书籍详情
数码戏剧学：影视、电玩与智能偶戏研究
作者：黄鸣奋著
出版社：厦门大学出版社
出版时间：2003-01-01
ISBN：9787561520611
定价：¥33.00
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内容简介
】本书从大戏剧的角度考察计算机与网络技术的影响，所涉及的有数码影视、电子游戏、在线表演活动、人工智能艺术等。内容共9章，依次阐释数码戏剧的主体、对象、中介、手段、内容、本体、方式、环境、机制。上述理论框架是根据作者在考察媒体时所提出的传播学说建立的。书中征引了大量材料，介绍与分析国外相关研究的进展。全书共51.5万字，列为厦门大学戏剧影视丛书的一种。
作者简介
黄鸣奋，男，祖籍福建南安，1952年生于安溪。中国作家协会、福建省作家协会会员。厦门大学人文学院副院长、中文系主任、教授。主要从事古代文论、文艺心理学、文艺传播学、电子艺术与计算机文化之教学研究。担任教育部中文学科指导委员会委员，中外文艺理论学会、中国文艺理论学会、中国古代文学理论学会、中国苏轼学会理事等多种社团理事，获国务院津贴。主持完成国家与省部级课题多项，目前主持国家社科课题1项，教育部社科课题1项、远程教育工程课题1项。出版独著《论苏轼的文艺心理观》、《艺术交往心理学》、《艺术交往论》、《需要理论与艺术批评》、《需要理论与文艺创作》、《厦门海防文化》、《传播心理学》、《英语世界中国古典文学之传播》、《电脑艺术学》、《比特与缪斯的碰撞：网络与艺术》、《中国古代的讽谏传播》、《超文本诗学》，教材《电子艺术学》；合著《价值批评与阿Q十八面》、编著《故事里的艺术心理学》和《厦门人物（古代卷）》，均为第一署名。主编《吉言丛书》、《网络狂飙丛书》，另有编写、编注多种。在《文学评论》等媒体发表学术论文100多篇。独立获得福建省人民政府第一、二、三、四届社会科学优秀成果奖（其中一、二等奖各1项），另获厦门市人民政府社会科学优秀成果奖5项。曾任莱顿大学客座研究员。
目录
绪论：数码戏剧学的出发点
一 数码戏剧学的认识前提
二 数码戏剧学的现实基础
三 数码戏剧学的理论前提
第一章 艺海弄潮：数码戏剧的主体
第一节 数码影视的开发者
一 数码影视的发展历程
二 数码影视技术的开拓者
三 数码影视开发的历史经验
第二节 视频游戏的开发者
一 视频游戏的由来
二 视频游戏开发者举隅
三 视频游戏产业开发的历史经验
第三节 智能偶戏的开发者
一 智能偶戏的由来与发展
二 智能偶戏的主要开发者
三 智能偶戏的应用
第二章 乐此不疲：数码戏剧的对象
第一节 数码影视的观众
一 从观众到定制者
二 从观众到创作者
三 从观众到剧中人
第二节 视频游戏的玩家
一 视频游戏玩家的理论定位
二 视频游戏玩家的参与实践
三 视频游戏玩家的心理研究
第三节 在线唱和的网民
一 网民数据的来源
二 网民唱和的形式
三 网民状况的揭示
第三章 生生不息：数码戏剧的中介
第一节 数码影像
一 戏剧演员的影像化
二 演员影像的数码化
三 数码影像相关问题
第二节 数码别名
一 别名的由来与演变
二 数码别名与在线交流的戏剧化
三 数码别名的影响
第三节 数码傀儡
一 人工智能取向
二 人工生命取向
三 可信智能体取向
第四章 电脑程序：数码戏剧的手段
第一节 基本技术
一 音频技术
二 图像技术
三 写作技术
第二节 程序举隅：饶舌虫
一 基本理念
二 主要技术
三 发展倾向
第三节 项目举隅：z
一 Oz的理念
二 Oz的开发
三 Oz的运作
第五章 迷人故事：数码戏剧的内容
第一节 仿真
一 作为理念的仿真
二 数码戏剧与仿真
三 系统仿真的发展
第二节 嬉戏
一 嬉戏的涵义
二 嬉戏与数码戏剧
三 嬉戏的评价
第三节 戏剧性
一 作为理念的戏剧性
二 戏剧性的表现
三 戏剧性的创造
第六章 异彩纷呈：数码戏剧的本体
第一节 交互性戏剧
一 交互性戏剧的由来
二 赛伯空间的交互性戏剧
三 相关艺术形式
第二节 超戏剧
一 超戏剧之缘起
二 赛伯空间中的超戏剧
三 超戏剧的扩展
第三节 IRC戏剧
一 《哈姆涅特》的人物
二 《哈姆涅特》的脚本
三 《哈姆涅特》的演出
第七章 仿生交流：数码戏剧的方式
第一节 运用戏剧模式开发电脑软件
一 理论前导
二 劳雷尔《作为戏剧的计算机》
三 实际应用
第二节 利用电脑软件发展数码戏剧
一 理论背景
二 默里《全息面板上的〈哈姆莱特〉》
三 实际开发
第三节 通过数码戏剧推动人机共生
一 人机共生的观念
二 数码戏剧与人机共生
三 围绕人机共生的研究
第八章 赛伯世界：数码戏剧的环境
第一节 戏剧环境的隐喻化与界面开拓
一 戏剧界面的演变
二 人机界面与数码戏剧
三 界面隐喻化与数码戏剧环境
第二节 戏剧环境的远程化与剧场兴造
一 剧场形态的演变
二 赛伯剧场与数码戏剧
三 剧场远程化及其影响
第三节 戏剧环境的虚拟化与社区建设
一 社区性质的演变
二 虚拟社区与数码戏剧
三 社区虚拟化及其影响
第九章 走向辉煌：数码戏剧的机制
第一节 产品与产业
一 作为产品的数码戏剧
二 作为产业的数码戏剧
三 娱乐经济发展与数码戏剧的走向
第二节 技术与艺术
一 作为技术的数码戏剧
二 作为艺术的数码戏剧
三 信息科技进步与数码戏剧的走向
第三节 科学主义与人文主义
一 数码戏剧与人文主义
二 数码戏剧与科学主义
三 人文教育变革与数码戏剧的走向
译名对照表
后记
一 数码戏剧学的认识前提
二 数码戏剧学的现实基础
三 数码戏剧学的理论前提
第一章 艺海弄潮：数码戏剧的主体
第一节 数码影视的开发者
一 数码影视的发展历程
二 数码影视技术的开拓者
三 数码影视开发的历史经验
第二节 视频游戏的开发者
一 视频游戏的由来
二 视频游戏开发者举隅
三 视频游戏产业开发的历史经验
第三节 智能偶戏的开发者
一 智能偶戏的由来与发展
二 智能偶戏的主要开发者
三 智能偶戏的应用
第二章 乐此不疲：数码戏剧的对象
第一节 数码影视的观众
一 从观众到定制者
二 从观众到创作者
三 从观众到剧中人
第二节 视频游戏的玩家
一 视频游戏玩家的理论定位
二 视频游戏玩家的参与实践
三 视频游戏玩家的心理研究
第三节 在线唱和的网民
一 网民数据的来源
二 网民唱和的形式
三 网民状况的揭示
第三章 生生不息：数码戏剧的中介
第一节 数码影像
一 戏剧演员的影像化
二 演员影像的数码化
三 数码影像相关问题
第二节 数码别名
一 别名的由来与演变
二 数码别名与在线交流的戏剧化
三 数码别名的影响
第三节 数码傀儡
一 人工智能取向
二 人工生命取向
三 可信智能体取向
第四章 电脑程序：数码戏剧的手段
第一节 基本技术
一 音频技术
二 图像技术
三 写作技术
第二节 程序举隅：饶舌虫
一 基本理念
二 主要技术
三 发展倾向
第三节 项目举隅：z
一 Oz的理念
二 Oz的开发
三 Oz的运作
第五章 迷人故事：数码戏剧的内容
第一节 仿真
一 作为理念的仿真
二 数码戏剧与仿真
三 系统仿真的发展
第二节 嬉戏
一 嬉戏的涵义
二 嬉戏与数码戏剧
三 嬉戏的评价
第三节 戏剧性
一 作为理念的戏剧性
二 戏剧性的表现
三 戏剧性的创造
第六章 异彩纷呈：数码戏剧的本体
第一节 交互性戏剧
一 交互性戏剧的由来
二 赛伯空间的交互性戏剧
三 相关艺术形式
第二节 超戏剧
一 超戏剧之缘起
二 赛伯空间中的超戏剧
三 超戏剧的扩展
第三节 IRC戏剧
一 《哈姆涅特》的人物
二 《哈姆涅特》的脚本
三 《哈姆涅特》的演出
第七章 仿生交流：数码戏剧的方式
第一节 运用戏剧模式开发电脑软件
一 理论前导
二 劳雷尔《作为戏剧的计算机》
三 实际应用
第二节 利用电脑软件发展数码戏剧
一 理论背景
二 默里《全息面板上的〈哈姆莱特〉》
三 实际开发
第三节 通过数码戏剧推动人机共生
一 人机共生的观念
二 数码戏剧与人机共生
三 围绕人机共生的研究
第八章 赛伯世界：数码戏剧的环境
第一节 戏剧环境的隐喻化与界面开拓
一 戏剧界面的演变
二 人机界面与数码戏剧
三 界面隐喻化与数码戏剧环境
第二节 戏剧环境的远程化与剧场兴造
一 剧场形态的演变
二 赛伯剧场与数码戏剧
三 剧场远程化及其影响
第三节 戏剧环境的虚拟化与社区建设
一 社区性质的演变
二 虚拟社区与数码戏剧
三 社区虚拟化及其影响
第九章 走向辉煌：数码戏剧的机制
第一节 产品与产业
一 作为产品的数码戏剧
二 作为产业的数码戏剧
三 娱乐经济发展与数码戏剧的走向
第二节 技术与艺术
一 作为技术的数码戏剧
二 作为艺术的数码戏剧
三 信息科技进步与数码戏剧的走向
第三节 科学主义与人文主义
一 数码戏剧与人文主义
二 数码戏剧与科学主义
三 人文教育变革与数码戏剧的走向
译名对照表
后记
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