中国历代仕女画集

　　仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范围，但由于它以女性人物为主要描绘对象，并通过塑造优美动人的妇女形象，来反映当时的社会生活，传达特定的艺术趣味和审美观念。作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处，其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步。因此，它已成为中国绘画中的一个独立画科，所形成的艺术传统还一直延续到今天，对当代的国画、年画，以及牙雕、玉器、雕漆、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此，研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。

　　唐寅，字伯虎、子畏，号称“江南第一风流才子”，1470年出身于吴县的一个商人家庭，“幼有俊才，博雅多识”，11岁就文采极好，并写得一手好字。年长后仕途顺利，16岁中秀才，29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。次年赴京会考，后受徐经考试舞弊案牵连入狱，遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感，以诗文书画终其一生。这位自称“江南第一风流才子”的唐解元，确实才华横溢，倜傥风流，仪表堂堂，人品出众。三岁孩童皆知唐伯虎的大名，能认出他的画，熟诵他的诗。“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱”，孩童当成儿歌唱。唐寅画山水、人物、花卉、翎毛，无一不能，是个奇才。他的人物画，特别是仕女画，以题材新颖，构思巧妙，笔墨美丽娟秀而成画中珍宝。在画法上大致可分为两种：一种是墨笔流动、挥洒自如的近似白描淡彩的仕女画，一种是线条细致、设色妍丽的工笔重彩，《吹箫仕女图》就是这一风格的代表作。《吹箫仕女图》画中一女子美丽端庄，雍容华贵，低头吹箫，全神贯注，但眉间微带哀愁，似乎黯然神伤，无助而无奈，独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨，讲述那凄凉的陈年故事，这难道不是唐寅晚年的自身写照——无助的、无可奈何的，只有自己聆听那委婉的箫声。画自是好画，而且勾、点、晕、染，笔笔精到，大有古法，无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态，都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义，还在于唐寅的确有他的两面性。他既有报效家国、博取功名之志，又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派。清人姜绍书《无声诗史》称唐寅赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色……”，足知他的风流放荡是举世皆知的。他曾有一印，“龙虎榜中名第一，烟花队里醉千场”，这更是表示他混迹烟花，买笑买醉的落泊行径。《吹箫仕女图》也表明他沉醉于声色之娱，我们可以把它看作是唐寅在失意潦倒时对往昔浪子生涯的一种追忆，其中有着沉痛彻骨的遗恨与无可奈何的悲哀，是一种在花街柳巷纵情声色之后的悲哀。

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