李渔随笔全集

　　声色者，才人之寄旅；文章者，造物之工师。我思古人，如子寻吹箭，正平挝鼓，叔夜弹琴，李长弄笛，王维为“琵琶弟子”，和凝称“曲子相公”，以至京兆画眉，幼舆折齿，子建傅粉，相如挂冠，予京之半臂忍寒，熙载之构衣乞食，此皆绝世才人。落魄无聊，有所托而逃焉。扰之行百里者，车殆马烦，寄宿旅会已尔，其视宜春院里画鼓三千，择泽园中金权十二，雅俗之别，奚翅径庭哉！然是物也，虽自然之妙丽，借文章而始传。前人如《琴》、《笛》、《洞萧》诸赋，固已分利节度，穷极幼沙；乃至《巫山》陈兰若之苦，《洛浦》写瑶碧之饰，东家之子比其赤白，上宫之女状其艳光，数行之内，若拂馨香，尺幅之中，如亲巧笑，岂非笔精墨妙，为选声之金管，练色之宝镜乎？抑有进焉，江淹有云：“蓝朱成彩，错杂之变无穷；宫商为音，靡曼之态不极。”峨眉岂同貌而俱动于魄？芳草宁共气而皆悦于魂？故相其体裁，既家妍而户媚；考其程式，亦日异而月新。假使飞燕、太真生在今时，则必不奏《归风》之歌，播《羽衣》之舞；文君、孙寿来于此地，则必不扫远山之黛，施堕马之妆。何也？数见不鲜也。客有歌于那中者，《阳春白雪》，和者不过数人，非曲高而和寡也，和者日多，则歌者日卑。《阳春白雪》何异于《巴人下里》乎？子捧心而聋，丑妇效之，见者却走。其妇未必丑也，使西子效犁，亦同嫫姆矣。由此观之，声色之道千变万化。造物者有时而突，物不可以终突也，故受之以才。天地炉锤，铸之不尽；吾心受答，动而愈出。三寸不律，能凿混洗之窍；五色赫蹄，可炼女祸之石。则斯人者，诚宫闺之刀尺而惟簿之班、输。天下文章，莫大乎是矣。读笠翁先生之书，吾惊焉。所著《闲情偶寄》若干卷，用狡桧伎俩，作游戏神通。入公子行以当场，现美人身而说法。泊乎平章土木，勾当烟花，哺咦之事亦复可观，履履之间皆得其任。虽才人三昧，笔补天工，而楼空绘影，索隐钓奇，窃恐犯造物之忌矣。乃笠翁不徒托诸空言，遂已演为本事。家居长干，山楼水阁，药栏花砌，辄引人著胜地。薄游吴市，集名优数辈，度其梨园法曲，红弦翠袖，烛影参差，望者疑为神仙中人。若是乎笠翁之才，造物不惟不忌，而且惜其劳、美其报焉。人生百年，为乐苦不足也，笠翁何以得此于天哉！仆本恨人，幸遭良宴，正如秦穆睹《钧天》之乐，赵武听孟姚之歌，非不醉心，仿佛梦中而已矣。

暂缺《李渔随笔全集》作者简介

闲情偶寄 序 凡例七则 词曲部
结构第一
戒讽刺
立主脑
脱案臼
密针线
减头绪
戒荒唐
审虚实
词采第二
贵显线
重机趣
戒浮泛
忌填塞
音律第三
格守词韵
凛遵曲谱
鱼模当分
廉监宜避
拗句难好
合韵易重
慎用上声
少填入韵
别解务头
宾白第四
科诨第五
格局第六
教白第四
脱套第五 演习部 声容部 居室部 器玩部 饮馔部 种植部 颐养部