山谷间悠长的嗥声、暗夜里闪着幽光的眼睛、圈草中竖起的长耳，宣告此刻已进入狼的领地。历史神话中，狼是神秘的上古神灵；牧民们都说，这里的狼甚至能飞。它们是天生的猎杀者、牧民的对手，却也被视为草原的守护神。这是一个发生在边境草原的故事。年轻的陈阵在这里遇见了狼群。狼那自然的野性力量、追寻自由的孤勇，冲散了陈阵心底的倦怠萎顿。他收养的小狼，既是一起成长的朋友，也像他自己。在这片荒野上，狂放的生命力似乎在向远古和未来延伸。

《上岸》以当前经济调整时期作为时代背景，讲述主人公董培创业失败后，几经波折，终于在一家不错的公司找到工作。在新环境中，他一边要应对公司内部复杂的人际关系，提防各种明枪暗箭，一边还要面对瞬息万变的市场，与竞争对手进行短兵相接的惨烈搏杀，当他终于凭借自己的能力与不懈努力成为公司高管时，但却发现昔日的盟友成了敌人，曾经的爱人成了陌路，在一次致命的疏忽中，他被人出卖，拱手将一个改变行业的商业机会交给了对方，并被公司扫地出门……在最绝望的时候，他终于意识到最爱的人一直就在身边。二人互相鼓励，重整旗鼓，与昔日竞争对手联合，绝地反击，一举拿下了改变业界格局的天王山之战，董培也因此获得财务自由，成功上岸。

一个月朗星疏的夏夜，五个人走进了西湖之滨的一栋豪华洋楼。此刻，他们断然想象不到，自己已经成为裘庄中的囚徒。这是一场无可逃脱的必死之局，但世上总有比生死更致命的问题：如何将情报传递出去？夜色如雾一样聚拢，无边的黑暗之中，只有从西湖吹来的风声。

当小说成为人生的试验场，冒险家与上班族站在同一座山下。雪山与社保，星辰与职级，鲜明对峙。小说集里，一半是作为冒险家的普通人，在身体上克服地心引力，却逃脱不了社会框架的牵引；一半是作为普通人的冒险家，被固定在两点一线和朝九晚五，却在日常生活的平静角落，经历心理层面的非凡历险。二者合一，共同指向普通人的存在：无论选择怎样的生活方式，人都要面对本质上的无聊，面对内心深处细小的恶、微弱的善，面对种种两面煎、两不舍、既要又要。无数一念之差，组成我们生命中的顿悟时刻，是命运的禅。

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《伊凡·伊里奇之死》是托尔斯泰晚年最重要的短篇小说，通过对伊凡·伊里奇死亡的全过程细致白描，发出对人生死意义的终极诘问。伊凡·伊里奇的一生“极为简单、寻常，又极为恐怖”，他一生都过着一种无比自洽的生活，直至因一次微小的意外身染重疾，最终发展为不治之症。随着生命走向终点，他如遭雷击般意识到自己过往的生活“不对头”，他苦苦思索，生命的意义何在、死又到底为何物，最终在临死前一刻顿悟。尽管这篇小说的篇幅不大，却蕴含着巨大的精神能量，堪称人类文学中直面死亡的巅峰之作。人对必死的命运的清醒认识，既是焦虑的源头，也是重构生命意义的契机，《伊凡·伊里奇之死》或许便是理解“向死而生”，挣脱日常生活沉沦状态的一把钥匙。

本作品是富恩特斯的长篇小说代表作，被称为其“几十年来最重要的小说”。小说以编年史的形式徐徐展开，书写了德裔墨西哥籍传奇女摄影师劳拉·迪亚斯的人生故事。在悠长而复杂的人生旅程中，劳拉挣扎于生活责任和精神追求，反复思索着自身与城市的关系，不断探索个人价值和生命的意义。通过劳拉与亲友的悲欢离合，小说由一位独特女性的个人成长映射宏大历史，展现了二十世纪墨西哥近百年波澜壮阔的文化、政治与社会变迁。

写作此书的目的，是想在新的千年开始之际，回顾墨西哥刚刚经历的这不平凡的一千年。小说、散文、戏剧：在书中能听到的声音，尽管调性各不相同，却都出自一个困惑，这也是本书的中心，那就是，个人和历史是在何时、何地、如何相交的，个人的道路和群体的道路是在何时、何地、如何交叉在一起的。但愿这本选集可以有助于激起我们的回忆、我们的想象和我们关于自身的疑问。这本墨西哥记事簿大概可以刻上这样的铭文：想象过去。牢记未来。墨西哥的伟大之处在于其过去依然是鲜活的。是的，我们比日历更加长久。

本书是富恩特斯晚年自我解剖式的长篇传记小说。他以丰富的记忆碎片和意识流的自白，袒露了一段真实的个人生命史，用文学的方式复活了他所爱之人——以月亮女神的名字命名的狄安娜。她是从美国乡村走出来的好莱坞影星，荧幕里的圣女贞德，是信仰平权运动、自由主义的理想主义者，也是二十世纪六十年代美国反间谍计划的受害者，最后孤寂地死去……在富恩特斯的笔下，她批残破的身体同时也是时代的废墟。一场私人化的叙事，最终折射出对整个时代的透视和对现代化的判性反思。

本书是富恩特斯的书信体长篇小说。故事设定在不久的未来，美国切断了墨西哥的全部通信系统——没有电话、传真、网络，人们只能通过书信交流。墨西哥陷入了一场巨大的噩梦。与此同时，一场总统之位的争夺战已经悄然打响。权力之争愈演愈烈，谎言与背叛接连上演，阴谋与丑闻层出不穷。通过七十封书信，富恩特斯用阴暗的色调勾勒出一个滑稽荒诞却贴近现实的社会缩影，构筑出一个近未来的墨西哥寓言。当社会失声，权力开始说话。