新小说、新电影

　　一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成本书作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。

暂缺《新小说、新电影》作者简介

序言
一 概况
1 小说
2 造型艺术和音乐
3 电影
二 新小说/新电影：尝试定义
1 新小说
2 新电影
三 一种言语与它所生成的言语
1 随意/动机
2 内在性/外在性
3 时间/空间性
4 单一性/多样性
四 一种新的审美观
1 面向虚构的自我参照性
2 攻击性结构
3 一种新的时空
4 人物的新地位
5 意义的丧失
6 新作品/新读者兼观众
作为结论