小说类
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成化皇帝全传廖心一明朝计有十六帝,《成化皇帝全传(套装全2册)》包括除开国皇帝朱元璋和末帝朱由检而外的十四位皇帝的全传。虽名为“皇帝全传”,实则各卷以皇帝为核心人物,对该朝的重大事件和重要人物做细致、生动的描绘,力求向读者展示出一幅完整的社会风俗画卷。《成化皇帝全传(套装全2册)》作者廖心一先生原为历史学者,其创作秉持“言必有据”的原则,意在以小说的体栽书写历史,与当今通行的戏说类、穿越类写作迥异其趣。整套丛书字数达千万之巨,涉及人物三千二百余,百分之九十以上实有其人;书中除个别情节属想象与虚构外,稍微重要的人物、情节及典章制度,都有出处。为此,作者翻阅了大量史料,前后历经三十余年,呕心沥血,方告完竣。各卷末附《人名索引》,列出该卷出现的重要人物,以便读者随时翻检。 -
过河入林(美)海明威《过河入林》书名取自美国内战时期南军将领托马斯·杰克逊临死前所说的话,表现了海明威笔下的\ -
伊甸园(美)海明威美国青年作家戴维在20年代中和妻子凯瑟琳从巴黎到法国南部地中海地中海海滨度蜜月,沉醉在浪漫的性爱生活中。戴维想继续写作,妻子却只想及时行乐,找发型师把头发铰短,甚至在结织外国姑娘玛丽塔后,怂恿丈夫爱她,三人投入了危险的性爱游戏中。但“好景”不 长,因玛丽塔支持戴维写作,凯瑟琳由妒生恨,把他的手稿付之一炬后留信出走。戴维在玛丽塔的呵护下,文思泉涌,把*喜爱的一个短篇一字不错的重写出来,又回到了“伊甸园” 中。 -
定长安小椴此书与《大王图》是同一系列。自上部苻坚在王猛的辅佐下发动政变,占据长安后,整个前秦处于风雨飘摇之势中。长安城中,各股势力都变得有如脱缰的野马:有氐族豪强寻衅生事,有先帝苻生与强太后一系死而未僵,更有晋、代。凉、燕等外部势力虎视眈眈。而王猛为苻坚所规划的混六合于一炉的“大王图”就在这乱局之中缓慢而艰难地展开着…… -
非洲的青山(美)海明威本书为“海明威文集”一种,是一部海明威自评为堪与“虚构作品媲美”的“绝对真实的书”。海明威以惊人的记忆、精湛的笔法,再现了1933年秋至1934年春与妻子及友人在东非肯尼亚的狩猎旅程,让读者身临其境般地感受到作者与动物斗智斗勇的惊险场面,聆听到非洲独有的狮吼捻叫;同时,海明威也生动地描述了自己的好胜心和妒忌心,毫不留情地“解剖”了自己,表现了男子汉的率性坦诚和真男人的人格魅力,是读者零距离感受海明威独特魅力的*佳读本。 -
太阳照常升起(美)海明威该书讲述了美国青年巴恩斯在第一次世界大战中脊椎受伤,失去性能力,战后在巴黎任记者时与英国人阿施利夫人相爱,夫人一味追求享乐,而他只能借酒浇愁。两人和一帮男女朋友去西班牙潘普洛纳参加斗牛节,追求精神刺激。夫人拒绝了犹太青年科恩的苦苦追求,却迷上了年仅十九岁的斗牛士罗梅罗。然而,在相处了一段日子以后,由于双方年龄实在悬殊,而阿施利夫人又不忍心毁掉纯洁青年的前程,这段恋情黯然告终。夫人最终回到了巴恩斯身边,尽管双方都清楚,彼此永远也不能真正地结合在一起。 -
流浪(挪威)托马斯·埃斯佩达尔“为何要旅行呢?”托马斯·埃斯佩达尔在《流浪》中问道,作者在本书中探寻了这一步对伟大的艺术家和思想家们意味着什么,包括卢梭、康德、黑兹利特、梭罗、兰波、惠特曼、贾科梅蒂和罗伯特·路易斯·史蒂文森。《流浪》让我们追随着埃斯佩达尔自己的脚步,前往威尔士和土耳其之类广阔的天地,让我们成为他引人入胜的旅途中的同伴。埃斯佩达尔是一名非常有个性的作家,他会从自身的角度出发,用*与众不同的风格,将生活中的大事小事刻画得栩栩如生。 -
一个好地方(挪威)克亚尔·艾斯凯尔森本书收录了克亚尔·艾斯凯尔森写作生涯中*具代表性的短篇小说,共18篇,均由作者本人选定收录。本书以全新的视角探讨了作者往日曾涉猎过的主题和想法,细腻深刻地描绘了普通人平凡生活表面下暗藏的不安心绪,以及人与人之间相处时无解的难题。这些故事中的角色以不同的方式生活在世上,既是观察者,也是被观察者,陷入无可忍受或难以自处的困局,不完整的对话和霎时的自省,时时彰显着沉默与对抗的力量。 -
雪晶的重量(挪威)索瓦尔德·斯蒂恩小说的主角是一个生活在六十年代的奥斯陆的十四岁男孩,他对滑雪有着强烈的渴望,同时也极具天赋。他的父亲对男孩的职业前景有着很大的野心,而他的母亲则希望儿子能放弃这项危险的运动。但在男孩身上出现了某种可怕的征兆,他发现自己患上了一种罕见的肌肉疾病,将最终导致瘫痪。再多一次的高山滑雪对他而言都是危险的,他被告知必须立即放弃这项运动。随着疾病的日益加重,男孩的家庭也陷入了分崩离析的危险:父亲不愿正视儿子的疾病,母亲承受不住精神上的打击而被送进了医院。最终,男孩决定他要再跳一次,明知可能会带来致命的危险,他依然义无反顾地接受了最后一次的挑战。 -
流动的盛宴(美)海明威本书为“海明威文集”一种。在历史上不计其数的关于巴黎的虚构或非虚构作品中,海明威的这部《流动的盛宴》是*著名的之一。1920年代上半叶,海明威以驻欧记者身份旅居巴黎,这本书记录的正是作者旅居记忆。不过这本书的写作却是在将近四十年以后,换句话说,盛宴的“现场”早已消失,作者和读者都只是在记忆中追寻那段过往岁月,这些记忆都已在时光的透镜里失焦、变形。所有有关巴黎的记忆都杂糅成一种对于巴黎的共同的历史记忆。
