本书收录莎士比亚的经典作品《李尔王》《奥赛罗》。《李尔王》是威廉·莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。故事中年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。《奥赛罗》是威廉·莎士比亚创作的四大悲剧之一，大约于1603年所写作的。作品中奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄蒙娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄蒙娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄蒙娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄蒙娜身边。

本书收录莎士比亚的四大喜剧中的两部《威尼斯商人》《皆大欢喜》。《威尼斯商人》 是英国戏剧家威廉·莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。 剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一唯利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。部分节选选入人民教育出版社（九年级下册第13课）和上海教育出版社（八年级上册）语文教材。《皆大欢喜》是莎士比亚创作的“四大喜剧”之一，故事场景主要发生在远离尘世的亚登森林中。大约创作于1598-1600年间。《皆大欢喜》主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。

本书首版于1992年，情节上与艾丽斯·沃克的代表作《紫颜色》相互关联。沃克曾说：“塔希在《紫颜色》中短暂出现过，在写作这本书时，她一直在我脑海中盘桓，深深印在我的心里。她让我最终决定，她需要一个独立成篇的故事，她值得我写作一本属于她自己的书。”塔希是《紫颜色》中的主人公西丽的儿媳，她和西丽的儿子亚当在非洲奥林卡部落青梅竹马成长的故事曾出现在《紫颜色》中耐蒂的信里。本书讲述了塔希和亚当从非洲回到美国后的生活，塔希在非洲接受了戕害女性身体的传统习俗——“割礼”，从此被伤痛和愤怒伴随一生，即使身处远离非洲的美国，依然无法摆脱长久的创伤折磨。在寻求疗愈的过程中，塔希逐渐意识到，女性的身体在人类历史中总被污名化的骗局，最终决定返回非洲，反抗自己作为黑人女性被误解、被轻视的命运。塔希曾在一本白人写的书里读到：“黑人们顺应天性，他们拥有快乐的秘密。”从未体会过真正快乐的她到生命的最后才终于明白：“抵抗才是快乐的秘密。”

作为四大名著之一的《西游记》，自成书以来，对其研究、整理代不乏人。李天飞校注《西游记》，以世德堂本为底本，参校本为杨闽斋本、朱鼎臣本、李卓吾评本、唐僧西游记、唐三藏出身全传、西游证道书和新说西游记等。并就其中的思想、名物、典制、文化现象等加以详细注释：订正了工具书、旧注中的错误；采用各种途径，利用不同学科知识加以释读；充分利用历代研究成果，尽量搜集整理，并择善而从；并对其中的宗教内容进行了尽可能的探究。经过本次修订，《西游记》原文得以进一步精校细勘，臻于完善；注释进行了大规模的修正、补充，吸收近年来学术界成果，体现出学术性和普及性兼顾的高水准；前言、附录增补内容，梳理脉络，方便查询，对读者研读这部名著，提供相当助力。

本书收录莎士比亚的经典作品《哈姆雷特》《麦克白》。《哈姆雷特》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。这篇是威廉·莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义。复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。《麦克白》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1606年的戏剧。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。

一起蹊跷的纵火案，意外揭开了清凌市的重大环境污染问题。而记者苏小糖在清凌市的新闻调查，如同打开了一个潘多拉魔盒——复杂的权力博弈和巨大的利益纠葛、地方经济发展和环境治理之间的深层矛盾、个人情感与记者使命之间的冲突等等，让苏小糖面临着巨大压力。而在污染背后暴露出来的贪腐黑幕和底层民众遭遇的困境，更是超乎她的想象。有人“意外”死亡，有人被强制送进了精神病院，有人上了“江湖通缉令”，有人“畏罪自杀”……当作为一名堂堂京城大报记者的她也不得不抛家弃舍，四处躲藏时，她还能相信谁？还能依靠谁？……

《官场现形记》是由李伯元创作的长篇讽刺小说，以晚清官场的腐败现象为焦点，通过一系列相对独立的生动官场故事，以尖锐的笔触揭露了封建社会末期腐朽和黑暗的官僚体系。书中描绘了各级官员如何贪赃枉法、欺压百姓、结党营私，他们无不用尽手段，攀附权贵、贪污腐化。作者用幽默讽刺的手法，刻画权力背后人性的贪婪与丑陋。《官场现形记》揭露了官场的种种不公与荒诞，不仅对当时社会产生了强烈冲击，也成为后世研究中国官僚体系及社会变迁的重要文献。

本书聚焦中华优秀传统文化经典《聊斋志异》，以助读引学为宗旨，力求既有专业性又通俗适读，切实提升语文素养。从《聊斋志异》中遴选出20余篇，综取虚构与纪实作品，兼顾不同题材，依次分篇讲析。具体体例为：导引（或解题或导读，类似研读之前做一点知识、文化等的铺垫），注解（对影响理解的字词句进行解读，包括文中夹注、段间释意），评析（选取思想内容或写作艺术某一方面，对行文精要进行评析，随文铺展，取一点不及其余）。篇目的先后安排遵循由浅入深的原则，阅读难度小的前置，阅读难度大的后列；正文夹注由繁到简逐步递减，最后一篇仅给白文，不附注——与熟能生巧的古文阅读规律相呼应。本书凸显语文学习的语言文字要素，体现“言在文中，文以言传”的文言读写规律，通过解析古代文化常识、语言表达习惯，点拨文本精华及写作特色，帮助学习文言、读懂经典。

这是一本童话小说，讲述的是一个居住在小行星上的小王子遍访六颗小行星和一颗大行星（ 即地球 ）的奇特经历，实际上是作者圣－埃克絮佩里的 “ 我 ” 与 “ 非我 ”、童年之我与成年之我在撒哈拉大沙漠上的一次对话，是“非我”对“我”、成年之我对童年之我的一次回忆。对话和回忆的结果是“我”战胜了“非我”，童年之我战胜了成年之我，虽然 “ 非我 ” 仍旧是 “ 非我 ”，成年之我仍旧继续着成年的道路。但是，整个童话弥漫着一种浓浓的怀念之情，拂之若有，即之若无，有无之间使我们怦然心动。我相信，经过了这次交流，成年之我会有改变的，读过了这本书的成年人会有改变的。当然，我们无由看到圣－埃克絮佩里的改变了，因为书出版一年之后，他就驾机消失在地中海的上空了。与其说这是一本写给孩子看的书，不如说是写给尚未失去童心的大人看的书，或者说这是一本老少咸宜、各得其所的一本书，或者说这是一本大人孩子共同阅读、相互教育的一本书。因此，我们说，这是一本写给所有人看的童话，它不以紧张的情节和花哨的辞藻取胜，却在淡淡的哀愁中以简洁纯净、几乎没有修饰的语言向人们传达浅显却因被人遗忘而变得深刻的哲理。

全书通过100多篇散文诗，细腻描绘了作者与心爱的小毛驴小银（普拉特罗）之间的深厚情感。作者将小银视为兄弟、朋友，与它倾诉衷肠，一同走过美丽的原野、村庄、山岗。希梅内斯以干净、典雅的文字，将现实的不美好以孩子天真的口吻道出，字里行间充满了诗意的忧郁和哀愁，又洋溢着作者对生命的热爱和对未来的憧憬。