世界名家素描（景物）

　　素描，作为造型艺术的基础，在不同程度上影响着绘画、雕塑以及工艺美术的发展。在这领域中，西方有着雄厚的历史遗产和光辉的成就。我国尽管在两千多年前就有“绘事后素，素以为绚”这一素描基础观点，但今天我国的素描教学方法和观念，则源于西方素描技法的引入。这种引入，使我们的造型观念出现革命性的变化，中国美术从三千余年大体上是单一化发展的趋势中走向多样化，并与世界美术作横向的汇合。从移植开始，尔后逐渐演变为具有个性的面貌，这是发展之必然，无论是过去、现在或将来都是必需的。我们从七千余幅国外名家素描作品中，经过反复推敲，选编了包括“头像”、“肖像”、“人体”、“景物”，四个分册的画集。选编的前提是作品的可读性、可学性，具有借鉴、吸收和观赏的价值。其中有意大利文艺复兴前后时期的、古典画派的、印象派前后时期的、俄罗斯巡迥展览画派前后时期的和表现主义前后时期的等一系列各国古代和现代大师的素描作品。严格与严谨，在学习素描过程中，特别在初级阶段是必须提倡的。这里尽量选择了一些大师在学生时期和青年时代所画的课堂习作和练习。从中不难看出，正是由于他们长期的严格素描训练，严谨认真的写实功夫，以及刻苦的钻研精神，才为他们开辟了走向成功之路。各国家、各民族有着不同的民情、民俗和性格，有着不同的文化渊源和传统，从而形成了他们各自独特的绘画风格。素描往往是形成各种画风的基础，什么样式的素描，产生什么样式的绘画和雕塑。艺术的生命力在于不断创新，在素描发展的不同阶段上，产生了不同时期的不同流派。就一位大师而言，他的早期、中期和晚期的作品，在形式与风格上也会有不同程度的变异。从十五世纪到二十世纪，变化是巨大的。这种变化，来自画家们不断探索和不断创新的精神。这种精神，成为素描艺术不衰的动力。由于人体解剖学和透视学在美术领域。的被揭示，使得十五世纪的达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒、荷尔拜因等一批西欧的大师，把素描艺术推向高峰，在造型的精确、对解剖的精通等方面，达到无可挑剔的地步，以至使后人都难以超越。随着光影、体积、空间、色调等领域的开拓，对各种虚实、强弱变化着的节奏感和质感、量感的追求，从十七、十八世纪开始，又把素描引入了一个新的时期，并成为学院对未来画家训练的多元化的课题。在东方艺术对西方产生影响，照相技术又逐渐完善之后，画家们在素描中开始追求线条的表现力。形体、光影的单纯化，表现意识的增强，强调自我感受的非写实化，这些倾向使得素描在严格训练的基础上，向着表现手法的多样化方面，大步地发展了。这就是为什么在十九世纪之后，会涌现出一大批新的先驱者，并形成了新的繁荣趋势的原因。这一时期的作品我们选得比较多。

　　高宗英，（1932.11— ），1932年生于北京。擅长油画、壁画。1949年9月毕业于华北大学三部美术科，1961年毕业于中央美术学院油画系。（1951年1月毕业于中央美术学院美术干部训练班）。1951年2月赴朝鲜历任部队美术创作员，中央美术学院副教授。作品有油画《朝鲜人民的支援》，壁画《花果山》、《波的旋律》、《天坛晨晓》、《古榕迎宾》、《净月映潭》等。在中国人民志愿军政治部文化部任美术创作员，启在《志愿军报》报社任美术编辑。1957年7月复员归国，在中央美术学院油画系读本科。1961年7月毕业后留校，先后在该院油画系和壁画系任教。1992年离休，时任中央美术学院教授。离休后，除了为进修班上些课外，创作了许多油画作品，出版了十二本有关美术教育方面的著作，努力发挥余热。出版专著有《谈绘画构图》、《画好素描的关键》、《世界名家素描》、《世界大师素描技法》。

切萨雷·达·塞斯托
树
彼得·保罗·鲁本斯
两台农家推车
村舍小径
伦勃朗·哈尔门茨·凡·赖恩
河边的农家
向北眺望保尔教堂的风景
列南市莱依恩门
雅各布·凡·鲁伊斯达尔
石桥边的风景
克劳德·洛兰
树的习作
罗马上游的迪拜列河
吉安·巴蒂斯塔·皮拉内西
宫殿写生
约翰·康斯太布尔
布拉依东海岸边的运煤船
斯图尔风光
于贝尔·罗伯特
运河边的柱廊
让·奥古斯特·多未尼克．安格尔
维拉·美第奇的宫殿
远眺瓦迪卡诺宫殿
让·巴蒂斯特·柯罗
张开各种各样窗户的村落
孔皮埃纽森林习作
树与湖畔风景
眺望索拉库德山
山路上的骑马人
德姆附近的风景
秋景
林中小道上的骑马人
霍诺雷·维克图瓦·杜米埃
读书的人
皮埃尔·艾蒂安·泰奥多雷·卢梭
农夫小屋旁的风景
让一弗朗索瓦·米勒
田边的路
积雪的牛栅门
旧磨坊
被风暴吹歪的大树
冬季风景
树之屏幕
夏尔·弗朗索瓦·杜比尼
河边风光
卡米耶·毕沙罗
远眺拉·瓦连纳
苹果园
阿尔弗雷德·西斯莱
香槟地区平坦的农庄风光
克劳德·莫奈
瓦伦吉维尔教堂
鲁昂风光远眺
乔治·修拉
大树
广场上的雪和黄昏
出租马车
保罗·塞尚
有树的风景（两幅）
奥迪隆·雷东
森林里的树干
朱塞佩·德·尼蒂斯
水中的白杨树
费利克斯·瓦洛通
达克斯的桥
皮埃尔·勃纳尔
戛纳港湾
艾伯特·马尔凯
巴黎郊区
安德烈·迪努瓦耶·德·塞贡扎克
克列希村的入口处
约翰-巴托尔德·容金德
风车
文森特·凡高
阿鲁尔的桥
远眺阿鲁尔村
柳村与牧羊人
圣玛丽岛的渔船
草地中的树
达拉斯空亥地区的道路
普罗旺斯的果园
从蒙马久尔看到的风景
运河与洗衣妇
石凳和爬山虎——圣雷米风景
圣雷米医院花园中的喷泉
皮特·蒙德里安
截枝柳树
奥埃尔的森林
农家院落中的牛和柳树
暮色中的羊舍
西开浦尔的灯塔
多姆博格的教堂
树的习作Ⅰ号
树Ⅰ号和Ⅱ号
阿道夫·冯·门采尔
透过树木看埃尔福特大教堂
透过树林看玛林堡的最新式宫殿
旧城的某条小巷
狭窄小院里的木匠
波兹坦维尔德河岸的古老草地
波兹坦普尔曼申家的院子
积雪的山峰
工厂里浓烟滚滚的烟囱
菜昂内尔·法宁格
岸边的景色
马科斯·恩斯特
栗子树
约瑟夫·马里亚·奥尔布里希
空想的建筑（两幅）
埃贡·席勒
老房的窗户
克里斯蒂安·马利
拉纳地区的山路
菩提树下的街头长椅
安东·布赖特
岸边的小船
阿列克谢·萨夫拉索夫
水中树的倒影
伊万·希什金
林问小径
树
林中之路
林中溪流
屋旁的丛花
大松林
通向基瓦奇路边的白桦林
瓦西里·波列诺夫
小沼泽地
伊里亚·列宾
伏尔加河谷
村庄
农舍
费奥多尔·瓦西里耶夫
旧榨油场附近风光
米哈伊尔·符鲁贝尔
冬天的院落
栅栏里的树
伊萨克·列维坦
春天的时光一远飞的鹤
洪水
伏尔加河——岸边有船的风景速写
秋
村落——早春时光
树干
秋之光
日落时光——在森林的边缘
森林边的树
瓦连京·谢洛夫
风景写生
维克多·鲍里索夫一穆萨托夫
在夏季别墅
米哈伊尔·拉里奥诺夫
春天里的花园
阿纳托里·科科林
马斯洛夫卡大街
在克罗明斯克
战争年代的莫斯科
1942年冬季的莫斯科
萨拉霍夫
海滩
劳拉·奈特
康瓦尔郊外
亨利·摩尔
英格兰史前巨石柱
相互攀援的树
有云的风景
保罗·荷加斯
克拉科：圣玛丽教堂
茨莱姆巴克地区农村
詹姆斯·惠斯勒
罗瑟海滨
旧巴特西桥
路易斯·M·艾尔希米厄斯
古老的木材工场
爱德华·霍珀
帆船
查尔斯·席勒
帕克斯郡库房内部
托马斯·哈特·本顿
生机勃勃的橡树
约瑟夫·艾伯斯
斯塔特隆
科隆大教堂
房屋速写
空旷的尽头
街灯与房屋
绍尔兰山的松树林
弗兰兹·克兰
无题
杰克·比尔
肥沃的土地
克里斯托
象被捆起来的大厦
保罗·塞尚
盆花
奥迪隆·雷东
蓝色瓶中的花卉
日本花瓶中繁盛的花朵
日本花瓶中的花朵
在长颈瓶中的野花
皮埃尔·勃纳尔
窗口
壁炉上的瓶花
亨利·马蒂斯
画室
有帽子的静物画
静物（两幅）
文森特·凡·高
瓶花速写两幅
藤椅
高枝花
皮特·蒙德里安
菊花（两幅）
巴勃罗·毕加索
瓶花
阳台——桌上的静物
静物
弗朗西丝·霍奇金斯
鱼
米哈伊尔·符鲁贝尔
床
亚力山大·库普林
有蜡烛的静物
伊·伊·尼万斯基
窗台上的花朵
安宁阔夫
一张桌子和一把椅子
埃贡·席勒
有木桨的小船
费尔南多·博泰罗
柜橱
无名氏
桌上的帽子
莱奥纳多·达·芬奇
马与骑手
博纳罗蒂·米开朗基罗
马的习作
阿尔布雷希特·丢勒
幼鹿的头
兔子
雅各布·德·戈因
四匹马的头
弗兰斯·斯奈德斯
猪头习作（两幅）
安东尼·凡·代克
马的头部与骑马男子习作
彼得·保罗·鲁本斯
狮子的习作
伦勃朗·哈尔门茨·凡·赖恩
卧狮
横卧的狮子
雄狮
保罗斯·波特
两头猪
公牛习作
弗朗索瓦·布歇
雄鸡的习作
欧仁·德拉克洛瓦
狮子的头部
狮子习作
虎的习作
埃德加·德加
站立的马（两幅）
马上骑师，左侧图
两匹正在小跑的马
行进中的马
克劳德·莫奈
牛的习作
亨利·德·吐鲁斯一劳特累克
苏格兰场的警犬
赛马骑手
约翰·麦卡伦·斯旺
两头豹
安东·布赖特
牛圈速写之
牛车
山羊
麦尔松
犬
亚历山大·卡尔德
狗与母牛
文森特·凡·高
马的速写两幅
皮特·蒙德里安
牛棚中的牛
瓦连京·谢洛夫
雄狮
雄狮
狐狸
尼古拉·格里高莱斯库
小牛
驴
公牛
列奥那多·巴斯金
鹫
小林古径
鹈
劳拉·奈特
斑马
矮马与母象
亨利·摩尔
林边的母羊和羊羔
路德维希·海因里希·荣格尼凯尔
山猫
赫尔曼·帕尔默
大山猫
约瑟夫·艾伯斯
四只鹅
猫头鹰习作之二
两只猫头鹰