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中国绘画通史(上下册)
作者:王伯敏著
出版社:三联书店
出版时间:2000-12-01
ISBN:9787108013736
定价:¥136.00
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内容简介
前言:《中国绘画通史》己卯序不论是美术史还是绘画史,都是当今人文学科的一门显学。它所评论的,固然是美术家、画家的聪明才智,然而,它所赞美的,却依然是人的存在,人的既有和应有的价值。这门学科,需要较多的学人关心、支持,促使它充实、拓宽并深入。本世纪中国画学史的进展,分两个大阶段:一、本世纪的上半叶为上阶段。美术史家继承古代治史传统,重视文献资料,以画家作为画史的主人公,以卷轴画作为绘画发展的实例,着重笔墨分析,寻求流派的渊源;二、本世纪下半叶,亦即新中国建立之后为下阶段。多数美术史家重视文献之外,把视线转移向田野考古领域,新发现的岩画、帛画,现存寺院、石窟壁画及民间绘画等等,都因此而被充实到史册中。在这个阶段,史学取得进展的重要标志,还在于观念与治史方法的改变。美术史家们运用辩证唯物主义与历史唯物主义观点,实事求是地梳理、综合各种历史现象,侧重于美术在各历史时期的生发与演变规律的探索。在这阶段,高等美术学校设立科系,专门培养了美术史研究人才;与海外的中国美术史研究者频繁交流;国内举办的有关美术史研究的讨论会不时召开;更由于美术史家在思想方法上的提高,在研究上做出“焚膏油以继晷,恒兀兀以穷年”的努力,遂使绘画史这门学科的研究上了新台阶。本世纪的下半叶,我作为美术史学队伍中的一员,在这个行列中度过了50个春秋。从事研究的过程,无非“读书”、“行路”和“思考”。由于本职工作责任感的驱使,也由于专业研究兴趣的推动,再就是朋友的帮助和鼓励,我先后完成了六种美术专史的编写。我这部曾由台北东大图书公司出版,今由北京三联书店重印出版的《中国绘画通史》,就是其中的一种。《中国绘画通史》,着重于对绘画艺术自身发展规律的探索,阐释民族形式的形成在东方以至世界的影响。我尊重传统,珍视前人的成果,而又要求自己尽一切努力对本问学科做出开拓。在实践中,深深体会到,走在学术朝圣的大路上,要想突破某种局限而迈开大步,非有勇气与毅力不可。早在十多年前,曾有记者来访,询问我在治史的过程中做了哪些较有意义的事。我在回答时提到,我在对中国绘画史的研究中,严格要求自己画出一条足以体现中国画学发展过程的直线,尽可能做到将各种绘画的审美懿采,归纳在中华民族文化发展的轨道上。对此,我曾不懈努力。可是,这条直线不容易画,因为历史上有不少虚假现象,似一片云雾,稍有疏忽,便会阻碍某条支流的畅通。...[更多内容]
作者简介
王伯敏生于1924年。现为中国美术学院教授,美术学博士生导师,中国美术史学会理事,敦煌研究院兼职研究员。1992年国务院表彰王伯敏“为发展我国文化事业做出了突出贡献”,予以国家奖励的殊荣。王伯敏著述宏富,编著出版了《中国绘画史》、《中国版画史》、《中国美术通史》、《中国少数民族美术史》、《中国绘画通史》等五部美术史著作。其他尚有《中国民间美术》、《中国画构图》、《山水画纵横谈》、《唐画诗中看》及《古肖形印臆释》等三十多种著作问世,在某些方面填补了我国以及东方美术史研究的空白。并有著作被译介至国外,是20世纪下半叶中国美术史学科研究的优秀“带头人”。
目录
第一章 原始时代的绘画(约170万年前—公元前2000年)
第二章 夏、商、周的绘画(约公元前2000—前221年)
第三章 秦、汉的绘画(公元前221—公元220年)
第四章 魏、晋、南北朝的绘画(220—589年)
第五章 隋、唐、五代的绘画(581—960年)
第六章 宋、辽、金、西夏的绘画(960—1279年)
第七章 元代的绘画(1271—1368年)
第八章 明、清的绘画(1368—1911年)
第九章 民国时期的绘画(1912—1949年)
第十章 画史编余
后记
附录
附表一 中外历史对照简表
附表二 中国绘画史简表
图版目录
第二章 夏、商、周的绘画(约公元前2000—前221年)
第三章 秦、汉的绘画(公元前221—公元220年)
第四章 魏、晋、南北朝的绘画(220—589年)
第五章 隋、唐、五代的绘画(581—960年)
第六章 宋、辽、金、西夏的绘画(960—1279年)
第七章 元代的绘画(1271—1368年)
第八章 明、清的绘画(1368—1911年)
第九章 民国时期的绘画(1912—1949年)
第十章 画史编余
后记
附录
附表一 中外历史对照简表
附表二 中国绘画史简表
图版目录
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