长安艺术与宗教文明

　　我们似乎被遗址和出土文物所包围，急剧增加的材料使我们有应接不暇之感。中国美术史（尤其是宋代以前）的撰写总是明显滞后于考古发掘，每年都有新材料使我们感觉到有修改美术史某些章节的必要。传统的绘画史研究（尤其是宋至清代）逐渐缩小成美术史的一个特定分支，而那些以新材料开辟新领域的美术史家逐渐摆脱了争取主流认可的边缘境地。美术史学科呈现出既和其它人文学科交叉而又同时努力寻找自身定位的状态。20世纪中国美术史学的重要特征之一，是它与中国考古学有着密切的亲缘关系，这种联系日显增强的趋势。近年来，考古学与美术史学由单向的影响提升到良性的互动程序。考古新材料及其支撑它们的考古学给美术史在对象、方法和观念上都提出了一系列新课题，并由此给后者带来了转变与新的发展机会。考古学对中国美术史学的直接影响，不仅表现在实物材料的发掘与调查成果方面，还体现在方法与观念的层次方面，并在某种意义上充当了联结美术史学与历史学的桥梁。本文试图分析这些影响的性质和产生的原因，分析美术史学内部得以接受其影响的因素和学科环境，及初步涉及本学科进一步发展和自立的某些可能性。

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插图目标
代序：研究艺术的考古学家或研究图像的历史学家？
——略论考古学的影响与中国美术史学的学科性
唐太宗建七寺之诏与彬县大佛寺石窟的开凿
一 关于建七寺之诏的七种说法
二 大佛寺新发现题记的含义
三 进一步的推论
四 关于造像式样和风格的讨论
论唐代阿弥陀佛图像的否定问题
——与曾布川宽授商榷
黄陵双龙千佛洞的图像、作者与观念
一、图像志
二、镌佛人介氏
三、图像顺序
四、图像含义
五、结语
略论中国早期天王图像及其西方来源
一、天王之名称
二、早期天王图像概况
三、天王图像的来源与传播机制
四、结论
论中国菩萨图像
一、中国菩萨图像发展的订线索
二、中国主要菩萨的图像志
龙门石窟唐代阿弥陀造像考察笔记
一、老龙洞的阿弥陀造像
二、其穹太宗至高宗前期的阿弥造像
三、清明寺洞造像
四、蔡大娘洞及其附近的阿弥陀造像龛
论唐代龙门石窟净土堂的造像
一、主窟内的“侍卫”
二、“阿弥陀佛像三铺”
三、前庭三壁的造像
龙门石窟唐代天王造像考察
一、造像调查
……
关中北朝造像碑研读札记
泾渭流北魏至隋代道教雕刻详述
北魏魏文朗造像碑考补
美国三家博物馆所见中国道教雕刻
香炉与火坛
索引
后记