李洱是青年作家中自我跨越度最大的写作完成度最高的一个。他的作品一部比一部更具内在的颠覆力量。荒诞中有着令人惊怵的真实性，最强有力的“花腔”才能决定。文化传统与知识者生态的关系、知识分子与革命的关系，这些二十世纪中重要的文学母题，到李洱这里，无论写法还是意识，无论深度还是广度，无论谐趣性还是庄重性，都标志着中国文化的进展程度。

查尔斯·弗雷泽的处女作，惊心动魄的英雄史诗，感人肺腑的爱情诗篇。与《飘》并称为“二十世纪美国文学双璧”。荣获美国国家图书奖，美国书商协会年度图书大奖，美国十大畅销书之一。本书笔触简约，却意味深长，是一幅徐徐展开的壮丽画卷，点染出一位呼之欲出的人物，一个奋力从已经毁灭的世界逃离的士兵——英曼……惊心动魄的英雄史诗，感人肺腑的爱情诗篇。与《飘》并称为“二十世纪美国文学双璧”。荣获美国国家图书奖，美国书商协会年度图书大奖，美国十大畅销书之一。本书是一部非同凡响的小说，讲述美国南北战争结束之际，一位士兵为了自己的所爱而返回家园的多灾多难的旅途。伟大的爱情故事与孤单凄惨的迢迢长路融为一体。作品以当地历史为背景，以从作者的高祖父起代代相传的家族故事为基础，叙述了一个受伤的士兵英曼，离开残？岬恼匠。┕瞧衅频摹⒓唇馐馨荇哪戏酵恋兀氐阶约赫角暗男纳先税锷肀叩墓适隆Ｓ氪送保镎谟赂彝缜康哪昵峁媚锫潮鹊陌镏拢Φ闹卣窀盖琢粝碌呐┏Ｓ⒙摹鞍碌氯庇氚锏姆芏废嗷ソ恢浅て诟艟纳钏孀耪秸牧俳崾唇换悖彼窃诿芰种薪艚粲当В急妇∠碚胶蟀榈奶鹈塾胄腋Ｊ保怀≡帜汛犹於怠？查尔斯·弗雷泽深刻地洞察到人与土地的关系以及孤独状态的危险，他对于社会的变迁，具有与那些十九世纪的伟大小说家同样敏锐的观察力。本书重新创造了一个已经消失的世界，在我们的时代依然具有振聋发聩的意义。

这是一场世界军人的死亡角逐，中国士兵许三多，在突击中失散、负伤，昏迷在地，他想他可能要死了。他怕死。因为走到今天，对他来说太不容易。他是一位来自农村的士兵，生性怯懦而本份，去招兵的班长史今不想要他，但被他父亲给灌醉了。到了新兵连他怎么都学不好。村长的儿子成才与他同时入伍，因为出色分在了全团最前锋的钢七连，而且很快成了优秀的狙击手；许三多却去了一个偏远荒僻的草原看守输油管道。那里并不艰苦，但却极为枯燥，除了站岗，班里的士兵没有人有太大的理想，就连手里的枪也是空的，从来不配子弹。他因为修了一条团长当排长时没有修好的路，而受到特别的赏识，把他调到身边。许三多却不干，他说他要学打架。来部队前，他父亲和他哥哥被人打了，他要回去报仇。团长说你这想法不对，但还是把他派到了钢七连。连长高城却因许三多的愚笨不愿接收，好在班长史今收留了他，答应把他带好。怯懦的许三多却给史今一再地丢脸，好好的一场演习，也因为他的两只鸡蛋而前功尽弃，气得连长高城当众吆喝：拖出去毙了！许三多的一再窝囊，也让史今伤透了脑筋，他说招兵的时候我王八蛋想要你，是你死乞白赖地要来！来干嘛？来吸他妈的鼻涕流他妈的眼泪？我跟你说白了，我这个班带得不错！我还指着它进军校或提干呢！我不想回家种地！你就真打算一门心思拖死我吗？所有的人都劝许三多离开钢七连。但许三多没走。为了不误班长的前程，他一咬牙，竟成了连里最好的兵。在一场与特种兵的对抗演练中，整个连几乎丢尽了脸面，只有他许三多，捉住了对方少校袁朗。因为许三多的出色，成才选择离开了钢七连。他说有你在，我们谁都出不了头的。可命运却把他安排到了许三多原来的草原五班。但班长史今的退伍却让许三多大哭了一场，他说我为你拿了那么多的集团军冠亚军，你为什么还不能提干？随后部队改革，钢七连解散了，除了许三多留下来看守物资，其他战友全都走了。许三多的父亲找来了，他让他跟他回去。可许三多不回。父亲只好哭着走了。特种兵少校袁朗终于找许三多来了，他让他参加特种兵大队在全军区的选拔，名额只有三个。许三多的老乡成才来了，许三多原来的班副伍六一也来了，但看到名额只剩下两个时，成才把他们丢下了；许三多扶着断腿的伍六一不放，眼看最后一个名额也要被人抢走时，伍六一只好自己选择了放弃，但他的腿却从此终生残废。胜出的许三多和成才，随后进入了特种兵受训队。最后成才还是被淘汰了，他的聪明害了他自己，他又犯了抛弃战友的错误，再一次回到了草原的五班。当了特种兵的许三多，有过骄傲，也有过孤独，在一次行动中，他不幸杀死了一个人。他因此要求复员。但袁朗没有批准，而是给了他一个长假。他因此去了一趟天安门，随后回了一趟原来的部队，想看看他的老战友，没想到断腿的伍六一已经退伍回乡，在街上摆摊修鞋去了；成才仍在草原的五班，拿着一枝不配子弹的枪空空地练着。许三多因此发现自己也只能是一个军人！他的父亲在这时被关进了监狱，他因此回了一趟老家，把父亲给他起的新房卖了，然后拿钱还债，将父亲救出。回到部队的许三多，随后参加了《士兵》开头描叙的这场比赛，这里没有丝毫的仁慈，而且允许真正意义上的死亡，没有意志的士兵可以随时放弃。但几经死亡边缘的许三多，丝毫没有想到过放弃，而是以钢铁般的意志，战胜了重重非人的险阻，与自己的战友一道，在世界军人的舞台上，树起了一面高昂的旗帜：我们是中国人民解放军！

德龄（1886～1944）旅美作家，女，满族，荆州人。德龄1886年出生于武昌，后在荆州、沙市度过了童年及青少年时代。当时，她的父亲裕庚正主持沙市的厘税榷关，兼办洋务、教案。1895年，裕庚被清廷任命为出使日本的特命全权大臣，德龄全家人随父亲到日本东京赴任，在那里度过了三年时光。裕庚在日任满返国后，又前往巴黎出任驻法使臣。这6年的国外生活，使德龄这样一个东方女子具有开阔的视野。1903年春，17岁的德龄随父回到北京，因为活泼天真的性格、老练的社交能力，她和妹妹容龄一道赢得了慈禧的青睐，慈禧为了进一步了解西方，同时也便于与西方国家驻华使节的夫人们接触交往，将姐妹俩一并留在身边，成为紫禁城八女官之一。1905年3月，裕庚因病到上海就医，电召德龄姐妹赴沪。两年的宫廷生活，也使德龄看清了宫廷冷漠、阴森、险恶的一面，德龄向慈禧请求去上海，获准后当即脱离宫廷。裕庚去世后，德龄结识了美国驻沪领事馆的副领事撤迪厄斯·怀特，两人于1907年5月21日在上海结婚。1915年，德龄随怀特赴美，开始用英文创作，撰写多部作品，署名“德龄公主”，成为当时美国的著名作家之一。德龄用英文写作的第一部回忆录《清宫二年记》就引起了西方社会各阶层人士的广泛关注。这本书以第一人称的叙述方式，详述了1903年至1904年清廷宫禁内苑的生活实情，其中以大量的篇幅，描写了当时中国的最高女统治者慈禧太后的饮食起居、服饰装扮、言行举止和习性品格，书中披露的许多资料都具有珍贵的历史价值。之后，德龄先后用英文写了回忆录体作品《清末政局回忆录》、《御苑兰馨记》、以及纪实文学作品《瀛台泣血记》、《御香缥缈录》等，总字数达七八十万字。德龄的这些作品，首先在海外拥有众多的读者，随后又被顾秋心、秦瘦鸥等翻译成中文，流传到国内来，有的曾在《申报》等国内一流大报上连载，影响很大。抗战期间，宋庆龄在香港发起组织保卫中国同盟，发动海外华人、华侨一同抗日，在保卫中国同盟举办的“中国之夜”和“一碗饭”运动中，德龄也做出了自己的贡献。1944年11月22日，德龄在加拿大死于车祸，当时还不到60岁。徐小斌，原籍湖北，生于北京。1982年毕业于中央财政金融学院，现在北京甘单位供职。中国作协会员，北京作协签约作家。1981年始发表小说，至今已有三百余万字作品出版。主要作品有长篇小说《海火》、《敦煌遗梦》、《羽蛇》；小说集《对一个精神病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星座》；散文随笔集《世纪末风景》、《蔷薇的感官》、《出错的纸牌》等；另有《徐小斌文集》出版。曾获首届鲁迅文学等多种奖项。部分作品被译成英文、法文、日文，在海外发行。上世纪初，驻法公使的女儿，漂亮、聪慧的德龄公主，走进了充满神秘、诡异又异常险恶的皇宫。在这里，她窥见了一个没落王朝在历史的烟云中慢慢走向衰亡的最后挣扎，亲历了中国封建君主制被社会变革思潮冲击的剧烈震荡，同时，“中西合璧”的她，也给这个清宫大内带来了一次次东西方文化的碰撞，引发了一幕幕出人意料的悲喜剧……凄美动人的爱情故事，扑朔迷离的人间恩怨，深厚凝重的文化底蕴，鲜活生动的京味语言，凸显出小说的思想与艺术价值。作家对某些重要历史人物的重新定位与大胆颠覆，令小说独具特色。这是国内第一部从一位“中西合璧”的女人眼中窥见清末宫廷生活的长篇小说。实际上，德龄也是一位作家，因为写作《清宫二年记》、《御香飘渺录》、《瀛台泣血记》等纪实类作品，在海外具有较高的知名度。

一种热烈、执著、坚忍的爱情，却属于一个沦落风尘的美貌女子，惟有如此，命运才令人感慨唏嘘，爱情方显得残忍而可贵！都德作品以淡雅著称，但也偶有浓艳之作。长篇小说《女神的沉沦》就是一例。对处于情爱之中的男女的生动细腻的心理描写，使《女神的沉沦》成为世界情爱文学中的经典之作。都德（1840-1897），法国著名小说家，以短篇小说闻名于世。长篇小说《小东西》为他赢得世界著名小说家的声誉。他的《最后一课》、《柏林之围》是世界短篇小说中的名篇。小说讲述的是一对男女的爱情故事。从南方到巴黎攻读外交的青年人让·葛辛，偶遇了美貌女子芳妮，和她成为情人，两人沉醉在浓郁的情爱里。但不久，他发现芳妮竟然是被另一男人供养的外室，而且此时她已经三十七岁。让·葛辛不甘心跌入不洁的生活，但由于芳妮给他提供了细致的照顾与享乐，他已经无力自拔。之后，他接受了一个驻南美的外交职务，决心带芳妮一起走，然而芳妮却没有如约赶来……

左拉以他尖锐的笔触和前所未有的力度展现了人类“灵与肉”的冲突。正如著名批评家圣勃夫所说：“这部作品是出色的、认真的，从某些方面来说，它可以在当代小说的发展中开辟一个时代。”对一个极为特殊的现象作了研究，诚然，现代生活的戏剧没有如此恐惧和疯狂，而是更轻松些。这样的现象是本书的次要方面。作者想把自己观察到的细节点滴不漏地表现出来，这就使全书显得更加紧张和惊心动魄，另一方面，这部作品没有具备心理分析小说所要求的明快的风格。总之，作害如要现在写出一部好作品，他就必须以更广阔的视野观察社会，描绘它的各种变化着的侧面，尤其要运用一种清晰而自然的语言。左拉（1841-1902），法国著名作家，自然主义文学理论的主要倡导者，一生写过数十部长篇小说，其代表作是《萌芽》。他的《小酒店》、《娜娜》、《金钱》、《妇女乐园》等小说亦十分著名。《红杏出墙》是左拉作品中道德争议最大的一部。本书写的是精力旺盛的女子泰蕾丝·拉甘，嫁给了身体虚弱、毫无活力的丈夫，在他身边度过了一个个空虚的夜晚。当她和年轻男子洛朗相遇后，他们很快产了激情碰撞。为了永远逃离那种可怕的生活，泰蕾丝和洛朗一起谋杀丈夫并正式结婚，最后，他们因难耐内心的自我谴责而双双自杀。……

本书是“劳伦斯经典名著”的一种。完成于1926年的《羽蛇》，是以爱尔兰孀妇为主人公。凯特厌恶西方文明世界，想到墨西哥去寻找新生，却被卷入当地推翻天主教、恢复羽蛇神古教的漩涡中。凯特和西波里亚诺结合，是他身上那种不可预测的吸引人的男性力量把她留在墨西哥。她相信，一切真正的生活的关键存在男女之间充满活力的性爱关系中。男女之间这种一体是一切今日之生活与未来之可能的关键。一切新生活来自这关键的男女一体。这是一切核心。徐小斌，生于北京。1982年毕业于中央财政金融学院，现在北京某单位供职。中国作协会员，北京作协签约作家。自1981年发表小说，至今已有三百余万字作品出版。主要作品有长篇小说《海火》、《敦煌遗梦》、《德龄公主》；小说集《对一个精神病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星座》等；散文随笔集《世纪末风景》、《蔷薇的感官》、《出错的纸牌》等；另有《徐小斌文集》出版。曾获首届鲁迅文学奖等多种奖项。部分部品被译成英文、法文、日文，在海外发地。小说从清朝末年开始，讲述了一个家族五代女人曲折跌宕的命运故事。五代性格迥然的女人在时空的沧海桑田中，在血脉的传承中，自我复制、变异和追求。小说采用了多种叙述手法，情节奇异神秘，语言如诗如画，想象天马行空，以独特的视角揭示了女性生活的独特精神内涵。《羽蛇》蔚为壮观的百年时间跨度，巨大的历史画卷，与浮雕般地突现其上的五代众多女人的故事，使得这部作品成为九十年代女性写作中一个创记录者。毫无疑问，《羽蛇》是徐小斌写作中最为着力并伤筋动骨的巨作，《羽蛇》的真正意义也许要到许多年之后才真正显示出来。

一切网恋的真相，都深藏于虚拟的网络世界，藏于都市生活无边长夜的寂寞与冲动之中，藏于男人和女人每一次的试探与触摸之下，藏在本书讲述的二十四个真实故事里……网恋不是年轻人的专利，有时候中年人更激情更走火入魔；网恋也没有性别的明显分野，女性男性，都有从网络世界寻找真情与抚慰的渴望。我们关注的，是网络生活的“原生态”。所谓网恋，就是一根电话线，两颗寂寞心，三更半夜里，四目不相见，十指来传情。所谓网恋，就是电脑和电脑诉衷肠，键盘与键盘说情话，鼠标与鼠标谈恋爱。所谓网恋，就是一款软件。这款软件具有练习打字的功能，网恋也许也不了爱情专家，应聘打字员岗位应该不在话下。所谓网恋，就是一种病毒，这种病毒发作时，开机容易关机难，并反复出现“我爱你我爱你我爱你”之类的乱码。所谓网恋，就是只爱一点点，只爱陌生人，只爱不言婚。所谓网恋，就是见光死，不见光也死。

是个陌生女子的笔迹，写得非常潦草，与其说是一封信，勿宁说是一份手稿，他不由自主地再一次去摸摸信封，看看里面是不是有什么附件没取出来，可是信封是空的。无论信封还是信纸都没写上寄信人的地址，甚至连个签名也没有。他心想：“真怪，”又把信拿到手里来看。“你，从来也没有认识过我的你啊！”这句话写在顶头，算是称呼，算是标题。他不胜惊讶地停了下来；这是指的他呢，还是指的一个想象中的人呢？他的好奇心突然被激起。他开始往下念：我的儿子昨天死了——为了这条幼小娇弱的生命，我和死神搏斗了三天三夜，我在他的床边足足坐了四十个小时，当时流感袭击着他，他发着高烧，可怜的身子烧得滚烫。我把冷毛巾放在他发烫的额头上，成天成夜地把他那双不时抽动的小手握在我的手里。到第三天晚上我自己垮了。我的眼睛再也支持不住，我自己也不知道，我的眼皮就合上了。我坐在一把硬椅子上睡了三四个钟头，就在这时候，死神把他夺走了。这个温柔的可怜的孩子此刻就躺在那儿，躺在他那窄小的儿童床上，就和他死去的时候一样；他的眼睛，他那双聪明的黑眼睛，刚刚给合上了，他的双手也给合拢来，搁在他的白衬衫上面，床的四角高高地燃着四支蜡烛。我不敢往床上看，我动也不敢动，因为烛光一闪，影子就会从他脸上和他紧闭着的嘴上掠过，于是看上去，就仿佛他脸上的肌肉在动，我就会以为，他没有死，他还会醒过来，还会用他那清脆的嗓子给我说些孩子气的温柔的话儿。可是我知道，他死了，我不愿意往床上看，免得再一次心存希望，免得再一次遭到失望。我知道，我知道，我的儿子昨天死了——现在我在这个世界上只有你，只有你一个人，而你对我一无所知，你正在寻欢作乐，什么也不知道，或者正在跟人家嬉笑调情。我只有你，你从来也没有认识过我，而我却始终爱着你。……

第一章其实，现在想来，那时我心中似乎就有一种隐隐的预感，我预感要发生一些事情。奇怪的是，我好像期待着发生一些事情来改变生活现状。不管是什么事情都可以，最好是生活中的大起大落，哪怕是人生的曲折跌宕，甚至充满悲剧色彩，让我觉得生活起码还在眷恋着我，不使之过于枯燥。毕竟，直线运行的轨迹难免使人觉得乏味。我常想，最好有一次刻骨铭心的恋爱，爱得天昏地暗飞砂走石，哪怕伤害到我们无法摆脱的肉身，让我痛彻骨髓，枯坐到天明，也好了却平生宿愿。可惜我这一生太过挑剔，没能在适婚年纪好好地逮住一个好男人，或者说，当好男人披着阳光走向我时，我一定是眼睛翳蔽视而不见。所以，当我在这个城市奋斗到三十六岁时，忽然发现，恋爱对于我这个所谓的略有名气的女人来说，早就成了奢侈品。这个城市创造了一个又一个经济奇迹，也创造出男人短缺现象。南都市男女比例差不多是1：7，加上全国各地的美色几乎云集此地，男人，尤其是优秀男人很少会看中我这个年过三十满脸粉刺身材干瘪嗓音粗嘎的丑女。想来想去，我决定不再在爱情上祈望什么。只是，难道改变一下生活现状也那么困难吗？我想，那就玩失踪吧，人在一生中总有许多时刻渴望失踪。可是，人生仿佛自有定数，一切都由不得你，我总是想起塞林格的《麦田里的守望者》，那个叫霍尔顿的男孩的说中那个失踪的韦克菲尔德，他玩失踪二十年玩得也太出格了。在我的理解中，失踪应是更高层次的精神流放，这和自我放逐与流浪，或是小心翼翼地规避生活中的某种客观存在的截然不同。但是，对于我来说，时报社规定的每月万把字的工作量，父母日见年迈的现状，读者期许的目光，还有我在年初就斩钉截铁地制定出的今年的努力方向：：“学习提高年”，使我向往的失踪总也逃脱不了人世的责任感。哪怕做做噩梦，也能改变我这种看似平庸的生活。可惜，在南都多年营营役役，我从未在午夜一点以前像煎潮州粉果似的摊平我的四肢。睡眠时间少得可怜，睡眠质量却出奇的高，连噩梦都比较可怜我，不肯轻易来偷袭。……