影视美学导论

　　《影视美学导论》内容包括影视美学的基本涵义、影视艺术美的本质与影视语言、影视作品与审美接受、影视艺术中哲学追求与文化思潮等。“明天影视艺术技术”这套丛书的内容大体包容了制作技术、编导艺术、美学原理、影视批评、制片管理等影视制作的方方面面。我们力图使丛书的内容能跟上时代发展的步伐，适应中国当今影视产业的大势所趋，因而，我们努力地在艺术与技术的结合，理论性与实践性并重，以及及时吸纳世界影视发展的最新观念、最新析动态、最新成是等方面突出自身的学术品质和特征。我们为这套丛书取名“明天”喻示着我们的一种期待和向往——今天我们迈出蹒跚的步履，是为了走向明天的坦荡，今天 我们作了探索者的失败与教训，也将为明天的创造者提供宝贵的鉴戒与警示。

暂缺《影视美学导论》作者简介

第一章影像之美与交换景观
——影视美学的基本涵义
1“影视美学”概念之提出
(一) 从“影视分说”谈起
(二) 影视审美的同质属性
(三) 影视互动是大势所趋
2 影视美学的内涵及其研究范畴
(一) 对当前某些认识的质疑
 关于“电视美学”的问题
 关于电影美学的研究
(二) 影视美学的一般内涵及其研究范畴
 美学视域中的影视美学
 新景观中的影视美学内涵及其研究范畴
(三) 关于建设“有中国特色影视美学体系”的思考
 如何审视世界影视作品的审美流向
 如何看待中国影视艺术的审美内涵
 影视文化与当代大众文化的关系
第二章 本体之维与视听符号
——影视艺术美的本质与影视语言
1 关于美的本质
(一) 对“历史的回顾”之回顾
(二) 必须给“人的本质力量”以新的阐释
2 影视艺术美的本质
(一) 假定性与影视美的本质
(二) 关于“蒙太奇”派及其文化背景
(三) “长镜头理论”背后的哲学
 从现象学到转向存在主义
 现实主义与存在主义的互相渗透
3 影视感知、影视语言与符号
(一) “影像感知”认识论之根深蒂固
(二) 影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统
(三) 影视语言与符号
第三章 超越时空与多元并存
——影视艺术与电视文化的基本审美特征
1 电影(艺术片)、电视剧的基本审美特征
(一) 电影(艺术片)、电视剧的综合性和多元审美
(二) 时空合一与超越时空
(三) 融声画于一体的有意味的形式
(四) 镜头内的运动与节奏
(五) 关于电视剧与电影之不同的审美特性
2 电视文化的基本审美特征
(一) 科技、传播与艺术性的联姻
(二) 文化、教育与娱乐性的互渗
(三) 处在矛盾中的兼容、多样与普及性的统一
(四) 现代意识中的“在场”、参与和选择性的相结合
第四章 梦幻接受与理性思考
——影视作品与审美接受接受
1 美学与影视艺术
2 电影叙事与审美接受
(一) 电影叙事——编导与观众的共同创造
(二) 娱乐身心与视觉满足
(三) 咀嚼人生与幻觉体验
(四) 尊重观众与主动诱导
3 不同的影视样式与观众的审美接受
(一) 也从“雅”与“俗”谈起
(二) 关于当下观影之文化背景和审美接受的思考
 实用理性的转型与后现代现象互渗的文化背景
 从“共通性”与“差异性”的并存，看当下观影之审美接受特征
 审美共通性的现代转换
(三) 关于探索片的接受问题
(四) 观众对电视剧的一般审美要求
 好的故事情节与普遍性哲理的统一
 题材的多样化与贴近老百姓的视点
 娱乐性中的性格塑造
 视觉冲击与强调声音和信息
(五) 纪实性影视作品与观众的审美接受
 关于纪实性、纪实化与纪录片、纪实片
 艺术电影中的纪实化与审美接受
 对纪录片中的文化思考之思考
第五章 形上思辨与“解构”崇高
——影视艺术中的哲学追求与文化思潮
……
第六章审美回归与文化突围
——中国美学与中国影视艺术的发展
后记