镜与世俗神话：影片精读18例

　　前言显而易见的是，电影并非一个赤裸而自然的故事涌现，影片的叙事也并非如人们所认为的那样，由演员的表演与人物的对白来承负。事实上，我们在影院的黑暗中体味到的一切，一如柏拉图的洞穴人所看到的幢幢阴影，它只是一种复杂的电影语言的叙事效果而已。因此，对于一个电影人或电影理论者来说，影片的解读，不仅是专业化的电影欣赏，而且是电影的揭秘。他应在电影叙事人隐身的电影语言背后发现他，反身揭破某种视听效果的构成，并在丰富而巧妙的电影叙事策中发现其中的叙事结构与意义结构。这是一种影片的解读策略。它不同于一般意义上的电影批评，而成为一种更为主动的表意实践。一位电影的解读者对一部影片的精读与揭秘，不会止步于影片自身，而是会将一部影片放置在更为广阔的社会，历史和文化环境之中，以发现其中的意识形态“秘密”。从某种意义上说，当代电影理论的意义正在于作为一种解读的利器，使影片的解读者借此来揭破电影之谜。

　　戴锦华，1959年生于北京，1982年毕业于北京大学中文系。曾任教于北京电影学院电影文学系。现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授、博士生导师和美国俄亥俄州立大学东亚系教授。从事电影史论、女性文学及大众文化领域的研究。著有《浮出历史地表——现代中国妇女文学研究》（合著）、《电影理论与批评手册》、《镜城突围》（论文集）、《隐形书写——90年代中国文化研究》、《犹在镜中——戴锦华访谈录》、《拼图游戏》（随笔集）、《雾中风景：中国电影文化1978——1998》，以及CinemaandDsire：AFeministMaxismandCulturalPoliticsinDaiJinhua'sWorks.主编、撰写有《书写文化英雄：世纪之交的文化研究》等。

    前言
   第一章　语言与作者研究
   　　第一节《放大》：自反的艺术．
   　　第二节贝尔特鲁奇：资产者的儿子
   　　第三节《十诫：关于杀人的短片》：人道主义的困境
   　　第四节《十诚：关于爱情的短片》：孤独者的恋人絮语
   第二章　电影叙事与修辞
   　　第一节《阿俸尔·雨果的故事》：一个心灵的病案个例
   　　第二节《法国中尉的女人》：一个重述的爱情故事
   　　第三节《卡门》：套层结构与镜式文本
   　　第四节《玫瑰的名字》：小说、电影与文化分析
   第三章　意识形态与主流电影
   　　第一节《夺宝奇兵》：好莱坞神话之一例
   　　第二节《飞越疯人院》：在反叛故事的背后
   　　第三节《美国往事》：美国梦的正反面
   　　第四节《官方说法》：真实、话语与叙事
   第四章　性别策略与女性视点
   　　第一节《代罪羔羊》：阶级、性别与情节剧
   　　第二节《致命的诱惑》：性别与谎言的构成
   　　第三节《沉默的羔羊》：好莱坞的新策略
   第五章　历史、本上与世界
   　　第一节《青春之歌》：历史视阈中的重读
   　　第二节《红旗谱》：一座意识形态的浮桥
   　　第三节《霸王别姬》：历史的景片
   后记：写在重印时