2006-2007中国网络文学节长篇小说二等奖。继席绢《交错时光的爱恋》后，内地穿越言情创意之作。盛世唐朝的创意生活，穿越古今的缠绵爱恋。唤醒盛唐繁华旧梦，穿越古今的唯美爱情。记取那一份刻骨爱恋……永远是那美丽的未知……让我们闭上眼睛，穿越时空，回到开元盛世，重温大唐旖旎生活……4A广告公司的创意文案许云端，在一家诡异的健身中心的跑步机上一路跑回了盛唐，摇身变为长安富家小姐季蓝裳。哪知偏偏遭逢家道中落，濒临破产，她被迫面临商业联姻，还要肩负起拯救家业的重任。云端选择勇敢地在盛唐大展拳脚，以现代人的心智来经商。在振兴家业的过程中，云端与自己的联姻对象江枫庭倾心相爱。她依靠自己的智慧和头脑将身边的困难和危机一一化解，成为轰动长安城的传奇人物。她该如何以现代人的心智在盛唐经商呢？她会遇到哪些人，发生哪些事呢？而真正的季蓝裳又去了哪里？……来，让我们闭上眼睛，一起重返开元盛世，重温那一段旖旎生活……本书附赠唐朝长安地图一份。

本书为上下两册：清宫遗恨.上：晨梦初醒，清宫遗恨.下：晚风梦断。雍正皇帝母后的另类传奇，古装的现代灵魂，未曾料想被宫墙和爱禁锢。一母同胞的兄弟，如何摆脱自相残杀的命运。这一世，究竟是你负了我，还是我负了你？一场车祸，“我”为保护爱人而亡，孰料不甘心早死的魂魄，依附到前世的“自己”——康熙朝德妃身上。身为日后雍正帝生母的她，该怎样面对后宫冷酷复杂的争宠？又要怎样面对自己亲生骨肉的手足相残？当她宿命地遇见爱人的前世——康熙的二哥福全——如此错综复杂的关系，一个现代女子的灵魂，该如何在那个朝代演绎属于她自己的华丽诗篇……

《空事》中有生活的疼痛，一场场风花雪月的骗局，挣扎的爱情，不羁的性事，与现实游戏不一样的规则，奔波在许多男人之间的女子。——只有目击者，没有裁判人。这座敏感危险的城市终究是座离别的城市，那些早已成型的暧昧不过是片刻缠绵后的虚假繁荣，如果可以变身，我将会是通灵的小女巫，我的预言真实存在，一切命运都已经在一张张完美的塔罗牌中清晰可见。你在迎接我吗？迎接我的身体还是灵魂？我穿上红色妖娆的高跟鞋，没有人上前一步邀请我跳一支高贵的华尔兹，独自扭动腰肢，鞋跟断裂，留下一抹残垣的猩红，所有不尴不尬中喧嚣登场又沉沦闭幕。我不哭不闹艰难喘息，一把匕首直插进心脏，我的预感万劫不复——这将是我在这个家的唯一下场。我是马戏团汗泪交加的小丑，是发霉的墙壁上带着游魂的画，是嫦娥娘娘身边捣蒜的兔子，是城市里四处飘荡的鬼魂。我是纯洁的天真的善良的诱惑的透明的——我是下贱的！我是一个纯洁的贱人，我美丽妖娆浓妆素裹。我是男人的，我是你的。无论是路佳瑄还是她的《空事》，她们都可以标志着生活在都市里不甘心麻木的人的那些范儿们。这个标志也许并不适合每个人，但是一定像面镜子一样让那些和她同类的人看见了自己。当安妮宝贝在10年前出现的时候，人们对她独特的语句步调与反城市的浪漫心绪产生了疯狂的追随和迷恋，大家在她的文字中看见了自己的影子甚至将自己对号入座，直到今天，她已经影响了一代生于70年代80年代初的人们。十年光阴一晃而去，在我一直认为安妮宝贝创造的神话也许在它逝去的时候，也无法有人超越，但在最近一个人的稿子正在改变了我想法。最初拿到路佳瑄的稿子的时候，开始我对她产生过质疑，这与现在网络上流行的文字没有太大的区别。但是，在我看完全稿，并与路佳瑄有过不多的接触后。我发现她与那些喜欢无病呻吟编制着一些肤浅故事的人有着很大的不同。《空事》的女主角朵格是玩世不恭的，是淫乱的甚至糜烂的。她的爱情故事就像一出出草草收场的感情游戏和闹剧，但是因为她执著，她追求，她要找到心里渴望的东西并坚信不疑的认为她能够找到，那些一定是存在在这个世界的某个角落里的，只是她还没有找到而已。所以才产生了这么多微妙而有些凌乱的故事。她很勇敢，不怕受伤，那句听上去有点搞笑的话叫做，屡战屡败、屡败屡战。但是即使这样她也愿意。她想要的是一个干净的人，干净的世界，干净的感情。这个故事里的有一些情节（将自己的胎儿喝下~~~~），我问路为什么会创作这么的惊人情节，她笑了笑。“亲眼所见所写。”这样干脆的回答，我很诧异，不免觉得她有点可爱有点诚实，路 就是朵格，朵格就是 路 嘛？一个漂泊在都市女孩的用自己的经历写着勇者的爱经。既然是这样，我们就没有任何理由说，这是错的，不是吗。而且，这不只是感情。这是对生活的态度。路佳瑄的文字就像一种毒药，在你读的时候会有种心口被积压的感觉，当你真将它放下后，又想把它拿起，继续的“折磨”自己的心脏。她的故事是写给那些生活在繁华都市隐藏着一种说不清道不明的自虐情绪的人们。那些积极寻找梦想的人们。我想在这个城市里这样的人有很多很多，当你中了她的毒后就知道你其实就是其中的一位。说起来，这好像跟安妮宝贝的感觉有点像，这就对了——我曾经很想给路佳瑄一个称号，脑海里有无数的新鲜词汇，却仍然觉得那只是路佳瑄的一根小指，最后我选择了“后安妮时代”——在“安妮时代”我们暗涌，自决，内省，然后在“后安妮时代”，我们在经过前番洗礼之后，变的更加坚强，虽然跟残酷的现实对比，显得如此渺小，却还有一颗澎湃的心与之抗衡。当然，我的意思不是说那个时代已经过去，相反它仍然很昌盛，所以日趋成熟了，才会升级成另一个时代。她代表的不是一个人，而是那些游走在你身边，认识或者不认识这个年代的无数的范儿们。也许你不会与他们搭讪，但你一定对他们充满好奇心。

这是一部都市传奇女子的精彩演绎。 《造型》与《ELLE》、《VOGUE》等大牌时尚杂志不同之处在于：他们的文章不过是COPY外来的资讯，而桃之11的时尚专栏文章是帮你把那些最前卫，最时髦，最潮人的东西都消化后，以最简单明了的语言和方式传递给大家穿衣打扮的心得体会和拗造型的注意事项。其实这也就是为什么桃之11成为目前国内最受欢迎的时尚专栏作家的原因。而本书正是作者历年专栏文章的精品合集，并且前有人气偶像俞思远作序，后有诸位娱乐圈时尚名人赠言，如此阵容，《造型》想不脱颖而出都难！

《戴珍珠耳环的少女》是十七世纪荷兰黄金时代绘画大师杨·维梅尔（Jan Vermeer）的重要成就，这张画以神秘的黑暗为背景，衬托少女侧身回眸、欲言又止、似笑还嗔的情貌。凭此微妙的特征，《戴珍珠耳环的少女》一书的作者崔西·雪佛兰寄情笔墨，大笔挥洒出女主角葛里叶的现代女性特质，小说并没有演变为好莱坞大片里丑小鸭变天鹅的传统套路，葛里叶虽然获得了维梅尔的心，并且深深地影响着他的艺术创作，但是最终落得满身是伤，退出朱门，返回幽巷的旧居，淡出出焦黑的画布后，嫁入屠户，坚持自己的选择。《戴珍珠耳环的少女》一书作者崔西·雪佛兰，一九六二年出生于华盛顿首府，一九八四年迁居英格兰，一九九四年她从英国東安哥拉大学毕业后，获得创意写作硕士学位。崔西与丈夫及儿子居住于伦敦。她希望能看遍维梅尔一生中所完成的三十五幅画作的真迹（如今她已看过二十八幅）。《戴珍珠耳环的女孩》以过去时代女人试图突破环境限制、改变自身命运为描写主题，加上作者对维梅尔的透彻研究，使得该书在美国图书排行榜上高居不下。与达·芬奇《蒙娜丽莎》齐名的杰作。此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。

最纷乱年代里的一段浓情　于平静中刻下的铭心之爱　《寻找前世之旅》作者最新力作　齐馨格，一个日文系在读的大二学生，平时也就是迷迷糊糊混混日子。逛逛街，打打游戏，偶尔有那么点小聪明，居然莫名其妙地掉入时空的夹缝里。穿越就穿越吧？怎么还穿越到了还是一片混乱的日本战国时期？还碰到了他——这个历史上有第六天魔王之称的织田信长！天啊，虽然我喜欢去日本旅游，但我不要这样去日本。　J市某公寓内　“老爸，我可不可以不去。”这位皱眉摇头的女孩就是我，齐馨格，一位正在大学日文系就读的十九岁女孩。一听到老爸让我去看乡下的二叔，我就头大，好不容易的暑假假期实在不想就这么泡汤了。　“不行，小格，你一定要去看你的二叔。”爸爸一脸严肃。　“可是，我已经和小兰约好了，真是的。”　“乖，等你回来我和妈妈带你去吃你最爱吃的哈根达斯。”　“真的？”　“真的。”　“成交！”　在哈根达斯面前投降的我还是乖乖地出发了，在又破又小的车子上颠簸了几个小时，总算是到了二叔住的大元村。　乡下的晚上倒来得格外安静一点，可是我却怎么也睡不着，便起来随便转转，走到了二叔家的院子里。其实二叔家的院子布置得还挺不错，院里种满了金银花，石桌石椅，藤蔓绕梁，旁边还有一口八角形的井。　看见那口井，被好奇心唆使，我走过去打开井的盖子，把头探了过去，里面黑糊糊的，我忽然想到那部贞子电影，不由得冒起一股寒气，还是赶紧闪人，不要被好奇心害死。刚移动了一下身体，脚下却被石子绊了一下，顿时重心不稳，“MY GOD！”话音未落，我就一头栽了下去。

《狐香》写的是一个出生于上海下只角闸北区的苏北小女子，周旋于欧洲世家子弟之间的故事。为了跻身国际上流社会，苏北小女子会用仅有的积蓄做整容，也会办21 张信用卡，透支一张去还另一张卡的钱，只为了买高档衣饰，适应生意和交际场所…… 娱乐传媒与严肃文学首次联手推介，性洛作家中国桃最新力作！ 一场充满奇思妙想的冒险历程……这是一场充满奇思妙想的冒险旅程。你会看到在2003年5月到2004年3月之间，在地点越南-阿姆斯特丹-上海-马来西亚-香港-澳门-德国-奥地利之间，全世界真实发生过的大事件。而那只是背景，别忘了深刻的暗地妖娆更在其中……

《伤城1314》是作者吴藏花的一本旧作，书中那种穿透纸背的忧伤情愫，足以弥漫一座无可言喻的城市。《伤城1314》具体包括了：20岁我要一个新生活、她死在法国、我只是保护不了你、我想我失去你了、她从纽约来、垮掉的纸醉金迷等内容。为了沉默的大多数，诉说梦想，现实，爱和泪水，弱不禁风的灵魂，怀抱伤痕的隐忍生活，悼念这垮掉的，疲惫的，猥杂的青春…… 《伤城1314》是“北京国际大学生电影论坛”发起人吴藏花的一本旧作，在书中他以穿透纸背的忧伤情愫告诉你：一种悼念也不止是悼念。

光年纪——时光，年华，纪念。以“纪念少年事，写意好时光”为口号，以推介青春文学新人写手为主旨，14—25岁女生为主要读者群，温暖系青春文学为主要风格，提供培养新作家的平台。 小说青春唯美、插图清新淡雅、映画新颖时尚、评论精湛简洁、讨论幽默风趣；以温暖系文学为主打，集当今青春写作各流派之大成，海纳百川；对于培养读者良好的阅读品位和文学修养有着不容忽视的作用，既能真实反映她们的学习、生活，又能给予她们想象的空间。

本书是著名青年女作家安妮宝贝小说散文新作集。 在这本书里，安妮宝贝以文字探索呈现自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次，谈论身世，家庭，童年，南方，流失，生命的客观性。作者沉着剥离个人回忆在时间中的内核，将它的黑暗与光亮，呈现在多年新旧读者的面前，是一场清谈的形式。书中另一部分属于思省的层面，坦率讨论写作和作品，涉及天分，交际，孤立，圈子，争议，价值观，读书，世相，人情，个性……风格清淡洗练，观点直率深入。 全文分春夏秋冬四季，除小说《月棠记》之外，都是她“自言自语”，以一个词语比如“祖母”、“阅读”、“自闭”等等为题写下所想所感。随笔集中散文与小说并存，小说很像散文，散文又像小说，安妮宝贝认为那或许因为她一直是个趋向关注状态而抹去观点界限的人。 本书中也包含了作家的读书笔记，对于盛名之下的状态，安妮宝贝在随笔集中写道，“如果写作是一种治疗，这种治疗充满矛盾。一边自我控制一边反复刺激病灶。一个人写完第一本书的时候，不会畏惧。越写越多之后，畏惧开始出现，如同跋涉到临渊深谷，看到前面漫漫长途，巍峨峰顶，不知边界何在。”安妮宝贝表示，以前她从未这样客观而平淡地谈论过一些真实的人与事，包括身世、童年、南方、世相等等，这本书更像一次清谈，是一个人在对自己说话。《月棠记》中安妮宝贝细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度，孩子的意象多次在小说中出现，这在她的创作历程中还是第一次。安妮表示，早期的作品，比如《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，都是由内心的孩童所写。它们所要展示的，是一个女童的激烈极端，与自我和外界的无法和解。但是从《蔷薇岛屿》开始，这个女童的困惑，已经获得一种试图与自我和解的洁净。“《素年锦时》里出现了婚姻和孩子，也只是其中一条水流。这是我们每一个人的生活里都会面对的内容。它们与亲情、生命一样，都是为了融汇大海之中的支流。《月棠记》是万花筒一样有着暖彩碎片的小说，本质上更接近一个童话。它讲述成人的故事，属于孩子的心。”安妮说。 在这本书里，呈现出一个自由写作者在多年写作之中，持续开拓的文字疆域和思考力。“深林人不知，明月来相照”，字字句句，所思所想，如同穿越月光夜色的清越笛声，一个始终执守边缘的写作者和她内心深处的素颜女童彼此分裂交错，出入文字，漫游无人之境。