影片的美学

　　电影美学采纳毗邻艺术的理论和经验，对一般艺术理论也是必要的，它扩大了艺术门类之间的联系，也有可能更彻底地深入到每一门艺术的独特性中去。对于电影这门不仅是综合的艺术而且是最迟的艺术来说，这一点是尤为重要而又必要的。影片思想艺术的完整性是电影美学的基本创作问题。它紧密关系到正确理解电影形象的特性、电影形象的综合本性及其表现和概括的可能性。思想性和艺术性、构思和体现的密切关系，便组成《影片的美学》中探讨的电影艺术诗学和修辞学、内容和形式的特性、电影假定性的本性和手段、电影形象的统一性和完整性等基本问题的实质。自然，电影美学并不仅只是上述这些问题。它们所派生的其它问题，首先是创作方法和艺术技巧问题也具有相当重要的意义。因为除了上述所言之外，影片应该令人信服、引人入胜，并且，对电影美学来说非常重要的一点是，电影应该能够让人观看……在《影片的美学》中，作者将继《影片的美学概论》（1972年）中开始的研究，进一步探讨电影形象多侧面统一的本性和特性，通过分析70年代电影艺术发展过程所特有的新侧面和新现象，扩展电影形象的内容。

暂缺《影片的美学》作者简介

绪论
第一章 电影形象，它的本性和界限
表现手段和表现方法
综合的辩证法，手段的综合与体验的“总和”
特写，或者说表现的高潮
蒙太奇，它的方法和形式
追溯电影的本源
电影形象内容的界限文学与电影
电影形象“撷取”的是什么?
第二章 电影和技术进步
电影摄影机的表现能力
现实性和现实主义
第三章 电影艺术假定性的本性和方法
银幕果真没有假定性吗?
无假定性与假定性的相遇
“真情要由你们自己去再造"
为了逼近而后退谈电影假定性的本性和手段
假定性和生活具体性
第四章 影片的结构
电影形象的机体
影象和运动，动作和对话
多样中的统一：戏剧性的目的
第五章 作为影片内在形式的剧本
通向银幕表现的途径
“直接”电影和“戏剧性”电影
电影形象的统一
第六章 电影表现力的演进 电影的特性和时间的内容
电影形象的历史具体性 从无声电影到有声电影
“向彩色看齐”
电影形象的新内容和新性能
现代电影的某些特征
第七章 现代主义美学和反电影
破坏就是形式的原则
“真实电影”：真实，半真实，虚假
第八章 继承与探索
“从过去的经验中，要善于取得火焰，而不是灰烬”
对话在继续 作为联系原则的否定
第九章 方法的高度真实
电影艺术中社会主义现实主义方法的形成和确立
方法的内容和形成的可能性
作为一个体系的方法
对内容和形式的“意外性”的发现
方法是一种道德立场
向明天腾飞
结束语