文学是什么

　　文学是人类满足精神需要的一种方式。过去，我们常常停留在这一认识水平上。实际上，从更为本质的方面来看，人之所以不同于其它动物，就在于人类把物质的需要和精神的需要最大限度地统一起来，并使之成为人类内在的和本质的需要。人类社会越是向前发展，这个方面就越是突出。人类的生存正是以满足这种更内在、更本质的需要而展开的，从这一意义来讲，文学不是别的，文学正是人类的一种生存方式。―傅道彬（哈尔滨师范大学中文系教授）：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：作者简介：傅道彬/于弗傅道彬，男，1960年生人。华中师范大学文学硕士、文献学博士。现任哈尔滨师范大学中文系教授、博士生导师、副校长。出版《晚唐钟声》、《〈诗〉外诗论笺》、《歌者的乐园》、《中国生殖崇拜文化论》、《中国文学的文化批评》等学术著作，在海内外发表学术论文多篇。于弗，男，1964年生人。现为哈尔滨师范大学中文系博士研究生，副教授。出版著作《艺术的位置》，在《文艺研究》等期刊发表《关于文艺学美学领域的本体论问题》、《美学与文化二重性问题》、《郭店楚简引待补释》等论文20余篇。：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：请读片断：在17世纪，中国的文艺理论家金圣叹通过对《水浒传》和《西厢记》等叙事作品的批评，已经展示出相当高的理论水平。就叙事理论来说，要高于西方同期理论，此时，西方正值新古典主义时期。金圣叹在《水浒传》的批评中提出了比较系统的人物塑造方面的理论，其中，有关典型人物的典型性格塑造理论十分丰富和深刻。现撮录一二：别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。《水浒传》只是写人粗卤处，便有许多写法：如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁勒，阮小七粗向是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。金圣叹把塑造典型人物看做衡量叙事作品艺术水平的标准，人物必须要有鲜活的个性性格等思想都有待于进一步总结和研究。除金圣叹外，毛宗岗的《三国演义》点评也已取得了很高的理论成就，此不赘述。值得注意的是，中国的叙事研究，尤其是典型人物研究，是建立在优秀叙事作品基础上的，所涉及的理论往往不是从抽象的哲学命题出发，所以更具有美学价值。有人因为中国传统叙事学是点评式的，所以认为缺少理论深度和系统性，实际上，这是一种错误的看法。叙事问题包括人物塑造问题，其实，不只是一个纯理论问题，还是一个实践问题，或者说是一个创造问题。所以，我们更应该从中国传统叙事学中，吸收方法上的启发，以推动叙事理论的发展。

　　傅道彬，男，1960年出生。华中师范大学文学硕士、文献学博士。现任哈尔滨师范大学中文系教授、博士生导师、副校长。出版《晚唐钟声》、《外诗论笺》、《歌者的乐园》、《中国生殖崇拜文化论》、《中国文学的文化批评》等学术著作，在海内外发表学术论文多篇。于茀，男，1964年生人。现为哈尔滨师范大学中文系博士研究生，副教授。出版著作《艺术的位置》，在《文艺研究》等期刊发表《关于文艺学美学领域的本体论问题》、《美学与文化二重性问题》、《郭店楚简引诗补释》等论文20余篇。

    阅读说明
   总序
   引论我们为什么需要文学？
   第一章是一面镜子还是一束灯光？
    一、镜与灯：关于文学的比喻
    二、模仿与镜子、表现与灯
    三、文学的两个世界
    四、结语
   第二章文学是语言艺术吗？
    一、“文学是语言艺术”：一个需要辨析的命题
    二、语言是文学的物质媒介
    三、文学的超语言性
    四、结语
   第三章是美的还是真的？
    一、从柏拉图驱逐诗人说起
    二、亚里士多德为诗辩护的理论意义
    三、鲍姆嘉通的误解
    四、康德的“批判哲学”与“美的分析”
    五、黑格尔“艺术解体论”引发的思索
    六、海德格尔与艺术真理的重新划界
    七、中国人的先见之明
    八、结语
    第四章是闲暇的游戏还是布道的牧师？
    一、方法与问题
    二、文学与娱乐
    三、文学与教育
    四、文学与心理
    五、文学与精神
    六、结语
   第五章作品= 内容+ 形式吗？
    一、内容形式‘二分法”
    二、同样面临困难的新观点
    三、中国传统文论：可能开发的资源
    四结语
   第六章作家创造了什么？
    一、形象与意象
    二、意象与超象
    三、典型与意境
    四、豪放与婉约
    五、素朴与感伤
    六、神思与妙悟
    七、结语
   第七章文学之树是长成的
    一、文学的起源
    二、文学体裁的几个理论问题
    一、诗歌
    四小说
    五、散文
    六、戏剧文学
    七。影视文学
    八、结语
   第八章读者的创造与被创造
    一、读者：既是主体又是对象
    二、作为对象的读者
    三、作为主体的读者
    四、文学评价
    五、结语
   余论面临挑战的21世纪文学
    一、商品化
    二、影视与网络的冲击
    三、文学如何可能？
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