艺术思维和创作的发生

　　《艺术思维和创作的发生》的结构可以看作三个部分。第一部分包括开头三章，是对艺术（和前艺术）的思维方式的研究；第二部分是第四章和第五章，讨论艺术符号，因为文学语言的性质比较特殊，故单独列一章；第三部分从第六章到第九章，是对艺术创作过程的心理学分析。《艺术思维和创作的发生》的布局可以看出，本书既不同于那些探讨艺术起源的著作，也有别于一些阐发创作规律的书籍。凡是和创作有关的因素，只有当它涉及心理的发生机制时，才进入本书的研究视野。研究对象决定了研究方法。本书研究对象的性质，决定了这种研究必须是跨学科的，因此，人类学、神话民俗学、语言学、符号学等诸多学科，都为本书提供了方法上的重要参照。这样做的目的，是企图拓展艺术创作研究的新视野，在比较广阔的艺术、心理和文化的层面上，对艺术和艺术创作进行一种全新的审视。

暂缺《艺术思维和创作的发生》作者简介

第一章　神话思维
原始人的“信史。和”科学
作为叙事活动的神话思维
神话思维发生的年代
梦思和神话思维的联系
神话思维的滥觞
第二章　隐喻思维
外在感性现象的等值化
隐喻的远距离原则和语境的“交易。
隐喻思维的前逻辑法则
隐喻在文学中的功能
隐喻思维的”材料库
隐喻思维的文化“印记
第三章　艺术想象
创造的秘密
问题情境和遗忘
艺术想象的起源
想象的心理和机体效应
艺术想象和人类永恒之谜
第四章　艺术符号
感情投射的符号化
艺术符号的。子宫。和。产道。
符号：兽神英雄人
作为艺术符号的人物形象构成
第五章　文学语言
文学语言的悖论
文学语言的双层结构
文学语言的两个源头
文学语言发生的双重心理机制
失落的奧秘右脑的语言机能
文学语言能力的形成和培养
第六章　艺术观察
观察：人对世界的能动过程
科学家的眼睛和艺术家的眼睛
庄子和蝴蝶：马斯洛的高峰经验
青山观我亦如是。：艺术观察和我向思维
第七章　艺术动机
原始艺术家的创作动机
创作动机的心理机制。
创作动机的激发
创作动机的强度和艺术创造
现代人的艺术动力构成
第八章　艺术构思。
符号的孕育
蚌中之砂：构思的刺激模式
构思中的联想与记忆。
形象推理。和无意识
直觉、灵感和想象力的。燃烧。
第九章　艺术传达
美学大师的谬言
创作能量的转换过程
文学传达的代码系统
文学传达的心理操作
传达的情绪控制和工作方式