拉斐尔

　　拉斐尔（1483～1520） Raphael 意大利画家。1483年4月6日生于乌尔比诺 ，1520年4月 6日卒于罗马 。原名拉法埃洛·圣乔奥 。自幼随父（乌尔比 诺公爵的宫廷画师）学画，后又转入佩鲁吉诺门下，1500年 出师。 拉斐尔早期作品就显露出非凡的天才。21岁时画的《圣 母的婚礼》不仅表明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华，而 且后来居上，无论构图与形象塑造都有所创新。尤其是画面 的平衡，背景的描绘，圣母玛利亚及其夫约瑟形象的端庄 、 文雅，均为前辈画家作品中所罕见 。1504 ～1508 年他居留 佛罗伦萨，那里一度恢复的共和政治、民主精神和人文主义 思想影响了他。同时他对各画派大师的艺术特点均认真领悟， 博采众长，特别倾心学习达·芬奇的构图技法和米开朗琪罗 的人体表现及雄强风格，使其独具古典精神的秀美风格日趋 成熟，从而迅速取得了和达·芬奇、米开朗琪罗鼎足而立的 巨大成就。他的一系列圣母画像，和中世纪画家所画的同类 题材不同，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思 想。其中最有名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌菲齐 美术馆）、《草地上的圣母》（藏维也纳美术史博物馆）和 《花园中的圣母》（ 藏卢浮宫博物馆）。1512～1513年绘成 的大型油画《西斯廷圣母》，人物形象和真人大小相仿，由 圣母、圣徒组成的三角形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体 态健美而有力量，表现了母爱的幸福与伟大。另一幅更为高 大的是祭坛画形式的《福利尼奥的圣母》和稍后创作的《椅 中圣母》、《阿尔巴圣母》，都堪称是他完美无缺的作品 。 1509年后，他被罗马教皇尤里乌斯二世邀去绘制梵蒂冈 皇宫壁画，其中签字厅的壁画最为杰出。这批遍布大厅四壁 和屋顶的绘画 ，分别代表了人类精神活动的4个方面 ：神学、 哲学、诗学和法学，作品除发挥了他特有的绘画风格外，还特别注意到了绘画表现与建筑装饰的充分和谐，给人以庄重 显明、丰富多彩之感。这期间重要作品还有为埃利奥多罗厅 绘制的《埃利奥多罗被逐出神殿》和《波尔申纳的弥撒 》，为火警厅绘制的《波尔戈的火警》和为法尔内西纳别墅绘制 的《加拉泰亚的凯旋》等。这些作品的形象塑造和光色运用 都达到了新的境界，被誉为古今壁画艺术登峰造极之作。拉斐尔23岁时自画像 《西斯廷圣母》 他的肖像画也有很高成就。特点是形神兼备，气韵盎然。多采用微侧半身姿态，将背景隐去，唯以人物自然亲切的神 态突出于画面。代表作为《 卡斯蒂廖内像 》和《 披纱女子 像》。前者描绘一位学者，其优雅的风度和深厚的学识表现 得淋漓尽致。后者描绘的是一位女郎，她的容貌和作者笔下 的圣母形象近似，但典雅的服饰，健美的体态，恰如其分地 表现了生活中的女性。1520年春，他已患重病，仍在绘制 《基督变容》，虽未能完成，但出自其手的部分仍光辉照人， 气势磅礴，表明在生命的最后一刻，他还在不断探索、丰富和完善自己的风格。

暂缺《拉斐尔》作者简介

总序 
引言 
第一章 画师之子 
第二章 觐见教皇 
第三章 梵蒂冈 
第四章 西斯庭教堂 
第五章 伊姆别利娅 
第六章 萨福 
第七章 玛格丽特 
第八章 村姑小姐 
第九章 幽会 
第十章 《雅典学派》人物谱 
第十一章 藏娇 
第十二章 情诗 
第十三章 《卡兰德利亚》 
第十四章 新助手 
第十五章 烧成石灰的古雕塑 
第十六章 伽拉忒亚 
第十七章 艺妓之死 
第十八章 新教皇 
第十九章 春游 
第二十章 神兽之死 
第二十一章 新居 
第二十二章 披纱巾的女子 
第二十三章 银行家的欲望 
第二十四章 别墅庆典 
第二十五章 重病 
第二十六章 悲莫悲兮生别离