世界电影史话

　　每一种书籍都应该找到自己的品格和使命。现在的艺术类图书，大多是专业性的，有史之完整，论之系统，却缺乏趣味与性情。为什么不能让关于艺术的书艺术一些？因为对于广大的非专业性读者，将艺术的知识经验化，比将艺术的经验知识化更为重要。《世界艺术史话》并不是严格意义上的专业著作，也不是给专业人员读的。编者想以文学化的风格叙述艺术的历史，尽量保存艺术创造感性经验的丰富与鲜活，同时也希望介绍给大家一些关于不同艺术的发展线索、最基本的形式技巧知识、他们不想追求艺术吏经验、事件完整的时间历程，精深的概念原理；只力求在简约的文字与代表性的图片中，展示那种深藏于传统并延续到现实生活的艺术精神，艺术既不是事业又不是职业，而是人格修养与素质教育的基础。编者期待的读者是那些不以艺术为专业的广大青年。他们在生命的春天里，是缺憾或圆满的某一刻，突然发现一种色彩，一段音符、一个画面或一句诗深深地感动了他（她），唤起他（她）对艺术的渴望，编者这套书或许能够引领他们眺望美的殿堂。

　　尹鸿1961年生，重庆合川人，文学博士，现为北京师范大学教授，电影博士生导师。出版有《悲剧意识与悲剧艺术》、《徘徊的幽灵一弗洛伊德主义与中国世纪义学》、《世纪转折时期的中国影视文化》、《镜像阅读》等专著和《马克思主义艺术理论》、《悲剧》等译著，参加上编叫《中国20世纪文学与西方现代主义》、《当代中国大众文化研究》等，发人各种论文和影视评论200多篇。邓光辉1972年生，山东邹平人。现为北京师范大学影视义化传播专业博士，主要从事电影理论及媒体批计等工作，在《当代电影》等专业杂志上发表论文数篇。

    序
   导言
   第一章真实的幻象——电影的诞生
    ○影子的世界
    ○电影时代的开始
    ○稚气的童年
    ○想象的真实与真实的想象
   
   第二章艺术的殿堂——从梅里爱到塔里罪斯
    ○摄影棚里的魔术师
    ○电影之父
    ○电影成为艺术
   第三章世界最大的梦幻工厂——好莱坞电影
    ○百年造梦
    ○垄断与反垄断
    ○电影流水线
    ○“重磅炸弹”的制作
    ○模式的创造
   ○英雄的传奇
   ○太阳背面
   ○伊甸园的传说
   
   第四章纯粹的艺术——欧洲先锋主义电影运动
   ○无限的可能性
   ○心理变形
   ○抽象的电影
   ○上镜头性
   ○潜意识的视觉化
   ○实验的意义
   
   第五章1加1不等于2——爱森斯坦与前苏联蒙太奇学派
   ○库里肖夫效应
   ○1＋l≠2
   ○默片时期的经典杰作
   ○“诗电影”
   
   第六章还我普通人——意大利新现实主义
   ○废墟还冒着烟火
   ○回到卢米埃尔的真实
   ○对普通人的关怀之情
   ○真实的力量
   ○真实美学
   
   第七章别样的风景——东方人文电影与费穆
   ○应运而生的潮流
    ○浮世的悲欢
    ○黑暗中挣扎的电影知识分子
    ○春归何处
   
   第八章熄来的火山——法国“新浪潮”与西欧现代主义电影
    ○把摄影机当作自来水笔
    ○“新浪潮”的创始者
    ○影像的冒险
    ○电影意识流
    ○精神的沙漠
    ○梦的世界
   
   第九章废墟中的新生——德国新电影运动
    ○德国青年电影
    ○欧洲的“公路片”
    ○独特的想象力
    ○早逝的天才
    ○影坛独行者
   
   第十章美丽的哀愁——当代日本电影与黑泽明
    ○通向世界之门
    ○“茶泡饭”、“秋刀鱼”、
    “物语”
    ○残酷的青春
    ○日本的情与爱
   
   第十一章悲情的世界——台湾新电影与侯季贤
    ○美丽人性
    ○在水一方
    ○忧郁的天空
    ○台岛沧茫
   
   第十二章东方好莱坞—— 70年代以后的香港电影
    ○流行的文化
    ○潮起潮落
    ○崛起的一代
    ○人在江湖
    ○多情未必不丈夫
    ○中国功夫
    ○时间的灰烬
   
   第十三章横空出世的一代——中国第五代电影导演
    ○开辟一个时代的双刃剑
    ○叛逆者的神话
    ○高处不胜寒
    ○中国式的黑色幽默
    ○为下一世纪拍电影
    ○“拆墙”的疯狂
    ○风流一代
    ○走向世界