电视剪辑艺术

　　剪辑是电影和电视的学科门类中一个十分重要、可事实上却又时常为学者与实践者所忽视的分支学科。一方面，关于剪辑在影视创作中的必要性和重要性早在电影的默片时代就已经有了定论，其中最著名的当数普多夫金在1928年作的这番论述：“我重复一遍，剪辑工作是电影本体的创造力，自然只不过提供了它用以进行工作的素材，这的确就是剪辑和电影的关系。”剪辑作为影像核心的创作手段仿佛是碎片、片断的勾联和编织，其之于影视，犹如骨骼之于人体。而另一方面，在现实影视节目的制作中，很多时候剪辑只是减去多余镜头的手段，或者沦为电视商人为电视剧“注水”的工具，而绝非普多夫金所说的起决定作用的“《电视剪辑艺术（第2版）》的创造力”。当工具性成为唯一的特性时，剪辑便不再是影视创作中一种有意味的形式了。《电视剪辑艺术（第2版）》更关心的是作为一种艺术形态的剪辑。

暂缺《电视剪辑艺术》作者简介

第一章 作为一种艺术形态的剪辑
第一节 剪辑的历史流变
第二节 剪辑的必然性
第三节 剪辑的含义
第二章 对剪辑的视觉心理学审视
第一节 幻觉：剪辑的视觉生理基础
第二节 剪辑中的完形法则
第三节 剪辑的心理依据
第三章 电视的剪辑制度
第一节 电视剪辑工作流程和要求
第二节 电视剪辑的基本形式
第四章 作为镜头组接技巧的剪辑
第一节 流畅：剪辑的基本要求
第二节 轴线原则
第五章 剪辑台上的选择艺术
第一节 镜头的选择
第二节 剪辑点的选择
第六章 电视剪辑中的时间和空间
第一节 电视的时间形态特征
第二节 电视的空间形态特征
第七章 作为时空结构方式的剪辑
第一节 剪辑是电视的时空结构方法
第二节 各种时空的剪辑法则
第三节 利用剪辑实现转场
第八章 蒙太奇段落的剪辑
第一节 叙事剪辑
第二节 表现剪辑
第九章 电视剪辑中的节奏
第一节 什么是电视的节奏
第二节 剪辑中的节奏问题
第十章 现代电视意识中的剪辑
第一节 电视意识与剪辑意识
第二节 剪辑意识的确立
第三节 剪辑发展的新趋势：从时间到空间