著名女作家残雪的小说一直是中国当代文学中最怪异的声音，她的每一部小说都是对读者的挑战。最新长篇小说《边疆》，堪称世界超现实主义文学的扛鼎之作，同时也处处闪耀着复活于现代世界的古代楚文化之光。 《边疆》继承《楚辞》与布努埃尔、安东尼奥尼等西方电影大师荒诞如梦幻般的叙述风格，讲述边疆某小石城里几个异乡客的诡异生活。多年以前、主人公六瑾的父母为了追求爱情来到边疆的小石城；在那里，他们发现小石城是一个一切事物都处于无形胜有形状态的地方，他们逐渐从诡异的生活中发现了导常事物是怎样闯入人的生活内部的。六瑾成人后，决心重走父母在小石城走过的道路。通过与有着不同寻常的感觉功能的形形色色边疆人物的交往，她对边疆的事物——如雪山、雪豹、壁虎、小鸟、岩石等也产生了荒诞不经的认识和想象。边疆小石城成了一方让人进入异常事物内部的净土。 从一定程度上说，《边疆》是作者随笔体自传《趋光运动——回溯童年的精神图景》的姊妹篇。两部作品，一部写实，一部虚构，俨然一对阴阳版。

这部长篇小说向你倾诉催人泪下的爱情绝唱。某个下午，在剧场的舞台上下，“他”、“你”、“她”演绎了一场缠绵悱恻的三角恋。令人惊讶的是，全文唯一的主人公竟由“他”、“你”、“她”三个部分组成。三者不断交叠，穿插，置换，各自独立，又互相影响。借助于23个迥异而又相互关联的小故事，23场古老戏剧，23台舞美艺术，23首古典诗词，23封浪漫情书，共同完成一个完整的人物刻画。没有刻意创造高潮迭起的剧情，只以旁观者的角度极其冷静而诚恳地讲述，却无一不是在诉说我们一直在琢磨的心事，像画，又像音乐，带着许多说不清道不明的回味，却又几乎能够慰藉所有孤独的心灵。主人公并没有具体指向，只是诠释了“人”这个宽泛而抽象的概念。“人”在现实中游走，除了爱和死亡，哪里可以容纳一身的疲惫？最终，主人公以死亡来开启生命的意义。通篇情感描写极为细腻，通过对白及独白，进行法国式的心理分析。它会让你忧伤，但不会悲伤；会让你失望，但不会绝望。你会感觉有些辛酸，有些浪漫，还有些温暖。

残雪是中国当代最独树一帜的女作家，也是中国唯一位有作品入选日本河出书房新社出版的“世界文学经典文库”的作家。《趋光运动——回溯童年的精神图景》是这位特立独行女作家展示自我秘密的精神自传。 残雪自小不善与外界交往，连在学校模仿一些形体表演动作部很难，这使得她逃避外部世界，返回内心，培养了丰富的想象力，最后通过文学创作找到了实现人生价值的通道。在这部风格独特的随笔体自传中，她记述了她的童年时代的生活的方方面面：从学校生活到家庭生活，从外部世界的活动到内心世界的活动，从自己身体的病痛到自然界的动植物，从被打成右派的知识分子父亲、来自遥远他乡的外婆到儿时形形色色行为怿异的玩伴，从家庭场景到城市场景。 与常见的自传作品记述传主的生活经历不同，这部自传的重心是：解密作者童年的外部经历和内部生活是如何塑造了作者与众小同的孤僻的精神世界，怎样打通了她的文学创作之路。可以说，这部独特的自传既写出了作者个人的早年生活，也写出了艺术诞生的秘密。

我爷爷赌博输掉了我家的地，输掉了我的大伯二伯。族长三爷抢回我的两个伯伯，又为我们抢回一个奶奶，并向人们宣布：我爷爷有魔症病，以后输房赢地都不算数，我家的事由奶奶说了算。奶奶带领全家辛勤劳作，几年之后便赎回了八亩土地，为大伯娶回媳妇。我家的光景刚有起色，土匪来了，三爷带领乡亲们打走了土匪。大伯军校毕业后当了军官。大娘生了黑蛋哥，我家添了小毛驴、大黑驴，在灾年里又为二伯娶了媳妇，还收留了一个长工。我家的光景芝麻开花节节高。日本人来了，三爷坚决不和日本人签亲善协议，不参加伪军。我大舅爷带领八路军来了以后，三爷带领全村的爷们参加了八路军，我大伯二伯二娘也成了八路军官兵。他们与日本人打，与汉奸伪军打，与国民党还乡团打。人们杀红了眼，我家和几个姑奶奶家由亲戚变成了仇人。在反反复复的拉锯中，大娘死了，大黑驴死了，小毛驴也死了；奶奶的娘也死在我家；我家的几任看家狗也死在人们的枪下。我家的房子烧了再盖，盖了再烧；我家的人生了死，死了再生。村里各家也和我家一样，青壮年大都战死了。有许多人家被杀得杀鸡犬不留。村几乎成了废墟，老人、女人和娃们种地收庄稼、跑慌乱，在血与火中苦熬，盼望着战争早点过去，太平年月早点到来。然而就在革命胜利前夕，以我村乡村为主的独立团却因“叛变”迹象被自己的队伍“消灭”。三爷气疯了，我大舅爷也郁闷“失水”而死，我大伯、二伯和我家的长工老曹也在战斗中悲壮牺牲。十月一夜里，奶奶带着一群娃们给死去的亲人们送寒衣，祈求老天爷以后再也不要让人们打仗。

《蒋经国与蒋纬国：蒋家王朝第二代的人生浮沉》以史家严谨的态度和生动耐读的笔法记述了蒋家第二代——蒋经国和蒋纬国的人生经历，其中有兄弟俩同父母关系的描写，有对兄弟俩爱情婚姻家庭生活的追踪，有对兄弟之间微妙关系的揭示，也有对兄弟俩政治生涯的回顾，透视人生浮沉，聚焦沧桑岁月。蒋介石的小儿子、蒋经国的弟弟蒋纬国1997年9月在台北去世，至此，“蒋家第二代”——蒋经国和蒋纬国兄弟均走完了人生的旅程。 无论是在中华民国的历史上，还是在当代的台湾，蒋经国和蒋纬国兄弟都是备受人们关注的人物。虽然他们已先后告别了人世，但人们对兄弟两人的认识和了解却仍在进行。 《蒋经国与蒋纬国：蒋家王朝第二代的人生浮沉》以史家严谨的态度和生动耐读的笔法记述了蒋家第二代——蒋经国和蒋纬国的人生经历。

《张之洞大传》大气磅礴，针线绵密，勾勒出一幅晚清风云变幻，国族存亡的长卷，具有极高的历史参考价值和文化品位。张之洞是被毛泽东提到的少数几位不应当忘记的近代中国人之一。张之洞是中国重工业开拓者，是中国率先引进外国机器铸造银元的人，是中国近代新式军队的开创者之一，他还是留学日本的倡导者，是派出留学生最多的人，没有张之洞，就没有湖北新政，就没有近代中国的迅速崛起，也就没有将湖北与中国命运连在一起的历史条件，更不可能有湖北新军打响武昌首义的第一枪从而打开中国现代史大门之“宿命”！ “中学为体，西学为用”是张之洞办企业和办教育的中心思想。外国人说他是“一个稳健的、非常稳健的主张欧化的人”。结合他的言论看，他的中学为体“虽封建但求改革”，他的西学为用是师西方之长技以制敌、制国。

《笔花六照》分为六辑，精选一九五六年至二○○五年的梁羽生散文，由作者亲自增订，其中十二篇在中国大陆首次结集，为武侠小说封笔后的文字。本书既记武侠因缘、师友轶事、史论典籍，又有谈诗品联、云游记趣、棋人棋事，彰显武侠世界之外的梁羽生之性情与志趣。作者国学功底深厚，文史修养笃实，通过追忆与诸名士大家的往来故实，陈寅恪、饶宗颐、简又文、金应熙、舒巷城、聂绀弩、黄苗子等文人的风骨，张季鸾、胡政之、金庸、徐铸成、杜运燮、陈凡等报人的风雅，历历在目。

王小波的作品一直盛行不衰，王小波的小说在世界文学之林中创造出属于他的美，这美就像一束强光，刺穿了时间的阻隔，启迪了一代又一代刚刚开始识字读书的青年的心灵。 其次，这个现象也表明，王小波批评的对象有些还活得好好的。而到今天，这些话语、这些思想仍是我们的社会所需要的。我们从王小波的长盛不衰只能得出这样的结论：在中国，自由主义理念的传播还任重而道远。 王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化和思想宝库中占据了一席之地，虽然并没有一个像诺贝尔文学奖之类的证书来印证这一点，但是，我们相信，时间就是他作品价值的证书。

“闪小说” 之名源自英文“flash fiction”。西方的“flash fiction”源远流长。“闪小说的历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫 、欧·亨利 、卡夫卡等伟大作家。闪小说，它既是文学的，具有小说的特质，又是大众的，具有信息时代多渠道传播的特色。这类小说，具有小小说的基本特征，但又有其自身的特点。具体说，在写作上追求 “微型、新颖、巧妙、精粹”。本书共分八大类：情节跌宕波谲云诡的悬疑篇，红尘两性爱恨情仇的男女篇，针砭时弊关注民生的焦点篇，人情冷暖世态炎凉的世象篇，温情脉脉感人至深的真情篇，开拓创新探索实验的先锋篇，言外有旨寄寓教谕的寓言篇，荟萃其他各类作品的杂花篇。本书的出版，标志着中文小说家族又诞生了一位新成员，一种新的小说正在崛起。

《马未都说收藏》系列共4本，根据著名收藏家马未都先生在中央电视台《百家讲坛》所做关于收藏文化的系列讲座内容整理而成，图文并茂，相得益彰。“家具篇”共10章，既有对家具收藏史、家具用材、家具辨伪、家具沿革等层面所做的宏观把握，亦包括对中国传统家具中交椅、床榻、椅凳、桌案、柜架、屏几等具体物件的微观阐释，语言深入浅出，通俗易懂，尤以大量生动实例作为佐证，读者会在不经意间领略到中国传统家具文化的独特魅力。作者精心选配的100余幅相关图片，更是起到锦上添花之功，为本书增色不少。