诗论

　　《诗论》至今仍散发着旺盛的理论生命力的地方，是朱光潜大力提倡并取得卓著成就的中西互证法：“用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论。”在他看来“一切价值都由比较得来，不比较无由见长短优劣”。这种比较、难的目的是为新兴的新诗运动寻找一条光明的出路，其更深层次的动因则在于中国传统的诗话虽有片言中步，简练亲切的长处，但也有不成系统，缺乏科学的精神和方法的短处。本书是“蓬莱阁丛书”之一。深刻研究了诗学这一课题。该书辑取的论文具有开创性且篇幅不大，并有著名专家的导读，不仅梳理全书理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭示其学术源流，历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。这些论著，材料翔实，论据确凿，观点新颖，具有极高的学术价值。

暂缺《诗论》作者简介

    《诗论》导读／朱立元／张旭曙
   诗论
   抗战版序
   增订版序
   第一章 诗的起源
   一 历史与考古学的证据不尽可凭
   二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
   三 诗歌与音乐、舞蹈同源
   四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
   五 原始诗歌的作者
   第二章 诗与谐隐
   一 诗与谐
   二 诗与隐
   三 诗与纯粹的文字游戏
   第三章 诗的境界——情趣与意象
   一 诗与直觉
   二 意象与情趣的契合
   三 关于诗的境界的几种分别
   四 诗的主观与客观
   五 情趣与意象契合的分量
   第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
   一 “表现”一词意义的暧昧
   二 情感思想和语言的联贯性
   三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
   四 普通的误解起于文字
   五 “诗意”“寻思”与修改
   六 古文与白话
   第五章 诗与散文
   一 音律与风格上的差异
   二 实质上的差异
   三 否认诗与散文的分别
   四 诗为有音律的纯文学
   五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
   六 诗的音律本身的价值
   第六章 诗与乐——节奏
   一 节奏的性质
   二 节奏的谐与拗
   三 节奏与情绪的关系
   四 语言的节奏与音乐的节奏
   五 诗的歌诵问题
   第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
   一 诗画同质说与诗乐同质说
   二 莱辛的诗画异质说
   三 画如何叙述，诗如何描写
   四 莱辛学说的批评
   第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
   一 声的分析
   二 音的各种分别与诗的节奏
   三 中国的四声是什么
   四 四声与中国诗的节奏
   五 四声与调质
   第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
   一 顿的区分
   二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
   三 顿与句法
   四 白话诗的顿
   第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
   一 韵的性质与起源
   二 无韵诗及废韵的运动
   三 韵在中文诗里何以特别重要
   四 韵与诗句构造
   五 旧诗用韵法的毛病
   第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
   一 自然进化的轨迹
   二 律诗的特色在音义对仗
   三 赋对于诗的三点影响
   四 律诗的排偶对散文发展的影响
   第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究
   何以特盛于齐梁以后？
   一 律诗的音韵受到梵音反切的影响
   二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
   第十三章 陶渊明
   一 他的身世、交游、阅读和思想
   二 他的情感生活
   三 他的人格与风格
   附录 给一位写新诗的青年朋友