金元杂剧、宋元南戏、明清传奇和十七八世纪后的花部地方戏，逐渐发展成为融文学、音乐、舞蹈、美术与技艺于一炉的高度综合性艺术，并积累了数以千万计的艺术家和剧目。它既是时间艺术与空间艺术的高度综合，也是史诗艺术与抒情诗艺术的水乳交融。中国戏曲由曲辞、道白与动作构成，音乐始终是它的核心，所以中国戏曲又通称“曲”。杂剧采用北曲，风格粗豪雄迈。剧本体制以“折”为基本结构单位，一本四折，一折一套曲子，通称北曲四大套。旦角或末角主唱到底，又称旦本、末本。南戏、传奇则采用南曲，风格婉转柔媚，“出”是其基本结构单位，出数有七八出甚至几十出不等。虽以生、旦为主，但上场角色都可以唱，出现了接唱、联唱、合唱、齐唱、连环唱等形式。后期还有“南北曲合套”。花部地方戏大都采用分场制，“场”成为剧本的基本结构单位，又有轻重、长短的分别。多为一曲为主的板式变换体，从而解决了前二者联曲体曲式与戏曲情节结构的矛盾。剧本是中国戏曲的演出底本，由诗词曲组成的唱辞是它的主体，通称戏曲文学。中国戏曲文学的繁荣昌盛、光辉灿烂，是伴随着中国资本主义萌芽的发展壮大而形成的，自然带有社会形态转变中的许多特点。如以俗为美的审关特点，价值观念的改变，近代性爱意识的显著，知识分子忧患意识、历史使命感和时代责任感的执着与高涨，都在作品中时有体现。这本选集，是从七百多年间大量的杂剧、南戏、传奇与地方戏剧作中精选出来的，共八十六折（出、场）。为了方便读者，都有作者介绍和注释。杂剧析原无标题，为统一起见，选者加了题目。选注过程中，参考了一些有关出版物，又听取了有关同行专家的意见，获益匪浅。

暂缺《万家戏剧》作者简介

前言
关汉卿
窦娥冤·三桩誓愿
救风尘·智赚周舍
单刀会·单刀赴会
马致远
汉宫秋·灞桥饯送
汉宫秋·雁叫长门
陈抟高卧·还山归隐
杨显之
潇湘夜雨·带枷走雨
白朴
梧桐雨·幸蜀路上
梧桐雨·梧桐夜雨
墙头马上·簪折瓶坠
王实甫
西厢记·闹简
西厢记·拷红
西厢记·送别
石君宝
秋胡戏妻·桑园戏妻
李行道
灰阑记·智勘灰阑
康进之
李逵负荆·下山对质
纪君祥
赵氏孤儿·救孤舍子
郑廷玉
看钱奴·雪中卖子
郑光祖
倩女离魂·魂送江畔
倩女离魂·离魂卧病
乔吉
两世姻缘·两世情缘
朱凯
孟良盗骨·五台会兄
王子一
误入桃源·牛王赛社
无名氏
陈州粜米·开仓济民
陈州粜米·察官安民
无名民
货郎旦·说唱[货郎儿]
高明
琵琶记·糟糠自厌
琵琶记·琴诉荷池
琵琶记·中秋望月
琵琶记·乞丐寻夫
施惠
拜月亭记·招商谐偶
拜月亭记·幽闺拜月
无名氏
荆钗记·时祀
白兔记·磨房相会
破窑记·逻斋空回
杨讷
西游记·村姑演说
西游记·寻女还裴
朱有燉
黑旋风·拔刀相助
王九思
曲江春·从容问苍穹
康海
中山狼·问三老
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