镜子中的洛可可

　　有人说，世界是一座舞台，人生是一出戏。又有人说，世界是一面镜子，人人在镜子里照出自己。人在世上无时无刻不在表现自己，镜子里的映象也就无时无刻不在变。当今据说是崇尚个性的时代，每个人都怕自己像别人，于是有那么些人变着花样新立异；但是又怕不像别人，于是又有那么些人追随时尚的标准去改变自己。其实这些担忧都是多余的；你要是不信，请给我找出一个自己不像自己的人；或者两个长相、脾气、性格、经历、遭遇一模一样的人。因而你是独一无二的，他是独一无二的，人人都是独一无二的；不是独一无二也做不到。各人的事各不相同，对于同样的人与事，各人的看法也各不相同。镜子在变幻无常的映象中寻求和表现自己的价值与美学。何况照到的又是“发挥到荒谬绝伦才看了顺眼”的洛可可（雨果语）。这是宇宙与人间的本质，没有什么绝对相同，没有什么绝对不同；在这两者之间，具有无边的空间，存在说不完的故事。这部小书就是试图说出相同中的不同，不同中的相同。

　　马振骋，1934年生于上海，1957年南京大学了外语系法国语言文学专业毕业。先后在北京轻工业学院、上海第二医科大学任教。教学之余，退休之后，林林总总翻译了《人的大地》（1981）、《小王子》（1991）（圣埃克苏佩里）、《人都是要死的》（1985）（波伏瓦）、《贺拉斯》（1990）（高乃依）、《瑞典火柴》（1994）（萨巴蒂埃）、《蒙田随笔》（1997）（部分）、《大酒店》（1999）（克洛德·西蒙）、《如歌的行板》《毁灭，她说》（1999）（纪德）、《慢》（2003）（昆德拉）、《要塞》（2003）（圣埃克苏佩里）等多部作品。在《万象》《译文》等多家报刊撰有数十篇随笔。

    小序
   定格与蒙太奇
    海明威情归巴黎——在塞纳河畔散步，到莎士比亚书店看书，与“书友社”女社长谈政治。
    米拉博桥下塞纳水长流——米拉博桥上诗人空惆怅。
    “我不在哪儿住，我向黑夜投宿”——开创了象征派诗风的魏尔伦，竟成了精神病院收留的流浪汉。
    他们总是不到同一张桌子上——菲茨杰拉德与海明威之间的激情和龃龉。
    最早赏识毕加索的诗人——雅各布愿为他假扮有钱的收藏家，当装卸工。
    把巴黎当作乡下的女作家——柯莱特，一个对时尚城市缺乏好奇心的“美女作家”。
    萨冈，法国文坛孤单的常青树——从《你好，忧伤》到《失落的镜子》。
    ……
   迎客戏与咏叹调
    陶罐式的法国文化顶撞铁罐式的美国文化——法国精英文化与美国波普文化的是是非非。
    阿佳妮，你说英语吗？——美法电影的百年战争。
    天下第一假古董拉斯维加斯——这座城市是赌场、酒店和剧院的三位一体。
    花开花落诺贝尔——百年历史的诺贝尔文学奖，最出色的一次是关于福克纳。
    好好写，小心获奖——“最差色情描写奖”的黑色幽默。
    ……