1961年至1965年的周恩来，处在一个特殊的历史背景下：刚刚走过“凯歌行进”“风卷残云”的“大跃进”时期，不幸的是，天灾和人祸一齐向他和他的同事们涌来。《走出困境：周恩来在1960-1965》记录了共和国总理周恩来在极为困难的时期，殚精竭虑，着手制定八字方针，探索走出困境的途径。在一个复杂多变的历史舞台上，他发挥了*终使中国走出国民经济严重困难的特殊作用，使得中国走向了比较顺利的恢复和发展轨道，造就了共和国历史的辉煌。全书图文并茂，形象生动。

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本书是叶书宗教授写的自传，他选择80年人生亲历中的那些典型事实（故事），通过这些事实（故事），反映中国社会的翻天复地变化。同时，以史学工作者的视角和思维方式，透过这些事实（故事），观察和反映中国人从行为方式到思想观念的变化。该书稿有很高的学术价值，属于下层人民的历史，是一段历史的“录像”，具有时代性、社会性、故事性。全书既是一部很好的传记，又是一名苏联史研究专家的人生轨迹，具有学术史的意义。

《鲍蕙荞倾听同行：中外钢琴家访谈录（第3集）》，通过鲍蕙荞的访谈我们可以了解到音乐家们的成长过程、他们的艺术生涯、他们对待生活和艺术的态度，了解到艺术家们的奋斗精神和毅力，他们对待挫折的坚强意志。作为同行，鲍蕙荞还问了一些有关钢‘琴．演奏风格和钢琴教学方面的问题，特别想了解专家们对我国钢琴学生演奏方面所存在的问题，而一些外国专家很坦率地阐述了自己的看法。鲍蕙荞的访谈对象还包括我国的钢琴教育家和演奏家，让年轻一代也了解中国的钢琴历史。我认为，从访谈录中学到的知识有时比从教科书中更切合实际。很好感谢鲍蕙荞老师坚持了几十年的访谈，花费了的巨大精力和时间。她的劳动体现了她对祖国钢琴事业的关心，对钢琴文化交流的深刻探索。意义深远，影响重大。

刘老亦是原浙江省电影公司的老电影人，退休前从事电影发行放映工作，有机会见证许多中国电影事业前行的历史性镜头。也许正是这样的经历使他萌发了拿起照相机记录这个目前风生水起的行业的初心吧。电影和摄影、银幕和画框、流动的画面和瞬间的世界，原来就同属于影像表达的不同方式，刘老机缘巧合地把它们结合起来。《谢晋在浙江》这本有关名导演谢晋的摄影专集就是一个很好的明证。浙籍导演谢晋是中国电影史上大家耳熟能详的一代宗师，不必赘述。20世纪80年代，我初做剪辑师时，拜读过谢导有关电影创作的一席谈，其中有段谈到拍电影就要像手掬一捧清水，手指一定要绷紧，严丝合缝，要不然水就会从指缝里这里漏一点，那里漏一些，一会儿手里的水就全没了。意思是说电影是一门综合艺术，要从文学、戏剧、摄影、美术、音乐等等各方面进行细节把控，以达到影片的高完成度。这是谢导工匠精神的肺腑之言，当时就令我如醍醐灌顶，和他的经典作品《红色娘子军》《女篮五号》《芙蓉镇》《天云山传奇》《牧马人》等一起，至今仍在我心中不断回响。我从事影视行业已有30年左右，在影视圈内也有结交一些著名大家、名师良友，能够和他们一起指点艺术，擘画合作，亦是人生一大快事。只可惜，与谢导缘悭一面，无缘在大师面前聆听教诲，实是我职业生涯的一大憾事。我从各种渠道听闻过谢导电影以外的许多传说，包括他的激情人生、豪饮趣事以及唏嘘家事。本专集中刘老的数百幅有关谢晋导演的图片，多少弥补了我今生不得见的心中遗憾，也可以让大家看到更多谢导的艺术人生。

吴昌硕为近代书画大家，在近代书画史上占有极其重要的地位。作为西泠印社的一任社长，吴昌硕留下“诗书画印”四绝的响亮名声，更有不少藏在作品里的好玩故事。他的“朋友圈”自然也是名人众多。《吴昌硕与他的朋友圈》》以吴昌硕的游学、游宦行踪和艺术发展为时间脉络，通过与其相交诸家的书、画、印作及手稿、书札等文献史料集中展示吴昌硕与其师友、晚辈间的艺事探讨、交往唱酬，借此管窥吴昌硕艺术发展中的影响因素。

本书分上下篇，分别对北宋著名史学家范祖禹的生平及史学著作进行了较为系统的论述。上篇综合各种相关记载，将范祖禹的生平划分为成长奋斗期、修书蓄积期、政治生涯期三个阶段，重点对以往研究中被忽略的问题进行了合理的梳理，尤其重视对其在各个时期的交游以及心理活动的研究。下篇重点对范祖禹参与修纂《资治通鉴》以及自修《唐鉴》的原因、过程进行了研究。附录包括《范祖禹年谱相关》以及《范祖禹著作诸家著录序跋题识》两部分。