全书由作者的序言、后记以及猪脚叶藏的三个手札组成，描写了主角从少年到中年，为了逃避现实而不断沉沦的经历。通过不断自我放逐、酗酒、药物麻痹*终走到自我毁灭的地步。在自我否定的过程中，抒发了内心深处的苦闷、已经渴望被爱的情感纠结。这部小说一直被看做太宰治的自传性作品，借叶藏的经历，作者巧妙地把自己融入其中，将自己的思想、意识、行为根植其中，并由此提出了身为人*真切的问题，从滞涩的行文中可以体会其

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全书的仅有的主人公叫西蒙，他在车站等待一名叫伊尔姆嘉的女子。伊尔姆嘉没有随车到达，他便驱车来到一个镇子，岂料镇子更是冷冷清清。为了消磨午后至晚上第二班火车到达这段时间，他重新踏上路途。他时而以车代步，时而安步当车。布列塔尼半岛的山水草木、田野沼泽、海滨村镇使他心旷神怡，这块大地孕育的、曾经充满他童年心灵的神话传说也频频闪现于他的脑际。伊尔姆嘉的形象渐趋淡化，光怪陆离的自然景色彻底占有了他。西蒙原先翘首等待伊尔姆嘉，及至19点53分伊尔姆嘉真的随车到达，他却不知所措，期望中久别重逢的欢愉竟化为“中和的安全感”，而他也不知“如何才能和她相会”。

让，是“我”的哥哥，而让的妻子，让娜，是“我”七年前辞别的前女友。 当让叫“我”到他的船上过夏天时，“我”想到了我们该如何在一条船上相处，我们，指的是“我”和让娜。 “我”和我的女朋友睡在船的甲板上，让和让娜睡在船上仅有的房间里；不过，许多次“我”和让娜的独处，都是在尴尬和模糊中匆匆结尾，直到最后一次，当让和“我”的女朋友都到岸上去了，“我”和让娜在空间的胁迫下，做爱了。 “我”以为那次的做爱，是“我” 与七年前的让娜，“我”的让娜的做爱。 直到夏天过去，让和让娜告诉“我”，让娜怀孕了，我才恍然大悟。“因为，除非奇迹发生，不然，我的兄弟，让，是不能生育的。”

“我”是一个二十五岁的法语家庭教师，丽斯是我只有十五岁的学生，不过，“我”和丽斯“似乎”相爱了；丽斯只有十五岁，而她的父亲是“上帝也对他微笑”的亿万富翁的事实，让这样一段恋爱变得更加难以预料。“我”与丽斯、有时候跟着她的一家人一起旅游，一起去偷隔壁人家的小船，这些经历在“我”身上起了微妙的情感变化。当丽斯向“我”哭诉，她不再那么爱“我”，“我”就知道，自己的生命从此成了一场困局。

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《回望》是一部写实风格的当代小说，作者以一对年轻人点点滴滴的成长历程为主线，通过发生在身边的各种故事，告诉读者何为磨炼，何为得失，何为风雨，何为彩虹，富有情趣，富有哲理，读后令人回味无穷。作品具有文字简洁，语言生动的特点。通过人物、事件和人物的内心世界反映出多彩人生，引起读者的深度思考。

《门在楼梯上》是洛丽·摩尔于2009年出版的长篇小说，小说透过女主人公塔西·柯尔津的眼睛，叙述了她二十岁这一年的遭遇，反映了青春的迷茫、困顿和躁动。塔西来自美国中西部一个农民家庭，父亲是个奇思异想的农场主，种植各种形状可爱的小土豆。在去保守的、中产阶级氛围浓厚的特洛伊小城读大学之前，她的生活里没有出租车，没有中餐，当然字典里也没有“种族歧视”这些词。塔西寻到一份兼职，为一对中产、宣称不育的白人夫妇照看他们领养的混血小孩，她也逐渐接触到特洛伊隐蔽的种族主义，并结识了高大英俊的巴西男友雷纳尔多。塔西在混乱的学业和忙碌的生活中憧憬着自己的明天，然而这一切很快因为爱德华夫妇的真实身份被揭开而终结——这对夫妇因为过去的一场疏忽，被剥夺了为人父母的权利，他们隐姓埋名想要重新开始的计划也被冰冷的现实击碎。与此同时，始终保持神秘的雷纳尔多选择不告而别，而塔西的弟弟也即将把自己送上战场、接受轻率的死亡。塔西在成人世界的门口，为生活令人愤怒的真相和秘密而悲伤不已。

通过本书，你不仅可以欣赏到鲁迅笔下那些不巧的经典形象，如阿Q、闰土、祥林嫂、吕纬甫、子君、孔乙已、四铭等；还可以通过其精彩的写景、写物、写人描写，最大限度地感受鲁迅作品文字的魅力和高超的文字技巧，领略鲁迅的博大精深和高妙文笔，感受文学大师的智慧和亲切；更可以透彻地了解鲁迅，了解鲁迅的文学思想，领略鲁迅精神的精髓，并从中汲取智慧，启迪思想，获得丰富的人生体验。

宁炒一座楼，不办一家厂，开厂为啥干不过炒房，做实业的为啥干不过搞金融的？作为立国之本、创造财富的制造业发生了什么？市场的大手，政策的大手，究竟在其中起到什么样的作用？ 小说以一家中小型机械制造厂切入，以手术解剖的方式娓娓道来秉持实业理想的柳钧和从事金融的好友钱宏明的典型遭遇。无论是山寨模仿、技术剽窃、恶意抢单、黑社会威胁、税务查账、环保穿小鞋还是信用证诈骗、房地产投机、民间高利贷、非法集资，从起步到发展过程中大到政策，小到员工管理的九九八十一难一一为你呈现。 本书作者阿耐曾为浙江某著名民营制造业高管，几十年经营管理经验，写出来的都是“实打实的真材实料”。自连载以来，引发珠三角、长三角众多制造业老板及金融从业者的广泛共鸣。